小提琴作坊

法国琴弓制作大师 弗朗索瓦·尼古拉·沃林

wolinqingong

在主流的制弓世界里,弗朗索瓦·尼古拉·沃林(Francois Nicolas Voirin,这位法国制弓大师,享有「承先启后」、关键性的历史地位。从公元1880年之后,一直到现在,世界上几乎没有一位制弓师不受其影响。在他还活着当时,不少人就已经封他为「现代Tourte」,在19世纪后半,他的声誉无人能及,可见多受到世人的尊崇与赞赏。

弗朗索瓦·尼古拉·沃林(Francois Nicolas Voirin 1833–1885) 于1833年10月1日出生于法国的「制弓圣地」米尔库,从12岁还是小孩子时就已经开始学习制弓技术。22岁时(1855年)加入当时世界最著名的巴黎J.B. Vuillaume制弓工作室,J.B. Vuillaume对他极为照顾,在当时最先他受到Simon这位制弓大师很深的影响(尤其是弓头的形状),在那里15年工作的时间内,他大部份都使用J.B. Vuillaume工作室里的模型(尤其是Frog马尾库以及弓杆尾部的「沟槽」形状)。他所制作的每一支弓,几乎都可以用「完美」来比喻,就像一位高贵优雅的「尊夫人」!(通常大家喜欢把他所作的弓尖形状定位为比较「女性」的「椭圆瘦长型」,以别于一般人认为较为「男性方型」弓尖的Dominique Peccatte所制作的弓)。

沃林是历史上第一个突破古老既有的制弓弓杆的形状(尤其是弓头以降),在当时可说是「革命性」的,在他之前(比如 Dominique Peccatte),弓杆从弓尖(tip)是一直「持平」直到「中弓」位置才有「弯曲度」(curve)。然而,沃林所制的弓弯曲度是马上在弓尖后就直接慢慢弯曲,不仅在弓杆本身的张力,以及视觉上,都是一种完美的协调。直到今天,绝大多数的制弓师(除了少数复制比沃林更早期的制弓大师的弓)都是依据此「规则」来制弓,所以他的影响当然是很巨大的。

著名的Millant-Raffin这本书中也提到,沃林教了不少学徒,像是Francois Peccatte的儿子Charles Peccatte、还有Claude Charles Husson等等。他在1859年结婚,生了三个女儿,接下来在1870年离开了J.B.Vuillaume工作室,自立门户,之后正开启了他的制弓「黄金时期」。在这时候,他更用心思考了制弓的过程与模式,比如弓头不要像先前那么「肥厚」。随着时间的演进,弓头「愈削愈薄」,但也更漂亮与成熟,其实那就是一种个人色彩心境的和谐,这是一般人无法理解的「艺术哲学」,是自发性的。

从1870到1885年沃林逝世为止,短短15年的黄金时期,他的制弓数量大量增加,在1872年Louis Thomassin(他一直待在Voirin的工作室直到沃林过世为止)、以及1876年著名的Joseph Alfred Lamy加入他的「工作团队」,俨然是当时的黄金组合,尤其Lamy和沃林在这段时间所「合制」的漂亮弓,一直受到世人所喜爱。

历史上许多一流音乐家使用沃林弓,最著名的当然属伊萨伊(Eugene Ysaye),以及法国小提琴家蒂博(Jacques Thibaud)、小提琴大师艾尔曼(Mischa Elman)、传奇大提琴家费尔曼(Emanuel Feuermann)、当代著名小提琴家祖克曼(Pinchas Zukerman)以及穆洛娃(Viktoria Mullova)等等。艾萨克·斯特恩(Isaac Stern)生前也拥有不少漂亮的,包括沃林镶金象牙等等小提琴名弓。

沃林是历史上第一个突破古老既有的制弓弓杆的形状(尤其是弓头以降),在当时可说是「革命性」的,在他之前(比如 Dominique Peccatte),弓杆从弓尖(tip)是一直「持平」直到「中弓」位置才有「弯曲度」(curve)。然而,沃林所制的弓弯曲度是马上在弓尖后就直接慢慢弯曲,不仅在弓杆本身的张力,以及视觉上,都是一种完美的协调。直到今天,绝大多数的制弓师(除了少数复制比沃林更早期的制弓大师的弓)都是依据此「规则」来制弓,所以他的影响是很巨大的。

2015 年 8 月 12 日 阅读:(1,062)
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