小提琴作坊

小提琴制作_琴头


千奇百怪的小提琴琴头

小提琴琴头

小提琴琴头各式各样的都有,我们比较常见的就是那种漩涡式的琴头样式。有些欧洲老琴琴头不是漩涡式的,而是以人物或者动物为样本雕刻琴头。这些琴头雕刻出来非常漂亮,可以增加小提琴的美观。但是有一些制作比较严谨的提琴师傅,还是会选用传统的那种琴头。在国内感觉还是漩涡式的琴头比较多,各式各样的琴头还是比较少的。

在这里搜集了一些千奇百怪的提琴琴头供各位提琴爱好者参观一下。

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小提琴旋首的构造设计

小提琴旋首的构造设计小提琴旋首

艺术往往源于艺术家对自然的感受和灵感,小提琴旋首可能是从古希腊建筑物上柱子的柱头演化而来。而柱头上的爱奥尼亚旋涡,酷似水的旋涡或贝壳类动物外壳上的螺旋,都是自然界天斧神工的产物。各位制作大师们创作的旋首形状变异较大,即使同一大师在他一生的前后期制作的旋首也有差别。另外小提琴的旋首个体不大,仅仅是琴颈上的一个柱头,古代大师们似乎并没有应用各种数学函数精确地进行设计。旋首的形状虽有一定的规格,但艺术表现的关键是在雕刻时即兴创作,按艺术灵感三维动态地设计和发挥。每个制作者都会建立自己的风格,在作品上留下自己的印记。

小提琴旋首通常是由旋涡构成,螺旋的圈数是三圈,而且朝向琴的正面。但也会有变化,如采用琵琶琴头的样式或动物的形象,或者增加一圈螺旋,每圈的宽窄也会有变化,以及旋首朝向琴的背面等。正如自然界中很少会有精确的正方正圆,水的旋涡和贝壳上的螺旋,并不遵循特定的数学级数。艺术既然源于自然当然也不会例外,如果旋首雕刻得像数控机床的产品,将会是既无生气又显得平淡乏味。所以重要的是小提琴应有个美丽动人的旋首,并不拘泥于规格和尺寸。但是美观蕴涵于鲜明的有序,不是刺眼的杂乱无章。各种物体形象的相互协调也是美观的基本要素,所以旋首既要自身富有生气和美感,也要与小提琴琴的整体风格相互协调。这些都是事物矛盾的两个方面,完全符合事物存在和发展的普遍规律。

小提琴琴头制作之旋首

小提琴旋首相对来说是比较难雕刻的,最好能够在手头放上一个已制作好的旋首,不时地对照尺寸和形状也就不难了。当然对于富有经验的制琴大师,旋首的形状和尺寸早已印在眼里长在手上,不仅信手而得并且还要艺术发挥。

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提琴琴头样板的制作方法

提琴琴头样板的制作方法

要使小提琴琴头和琴颈制作得正确无误,就必须先绘制图形、制作样板,然后再根据样板逐步加工完成。在没有图纸的情况下,绘制图形的方法也是很方便简单的。我们可以用一把小提琴,将弦轴取下,将琴头放在一张米格纸上,使琴头和琴颈的侧面朝下,用尖铅笔顺着琴头的轮廓画下来,并将弦轴孔位置标出,然后再加以修整,就得到了一张琴头和琴颈的侧面轮廓图。
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小提琴琴头制作之弦轴盒

小提琴弦轴盒也称为弦箱,虽然不如弦首那样富有艺术表达力,但它的功能却是相当重要。四条琴弦的调音和定音都由弦轴盒来承担,而且对它的设计可以说是别具匠心,充分考虑到为演奏者提供方便。结构也非常紧凑,雕空部分不仅能容下弦轴和缠绕其上粗细不同的琴弦,而且装弦时也相当方便。盒壁虽然不厚,但强度足以能承受四条琴弦的强大拉力。

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小提琴琴头制作之琴颈

小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一,应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格,这里的误差必须控制在毫米的范围内,否则会影响到控制音准,也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。

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小提琴琴头制作之坯料

制作小提琴琴头在精细雕刻各细节之前先要制作好毛坯,使各个部分都初具轮廓,如果毛坯做得仔细,尺寸接近最后的规格,精加工和打磨时就能既省时又省力。将制成的琴头和琴颈轮廓样板,放在下好的长方形料块上,用铅笔画出轮廓图形,凡是够两个的都应套裁,这样可以节约用料。然后用带据或锼据,把这个轮廓据下来,一个小提琴的头颈坯料就出来了。据切时,要特别细心、认真,一定要锯在轮廓线的外面,以保留着轮廓线。

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小提琴琴头制作之选材

小提琴琴头制作之选材

小提琴琴头和琴颈是使用一整块木料制作,因为它与小提琴琴的音响关系很大,所以必须注意木材的性质和质量。一般多使用枫木、色木或性质相似的其它树种。由于琴颈承受着四条琴弦的全部张力,而且演奏者的手不断地摩擦琴颈,故需要用高强度的木料制作。径切的有图纹枫木是最合适的木料,不仅材质坚硬而且图纹漂亮,与背板和侧板的图纹相互配合,既能满足功能的需求,又提升了整个小提琴的艺术品位。
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小提琴尾枕

小提琴尾枕是拉住弦板的尾根跨过尾枕后固定在尾柱上,尾枕的高度会影响琴弦跨在琴马上的角度,从而改变琴弦的张力。制作尾枕的木料也采用乌木、枣木、红木等硬质木材,因为琴弦也要由它支撑,木质软的话尾根会在其上造成压痕。尾枕的长度是尾支木块长度的3/5左右,宽度是从面板底边到边线内侧的距离,高度要与面板的琴边厚度、弧度高度、指板投射高度、琴马的高度相匹配,使琴弦跨在琴马两侧的角度相等,并接近规定的角度。

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小提琴琴头

小提琴琴头和琴颈是小提琴的一个重要组成部分,一般使用枫木制作和背板、侧板都是用同一种木材。琴头制作和安装的正确与否,直接影响着小提琴的音质优劣和使用寿命的长短,并且还关系着演奏者的按弦和换把。在琴头的制作中,除了轮廓线条能视其风格外,旋首也是具有特色的,人们可以由此分辨出不同的琴型。琴头的制作工艺极为精细,而旋首更是工艺美术要求较高的部分。所以,不论是在小提琴制作上还是鉴别时,它都是一个重要的方面。

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小提琴肩钮

小提琴肩钮是琴颈安装和粘贴好后,把琴颈脚跟与钮的连接部分按钮的形状修削并与钮联成一体。肩钮的外边一层是小提琴背板肩扭也就是小提琴背板的一部分,里边是小提琴琴颈根部。肩钮是装置好琴颈以后经过打磨制作已经完全成型,后续不需要改动的部位。

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小提琴琴颈

小提琴琴颈是用枫木制作而成的,属于琴头的一部分。弦枕以下部分称为琴颈,琴颈下端与琴身胶合的部位称肩钮。琴颈的正面,在弦轴槽以下胶合着弦枕和指板。琴颈和肩钮的大小、长短,是根据琴弦长度、各弦之的应有距离、琴马的高低和手握琴颈、手指按弦等条件确定的,它与整个琴体有着适当的比例。琴颈在安装琴头的时候和指板经粘合在一起,需要简单粘合就可以,不需要粘合站牢固。这样是为了更准确的测量延长线的高度。到油漆部分还需要拆掉,到装配的时候需要粘接牢固,精细打磨和上漆。

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