小提琴作坊

小提琴名曲欣赏


格里格 G大调小提琴奏鸣曲

格里格

格里格《G大调第二号小提琴奏鸣曲》(OP13)完成于1867年7月,格里格仅用了三个星期的时间就完成了。他后来将这部作品献给了作曲家、指挥家、钢琴家约翰·斯文森。在经历了痛失挚友诺尔德拉克以及与挚爱的妮娜终成眷属这些人间的悲欢离合之后,作曲家体会到了来自身体上和心理上的痛苦。此时已不见了青春时期的那种单纯的无忧无虑的欢乐与冲动,取而代之的是用刚强而积极的态度去面对人生。
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格里格 F大调小提琴奏鸣曲

格里格

《F大调小提琴奏鸣曲》(0P8)作于1865年,这年夏天,二十二岁的格里格在丹麦的龙斯泰兹度过,美丽的丹麦风光给作曲家留下了深刻的印象,同时更勾起了他对祖国的无限思念和热爱之情。可以说这部作品是格里格民族音乐早期创作中的成功典范。
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维托里奥·蒙蒂 查尔达舞曲

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有这么一群音乐家,抱着对音乐的赤子之心,倾尽毕生心血创作,用他们的作品照亮了熠熠星空,而他们自己却成了“无名英雄”,一直火不起来,例如提起小提琴演奏曲目中的不朽之作《查尔达什舞曲》,一般人都能跟着旋律哼上一小段,可说起维托里奥·蒙蒂(Vittorio Monti,1868-1922),却没有几个人知道是谁。
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莫扎特 D大调嬉游曲 K.136

莫扎特

本曲(K.136)系由莫扎特作于1772年的作品,原为五重奏,但后来经改编后演奏方式趋于多样化有三重奏、四重奏、弦乐合奏、管弦乐合奏等。嬉游曲(Divertimenti)是18世纪末非常流行的音乐,尤其是在当时的萨尔斯堡。嬉游曲通常由若干小章节所组成。它的功能与类型比较像夜曲、小夜曲,大多是从黄昏以后开始演奏,适合在户外与露天的场合,以娱乐为主,特定节日与生日为最,而莫扎特就是代表性作曲家。
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格里格三首小提琴奏鸣曲初探

格里格

我们每每谈论格里格作品时,总免不了提及他的《培尔·金特组曲》和《a小调钢琴协奏曲》。除去这两首名作之外,格里格还曾写下大量艺术歌曲,三十余首钢琴小品、以及下文中即将提到的、为钢琴和小提琴而作的三首小提琴奏鸣曲。格里格的室乐作品数目不多,三首小提琴奏鸣曲是其中相当重要的曲目,既为作曲家本人喜爱,也时常出现在现场音乐会及唱片中。
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帕格尼尼 摩西主题变奏曲

帕格尼尼

摩西用祈祷请求奇迹,而帕格尼尼(Nicolo Paganini, 1782-1840),则用小提琴创造奇迹!十九世纪初,意大利作曲家罗西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868),以创作歌剧而闻名,他的一些作品,也成为小提琴家帕格尼尼改编的素材。
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法朗克 A大调小提琴奏鸣曲

法朗克

法朗克(César Franck)的作品,最有名的可能是交响曲d小调,但是也有许多人认为最杰出的作品是小提琴奏鸣曲A大调。这首作品谱作于1886年,法朗克64岁时,是为庆祝名小提琴家伊萨伊(Eugène-Auguste Ysaÿe)结婚而作。首演也是由伊萨伊演奏。乐曲由四个乐章构成,速度较缓慢的乐章与较快速的乐章交替出现,并使用法朗克独​​特的连章形式(Cyclic form)。这种形式不是某个主题在每个乐章出现那么单纯,而是架构相当复杂的手法。
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萨拉萨蒂 卡门幻想曲

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萨拉萨蒂卡门幻想曲编号作品25,全名为「依歌剧卡门主题而作之演奏会用幻想曲」,当初是题献给维也纳音乐院院长、同时​​也是小提琴家的黑尔麦斯柏格(Joseph Hellmesberger)。其旋律乃取自歌剧中第四幕的阿拉冈舞曲、第一幕的哈巴内拉舞曲、以及第二幕的吉普赛之歌和响板之舞,透过各种艰难的小提琴演奏技巧而改编之。
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爱的赞礼 埃尔加

爱的赞礼

如果让英国人听到「埃尔加是亨德尔之后,两百年来最伟大的作曲家」之类的言论,他们或许会为他们在古典音乐史上留下两百年来的空白而感到无奈与惋惜。不过埃尔加的出现,的确为英国人挣了一口气。
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肖松 音诗

肖松

《音诗》是肖松创作末期(1894-1899年)的主要成果之一。在这时期,由于结识一些象征派诗人,又接触到俄罗斯作家如屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基和托尔斯泰的作品,他那潜在的悲观情绪有所抬头。《音诗》以屠格涅夫的一则短篇故事为基础(具体指的是哪一则,我们不得而知),表达肖松内心世界的一种不容易捉摸和近于病态的压抑之感。
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圣桑 引子与随想回旋曲

圣桑 引子与随想回旋曲

圣桑 引子与随想回旋曲-回旋曲是便于灵活掌握的一种体裁,由于其中的基本主题叠次反复,又有众多插段充分对比,容易写得轻快而辉煌,因此常被用作多乐章作品的终曲。但是,回旋曲也常用以构筑单乐章作品,在这种场合中,它往往用来探索一种独奏乐器的技术可能性,而且时常采用引子加回旋曲的形式。圣-桑为独奏小提琴与乐队而写的《引子与随想回旋曲》是这样,门德尔松的钢琴独奏曲《随想回旋曲》实际上也是这样。
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贝多芬 G大调浪漫曲

贝多芬

贝多芬的G大调、F大调浪漫曲都是在同一时期创作的,作于1802年秋天至1803年间。这两首浪漫曲都采用回旋曲式写成,不追求技巧的夸张,而是强调优美、抒情的格调,而且配器都使用小规模的乐队编制,管乐器用了一支长笛、二支双簧管、二支大管、二支圆号,再加上弦乐全部,古典风格浓郁,故有“姐妹篇”之称。
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