小提琴作坊

小提琴制作_琴马


小提琴琴马的一些安装原则

小提琴琴马安装

我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器,我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的,而且差别往往很大。尤其是在年轻时,我们能够听到50-15000HZ频率的音响,但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话,这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
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提琴琴码的传递作用

小提琴琴码

琴码传递琴弦的振动,是由琴码的顶端到两肩,再经“腰”而至两脚,尤其是振动得强烈的左脚。法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。阿萨昂德斯(F·Asaunders)等人用实验证明,削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱,如果小提琴声音过分尖锐时,可将琴码的肩部修削窄一些,这样可以减弱高频噪声,相反,肩部宽大时可增大音量,同时也增大了高频噪声,因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
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小提琴琴码木材与木质改性处理

小提琴琴码

小提琴琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。
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如何挑选小提琴琴码适合自己的琴用

小提琴琴码

挑选小提琴琴码应根据琴的声音特点来选择合适的琴码。一般来说,发音响亮、声音噪的小提琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码。抛到桌面上听声音就能大致分辨软硬。
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小提琴 中提琴 大提琴 琴码(马)顶端弧度图参考

提琴琴码(马)顶端弧度面,具有相当于半径约为 48mm 的一段圆周弧度。四条琴弦排列弧度过小,这时拉奏也不方便。一个切削打磨好的琴码,是左右不对称的。大家仔细观察,就会发现E弦一边略低,G弦一边略高。琴码E 弦为 2.5-3mm,G 弦是5-5.5mm,(在琴马前方的指板面上与琴弦的下部测量具体方法查看这篇文章–>小提琴琴弦距离指板的高度),其它两弦随琴码弧度自然过渡。有时小提琴拉起G弦来嘎嘎作响,振动声很大,觉得共鸣箱出了问题,其实不然,只要把左边琴马垫高,或换跟换琴马,问题有可能就解决了。琴马的弧度可以直接影响发音,影响音质。在这里收集了一些小提琴、中提琴、大提琴琴码的弧度供参考。

小提琴 中提琴 大提琴 琴码(马)弧度图 (更多…)

小提琴琴码(马)子高度

小提琴琴码(马)子的高低、软硬、厚薄,音柱的位置以及低音梁长短、厚薄、高低等,这些条件也都是直接影响音量(音响)传播能力的。琴码过矮,再用力运弓时,使弦触及指板,还有是空气过于潮湿或过于干燥都会产生杂音的。发现杂音时,务必观察,找出原因加以调整,使琴发出较为干净的音色来。此外,琴码要直立,每次调弦之后,要把琴码“扳正” (新旧琴都一样),琴码“弯了腰”,琴的音色十分暗淡,“声音至少损失三分之一”。关于琴码的打磨修削看这篇文章–>「小提琴琴码修削打磨整理的方法」。琴码和琴弦的安装看这篇文章–>「小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法

小提琴4/4、3/4、1/2、1/4琴码的高度

4/4小提琴琴码高度尺寸4/4小提琴琴码高度尺寸 (更多…)

大提琴琴码的安装方法有视频详细安装

大提琴琴码安装

如果你的大提琴琴码没有安装好,或者不小心把琴码弄倒了,或者是因为更换琴弦调节琴码。最好的方法就是去提琴工作室,让制作提琴的师傅给把琴码安装好把音质调节到最佳。如果不想找制作提琴的师傅,自己动手也是可以安装的。这里就不详细的说如果修削大提琴琴码了,可以参考一下这篇文章:大提琴琴马的修削与安装。在这里先介绍一些安装琴码的知识,就是大提琴琴码已经修削好的了。
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推荐提琴常用的三种进口小提琴琴码

小提琴琴码

小提琴琴码(琴桥或琴马)是除琴箱主体以外对音质影响最大的配件,称它为提琴的心脏。小提琴琴码种类较多,基本高档提琴配备的琴码都是进口琴码。进口提琴琴码常用的有:AUBERT(法国奥伯特琴码)、DESPIAU(法国三棵树琴码)、TELLER(德国泰勒琴码)等一些进口琴码,这需要根据提琴选本质择合适的琴码。
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小提琴琴码修削打磨整理的方法

小提琴琴码修削打磨整理的方法

小提琴琴码和中提琴的码,无论大小还是形状都与大提琴码差别较大。虽然修削时有某些相同的地方,但还是有些不同的处理。小提琴和中提琴琴码在大小上略有差异,但形状和修削的要求大致相似,故以小提琴琴码作为例子。首先用锉按样板的弧形修平码的顶面,再把顶面两侧的锐边锉成很窄的斜边,并与顶面平滑连接,但不要让顶面窄于1.3毫米。
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提琴琴码的修削与安装

修削提琴琴码所产生的效果太复杂,这里只能作些简化的分析和叙述。修削琴码也是提琴制作者展示艺术风格的机会,随制作者的见识和经验会有不同的表现。完成后的琴码本身就是一件小艺术品,制作者会在琴码的正面签上自己的名字。琴码的修削过程是艺术性多于科学性,因为有太多的变量相互综合作用,既无法解释也难以合理说明。

大提琴琴码尺寸大提琴琴码尺寸 (更多…)

优质提琴琴码的制作标准及要求

优质提琴琴码的制作标准及要求

虽然一般认为提琴琴码的材质以坚硬的为上选,但也并非绝对如此。调音时还是要根据提琴本身的材质和音响效果,选择相应材质的琴码和恰当的修削予以协调,使提琴发出令人满意的琴声。在选择制作琴码时要考虑提琴的匹配、琴码的木材,切割方式,以及一些制作上的标准,才可以与提琴配合发挥出更出色的音质。
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小提琴琴码的结构原理

小提琴琴码的结构原理

原始的小提琴琴码可能就是一块实心的木片,下端有两个脚。之后随着不断地探索和发展,在琴码上雕刻出了心脏和眼。阿码蒂制作的琴码上已有了这样的雕刻,斯特拉迪瓦里所采用的也极其相似。不过阿玛蒂的琴码在均衡性上有缺陷,斯特拉迪瓦里琴码的性能更为完美。虽然那时不一定能从理论上解释,为什么要这样做的明确理由,但是琴码的功能确确实实地更为完善了。
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