小提琴作坊

小提琴制作_油漆


斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨

斯特拉迪瓦里小提琴

斯特拉迪瓦里提琴的外貌之所以令人感到惊艳是因为油漆本身的透明性及绚烂的色泽所致。我们在现今仍无法做出能兼顾这两种特性的油漆出来。也就是如此,提琴制造家或爱好者都对克雷蒙那油漆的美丽感到着迷且极富想像力。但当他们试着去解开透明度,音质和效用这三个油漆的基本特性间的关系以及对提琴声音的影响时,他们仍无法做出符合这些特性的漆出来。正因如此,才有许多奇异却又自称真实的论述出现,甚至还有江湖郎中的学术论文来参一脚,使得斯氏提琴的更添神秘,也使得油漆被过于神圣化而无法令人真的一探究竟。
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酒精漆与油性漆对声音的探讨

qiduitiqinshengyinyingxiang

漆,一般公认主要是保护乐器外表免于尘土、湿气、擦伤,也决定乐器的美观。今日小提琴表面的漆主要分为两类,第一类用油类为溶剂的漆称为油性漆,第二类用醇类作溶剂的漆称为酒精漆。为何会有这截然不同的两类?
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1704提琴油漆的来源和特点

1704提琴油漆

关于“1704”的来源现在已经得到证实。它是来自于Hans Weisshaar的修复手册。根据上面的记载“1704” 的配方是Hans Weisshaar的老师Simone Sacconi给他的。他们在一起工作。传说配方是写在卡片上的。而且在Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》中也得到了证实。对于提琴制作者来说,这两本书应该是每位提琴制作者的工作手册。其中Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》也一度被认为提琴制作者的圣经。所以配方和来源很真实也很可靠。
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提琴仿旧的制作方法

提琴仿旧

提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体,所以修理有时也包括做些人工的磨损,但不要做得过分,仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位,提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作,要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。
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提琴油漆润色中颜色的运用方法

提琴油漆润色中颜色的运用方法

提琴油漆润色中要用白色的不会受到溶剂影响的调色板,先在调色板上分开放一些粉状的红色、黄色和蓝色的颜色料。用小刷子沾点无水酒精,在调色板上混合各种色料以得到所要求的色彩,可以在指甲上试看颜色。如红与黄得到橘红色、红与蓝得紫色、蓝与黄得绿色,这三种色料混合可得到偏向不同颜色和浓淡的棕色。最易控制和最精确的调色是从黄色开始,先调到某一特定色彩,再加入些蓝色或红色得到需要的颜色。黄色是强度最低的颜色,最易把它改变,而且是大多数提琴的底色。提琴的底色也往往带点黄绿色,黄色中加入些蓝色就可得到幽雅的绿底色。不要把红色和蓝色加得太多,否则会失去控制而前功尽弃。在未调到正确的色彩之前,千万不要涂到提琴上去,否则将犯难以弥补的错误。
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提琴油漆的润色过程

提琴油漆的润色过程

提琴油漆润色是门复杂的艺术,也是维修提琴的重要步骤,木料的匹配和修削是润色的基础,润色又使修理过的区域与琴箱的其他部分和谐地混为一体。润色与新琴刷漆用的是完全不同的方法,新琴刷漆用的是色料与漆混合在一起的有色漆。润色是在调色板上用酒精化开色料,调好色彩和明暗后涂在要润色的区域,再刷薄薄的一层清漆。涂色和刷清漆交替进行,这样较易控制润色的全过程,清漆作为色层之间的附着剂。实际上在匹配木料时就已开始了润色过程,在刷上第一层清漆前,替换木料与原来的木料应该已很难辨别,那么就会以最少的麻烦得到最佳的润色效果。即使最好的润色技术,也隐藏不住没有匹配好的木料。
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提琴油漆刷漆的方法

提琴油漆刷漆的方法

提琴油漆的刷漆方法是有前后顺序的,把漆刷到提琴上之前,总是先在与提琴用料相同的木片上预演一番,在刮光滑的木片上作预处理、上底色、刷底漆、干燥、取平磨光、刷有色漆、取平抛光。每一步都观察刷漆的效果,如干燥速度、色彩、明快度、二色效应、磨光和抛光后的平整度和光泽度。
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提琴油漆的抛光方法

提琴油漆的抛光方法

提琴面漆刷好后刷2-4层清漆罩光。目的是使漆层加厚一些,在最后磨光和抛光时不影响到颜色层,并且提供一层较耐久的外层。也可不用罩光层,直接抛光有色的面漆。此时的漆层已较厚,而且要求取得大面积较平滑的表面,如果漆表面高低不平可用1000目粒度或更细的耐水砂纸磨光取平,但要非常小心不要磨过头。一般来说此时已较平滑,用细粒度砂纸更安全些,沾上缝纫机油细心地擦,经常用纸巾揩干净检查,达到要求就不要再擦了。然后用砂蜡或细目磨料除去砂纸的擦痕,再把牙膏挤在棉布上,沾上水和软性的肥皂进行抛光。

抛光的方法也较多,可以用商品清洁抛光剂如碧丽珠,或提琴专用的乳剂清洁抛光剂,内含清洁剂、蜡或溶剂,并悬浮有非常温和的抛光粉。也可用棉布包住棉花做成棉布球,沾上酒精和缝纫机油的混合液(酒精漆)擦整个漆表面,不要只擦一处而是轮流擦遍各处,同样会有良好的抛光效果。

提琴油漆漆层的磨光方法

提琴油漆漆层的磨光方法

提琴在刷漆过程中要多次把漆层磨光,最后要把漆面抛光,必须记住一定要等油漆层干透而且变坚硬后才可操作。在磨光的过程中千万注意不要磨漏不然就麻烦了,补漆还需要费一番功夫。每制琴师对提琴刷多少遍漆都有自己不同的观点,其实只要达到了自己想要的效果就可以了,刷多少遍也没有标准的说法。
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提琴油漆的底漆和面漆

提琴油漆的底漆和面漆

提琴油漆对于提琴外观上很重要的,提琴油漆分为底漆和面漆。油漆的提琴如果底漆处理不好的话,就不容弄出自己喜欢的油漆色调。如果需要给颜色加深,不想漆膜厚是可以在刷面漆的时候,给面漆上一点浅颜色的漆,这样可以使颜色深一些。
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提琴油漆处理底色的几种方法

提琴油漆处理底色的几种方法

由于提琴背板枫木与面板云杉之间有色差,云杉的色泽一般较淡,而提琴背板枫木常常会偏红色,故要调整一下底色。古代克雷莫那的提琴,在木材和油漆之间有美丽的浅黄色物质存在,通过透明的面漆可看到金黄色的反射。一般在琴板预处理之后才上底色,或者底漆中加入色料。
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提琴刷油漆前琴板的预处理

提琴刷漆处理

提琴刷漆之前对琴板作预处理的方法和用材,各制琴学派之间有不同的见解,所以只能尽可能都介绍一下以便选择。其实目的都是想使琴板的内外表面及木料的表里一致,因为加工过程中需要制作弧度和厚度,故即使是劈开木料,其平行的木纤维也有部分被切断,想通过预处理让它同质化恢复为整体。琴板同质化之后有更好的振动效果,这对提琴的共鸣极为重要,使琴声绵绵不断有利于演奏者换把位和多弦同时发音。
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