小提琴制作_音孔
斯特拉底瓦里不同时期作品的F孔
安东尼奥·斯特拉底瓦里，是小提琴制作史上最最伟大的制作家之一。他的早期作品深受其师尼可洛·阿玛蒂的影响，经过不断的学习和努力探索，逐渐改变了阿玛蒂的音孔形状，形成了自己的风格。他的音孔大小适中，从侧面看与琴身几乎平行，音孔曲线和琴身曲线、弧度都极具协调性，具有男性绅士风度及阳刚之美，其特点是音孔下突出部分的沟壑要略深一点，从审美角度看，无可挑剔。
（更多…）
小提琴音孔(F孔)的声学品质
小提琴的发声过程复杂而有序首先用弓子摩擦使弦振动；接着，码脚依靠在面板触地的压力传送此振动到面板；面板在水平方向振动的结果是将声音扩大及丰富其各级谐音；最后，背板感受和收到来自音柱传来的振动而垂直运动，把声音反射到F形孔外。也就是说，音孔是小提琴所有振动发音传出的要道，没有音孔的小提琴犹如闷葫芦，将不会发出美妙、悦耳的声音。由此可见小提琴音孔针对于提琴本身的重要性。
（更多…）
小提琴音孔对于音色的影响
小提琴箱内的空气因面板的振动使琴箱内空气受到压力，空气受压后，体积上发生容量变化而产生气体弹性，这个弹性对琴板的压力有反作用，压 力越大反抗越大，因此，对面板的振动产生阻抗作用。
（更多…）
小提琴音孔的主要派别
音孔是小提琴发音的出口位置，它位于小提琴的共鸣箱上，是小提琴的发音器组成之一，其形状、位置对小提琴的音量和音色品质起着重要的作用。如果没有音孔，那么小提琴的声音将会变得沉闷，毫无生气和表现力。
（更多…）
小提琴F孔的基本概念与细节认识
小提琴F孔首重『神韵』。风格可以模仿，但是『神韵』是天份加功力，每个人运刀的手势也不同，极难模仿得微妙微肖。从F孔我们可以大致看出一把琴的模子、派系、手工等非常关键之处。不管在鉴定或欣赏上，都是极重要的地方。现在我们来看看一些小提琴F孔基本的观念与细节。
（更多…）
小提琴音孔样板制作
虽然定位音孔有比较具体的方法和参比点，但音孔的形状风格多样，所以孔体和翅的形状难以用定规的方法确定。珠的形状虽然加工时是从正圆开始，但也会因制作风格的不同而成为椭圆，或像一滴水珠。所以音孔的图形往往是从本人感到满意的琴上或者图片上描绘下来的，然后按照图形和必要的参比点制作音孔样板。由于琴板是弧形的，故描绘在纸上的音孔，视觉上会感到比琴上的音孔要宽一些。因琴板上制成的弧度形体各异，音孔样板往往会与面板上的各个参比点对不上，需要临时作些调整。
（更多…）
小提琴音孔制作
小提琴面板的厚度初步加工好后就要在面板上画出音孔，因为音孔周边的厚度比面板的其他部分要厚些，画好音孔后便于监控音孔周边的厚度，测量厚度时也能更为精确。制作音孔时虽有一定的步骤和方法，但音孔的最后形状是在加工过程中定形的。也因此各个提琴制作者所开的音孔在风格和艺术表现上会有特征性的区别。上珠与下珠之间的距离，一般在同一琴上高音和低音侧是一样的，但琴与琴之间会有差异。所以样板在制作过程中，也只是起到使音孔保持基本形状、位置和减少误差的作用。
小提琴音孔制作 （更多…）
关注博客公众号
