小提琴作坊

关于提琴文章


斯特拉迪瓦里 1719『Macdonald』中提琴

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在乐器界里,斯特拉迪瓦里Stradivari之名乃完美的象征。这位制琴大师穷其一生,共打造出600把小提琴及50把大提琴;而在其所造之芸芸乐器中,又以中提琴最为珍稀,留世仅十把,故Stradivari中提琴一直是收藏家梦寐以求之物。
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蓝瓷提琴青花瓷的传奇历史

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荷兰代尔夫特(Delft)蓝瓷小提琴,制作时间(1705-1710),现收藏于阿姆斯特丹国家博物馆。荷兰代尔夫特的陶瓷工艺在充分学习中国景德镇青花瓷染蓝技术和釉质基础上经历了漫长的本土化过程,也自此奠定了其蓝瓷制作技术上的地位。
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五线谱的起源及发展

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由于音乐是一种瞬间发出,瞬间消逝的时间艺术,为了演奏唱,欣赏,学习和保存之需,乃产生将其转化成空间的,视觉的乐谱形式的表现方式,包括符号,文字,数字,图表或其他特殊的物质记号外的各式各样记谱,均具备音乐要素中的一种或多种,如音高(乐音的绝对或相对高度),音值(乐音或休止的绝对或相对长度),主题(旋律型或动机),和弦,乐器演奏法,强弱,速度和表情等等。
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化腐朽为乐声:贫民窟小孩找到价值圆音乐梦

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贫民窟传来阵阵天籁之音,这里的小孩都有个独一无二的乐器,就算同样的乐器放在一起,他们也不会搞混。因为乐器上的每个零件都是他们的心血,他们细细地述说着手上的乐器是由哪个废品打造而成,亲手编制属于自己的音乐梦。
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小提琴技艺的发源地 意大利克雷默纳乡镇

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对意大利克雷默纳镇来说,制作小提琴一直是他们的兴趣所在,当地居民从16世纪开始就热衷于打造小提琴。然而,要让兴趣可以当饭吃并不是件容易的事情……
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耶稣·瓜尔内里 1736 小提琴『Lafont』

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制于1736年的“Lafont”小提琴与1735年的“Parlow,Viotti”一样,代表耶稣·瓜尔内里创造力的全盛时期。虽然两把琴非常相似,但“Lafont”的制琴手法更随心所欲。瓜尔内里在这段时期的所有小提琴镶边也比早期的克雷莫纳琴型幼细,并逐渐收细于琴角相交。琴长同样是35厘米,但与“Parlow”不同的是琴身更阔,加上其它特点,令造型非常优雅。
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古典名贵小提琴也会有『失声的那一天』

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意大利提琴巨匠、斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)所制作的小提琴,堪称世界上最有名,不少小提琴家均对此趋之若鹜,300年来都没有人能够复制出同一水准及音色的小提琴,令他的杰作更添神秘感。国立台湾大学一名化学系教授早前发表研究,声称解开斯特拉迪瓦里提琴的无敌之谜,就是工匠预先将制作小提琴所需的木材进行化学处理,调校出更优美及独特的音色。
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小提琴美学最崇高的圣堂-细数巴赫无伴奏的初录音

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20世纪百年的录音史上,全套巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲的世界首录音,究竟是由谁完成?一直以来虽无争议,但却必须严谨加以定义,「全套」这个词很重要,如果谈「个别」,抢这个首录音荣耀的小提琴家可能就多达4人,但若是将范畴缩小为「全套」,那这份荣耀将归于小提琴家埃奈斯库(Georges Enesco,1881-1955)与梅纽因(Yehudi Menuhin,1916-1999)这对师徒。
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美国四大音乐学院

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或许是因和欧洲大陆间的地缘关系,早期来自欧洲的移民大多落脚在美国东岸,人文艺术的发展蓬勃,尤其纽约市至今还是全美经济、文化、艺术的重镇。以纽约为中心点,靠着大西洋上下延伸,美国最具历史的四大音乐学院(寇蒂斯音乐学院、茱丽亚学院、新英格兰音乐学院、琵琶第音乐学院)就座落在此。
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耶稣·瓜尔内里 1735 『Kathleen Parlow』

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耶稣·瓜尔内里里在1730至1735年间的作品可谓其制琴生涯的顶峰,他不再跟随父亲的风格,而是不断革新。他部分最出色的作品均出自这数年,而William E.Hill家族形容当时的作品为“新颖装饰与优雅风格的完美结晶”。
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德拉克洛瓦笔下的“魔鬼小提琴家”帕格尼尼

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“德拉克洛瓦有着对音乐超凡的品味和理解,以至于如果他没有选择成为一位伟大的画家,那他可能会成为一位伟大的音乐家。”─乔治·桑谈德拉克洛瓦。在西方歷代绘画大师当中,喜欢音乐的自然不在少数。然而,像浪漫主义绘画巨匠欧仁·德拉克洛瓦(Eugène Delacroix)般痴迷音乐的,却不多见。
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“乐器皇后”小提琴在交响乐队中的作用与地位

小提琴在交响曲中的地位表现

小提琴,属于弓弦乐器,由于小提琴这种乐器的独特功能,它不仅是独奏与重奏的重要乐器,而且是交响乐队团中的最为重要的乐器,位居第一。所以,在交响乐团演出的节目单上,除了作曲、指挥以外,第一把小提琴手(也称首席小提琴)的名字便紧列其后,而其余乐手,则不列姓名。可以说,小提琴是交响乐团的主奏乐器,首席小提琴手是交响乐团的领衔主奏者,小提琴在交响乐团中具有排头兵的地位与决定性作用。
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