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大提琴


那些你所不知道的大提琴协奏曲背后的真实故事

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大提琴是管弦乐队中不可缺少的中音和低音乐器,它的声音温润厚实、富有人情味,造型又那么高贵优雅,享有乐器中的“美男子”之称。为你揭秘德沃夏克、柴可夫斯基、舒曼、海顿写在大提琴协奏曲背后的真实故事。
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扎拉·内尔索娃

Zara Nelsova扎拉·内尔索娃

扎拉·内尔索娃(Zara Nelsova 1918-2002 )出生于加拿大的温尼伯市。在她之前,这个从二十世纪初从俄罗斯移民而来的犹太裔家庭里已经有了两个小女孩——她的姐姐安娜(Anna)和艾达(Idao她们的父亲格里戈尔·内尔索夫(Gregor Nelsov)是一位长笛演奏家,毕业于圣彼得堡音乐学院,而母亲则是一个只会德意语的普通家庭主妇。格里戈尔到加拿大后事业不顺,他便将自己的希望寄托在三个宝贝女儿身上。早在俄罗斯时代就对著名的彻尼亚夫斯基(Chemiavsky Trio)赞羡不已。这个钢琴三重奏由彻尼亚夫斯基三兄弟列奥、杨和米哈依占三兄弟组成。
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哈努斯·维汉

Hanus Wihan哈努斯·维汉

哈努斯·维汉(Hanus Wihan 1855-1920)生于波希米亚的珀利斯,十三岁时就入布拉格音乐学院成为海根巴特的学生。根据斯特拉滕的说法,他是跟达维多夫完成他的学业的。十八岁时他被任命为萨尔茨堡莫扎特学校的教授,并在许多管弦乐团中演奏,其中包括柏林爱乐之前身、著名的比尔斯管弦乐团。他还受雇于魏玛附近的桑德斯豪森宫廷,在那里他与李斯特成了密友。
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德沃夏克 寂寞的森林

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据说捷克作曲家德沃夏克(Antonin Dvorak,1841-1904)并不是很喜欢大提琴(大提琴)这项乐器,但他却在五十多岁时写下著名的《b小调大提琴协奏曲》(大提琴协奏曲 B小调,Op.104),而直到现在此曲依旧魅力不减,很多人都是因为这首作品而爱上了大提琴。然而早在德弗札克创作”大提琴协奏曲“之前,就曾写下 一首动听的大提琴小品《寂静的森林》(Klid; Silent Woods,op.68-5)。
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弗里德里希·威廉·格鲁兹马赫尔

Grutzmacher_Friedrich弗里德里希·威廉·格鲁兹马赫尔

弗里德里希·威廉·格鲁兹马赫尔(Friedrich Wilhelm Grützmacher 1832-1903)是十九世纪下半叶的重要人物之一,他所编订的古典作品,使原作支离破碎,从而引起二十世纪音乐家们的反感。格鲁兹马赫尔生于德绍,一开始跟从父亲学习音乐,他的父亲是公爵乐队中的一员。格鲁兹马赫尔很早就开始学习大提琴,他的第一位老师是多特佐尔的学生德雷西勒。
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哈恰图良 e小调大提琴协奏曲

哈恰图良

哈恰图良(Khatchaturian)《e小调大提琴协奏曲》是献给前苏联大提琴家斯维亚托斯拉夫·克努舍维茨基(Sviatoslav Knushevitzky,1908-1963),并于1946年11月30日首演。这首大提琴协奏曲并不是哈恰图良的第一次协奏曲写作,1935年创作的钢琴协奏曲使其成为前苏联家喻户晓的代表作,第二部小提琴协奏曲,更是由著名的小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫首演的,在构思这部协奏曲的时候,距离上一次协奏曲己有6年的时间,哈恰图良认为需要创作新颖但非常困难。他曾怀疑自己在艺术上的停滞和混乱现象不能很快的被克服。
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浅谈大提琴的左手力

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演奏大提琴作品,首先就是要求用准确的把位和灵活的指法把乐谱中的音符、节奏等再现出来。这方面的任务主要是由左手完成的。从形式上看,左手的技巧(如音准、速度、节奏、换把、和弦、揉弦等)复杂多样,难度也较高。如果左手技巧不娴熟、不规范,连演奏作品最基本的要求都达不到,当然就谈不上流畅自如、形神兼备了。因此,左手在大提琴演奏中占有首要的、主动的地位,起着带动右手准确表达作品原意的作用。
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威廉·菲茨恩哈根

Wilhelm Fitzenhagen威廉·菲茨恩哈根

威廉·菲茨恩哈根(Wilhelm Fitzenhagen 1848-1890)出生在布伦瑞克公爵领地的泽生,父亲是宫廷的音乐指导。他从五岁起开始学习钢琴、大提琴和小提琴;由于他加入的那个宫廷小乐队中经常会出现一些紧急情况,所以他还负责演奏几种木管乐器。十四岁时,菲茨恩哈根开始跟米勒认真学习大提琴,后来又到德累斯顿师从格鲁兹马赫尔(Friedrich Wilhelm Grützmacher 1832-1903)作进一步深造,在德累斯顿他还受聘加入皇家教堂管弦乐团。
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肖斯塔科维奇 d小调大提琴和钢琴奏鸣曲

肖斯塔科维奇

肖斯塔科维奇的《d小调大提琴和钢琴奏鸣曲》op.40创作于1934年9月由库巴斯基和作曲家本人于同年12月25日在列宁格勒首演。这首作品是作曲家早期的作品但音乐已显现出肖斯塔科维奇成熟时期的一些风格特征。肖斯塔科维奇一生创作了两首大提琴协奏曲、一首大提琴与钢琴奏鸣曲。肖斯塔科维奇《d小调大提琴和钢琴奏鸣曲》旋律优美、节奏多变充分地展现了大提琴丰富的技巧具有极好的演奏效果是备受大提琴家欢迎的演奏曲目。
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伯恩哈德·科斯曼

Bernhard Cossmann伯恩哈德·科斯曼

伯恩哈德·科斯曼(Bernhard Cossmann,1822-1910)是德国大提琴家及作曲家,出生于德绍(Dessau)是一位犹太商人的儿子。他是德雷西勒和西奥多·米勒(也就是著名的米勒弦乐四重奏的大提琴家)的学生,后来在德累斯顿跟从库梅尔完成自己的学业。从1840年起,他在巴黎任意大利剧院的大提琴首席,与此同时他还在伦敦、柏林和莱比锡演出。
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肖斯塔科维奇 G大调第二号大提琴协奏曲

肖斯塔科维奇

从1965年开始,肖斯塔科维奇一直在酝酿一首大提琴协奏曲,这时距离他写《第一大提琴协奏曲》已经时隔6年。由于《第一大提琴协奏曲》取得了非常强烈的反响,所以肖斯塔科维奇在创作《第二大提琴协奏曲》时更加谨慎的思考。
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罗伯特·豪斯曼

罗伯特∙豪斯曼

罗伯特·豪斯曼(Robert Hausmann 1852-1909)是十九世纪下半叶伟大的室内乐演奏家之一。他生于哈尔兹山的罗托贝洛德,九岁开始跟米勒学习大提琴,米勒当时是米勒弦乐四重奏的大提琴演奏家。1869年柏林音乐学院成立时,豪斯曼是那里的第一批大提琴学生,而且是最好的学生之一。
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