小提琴作坊

小提琴名曲


维尼亚夫斯基 《华丽波兰圆舞曲》

维尼亚夫斯基

《华丽波兰圆舞曲》是19世纪波兰著名的小提琴家、作曲家维尼亚夫斯基的代表作品之一,作品由波兰民间舞蹈音乐启发创作而成,曲风华丽,技巧高超,是小提琴音乐会上经久不衰的独奏曲目。维尼亚夫斯基(1835-1880),是19世纪波兰著名的小提琴家、作曲家。维尼亚夫斯基的创作具有鲜明的民族个性,当这些波兰特有的民族音乐元素与小提琴技巧相碰撞结合,使得维尼亚夫斯基的作品展现出了一种独特的艺术火花与魅力。
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贝多芬 第八号G大调小提琴奏鸣曲

贝多风

贝多芬的小提琴奏鸣曲作品三十,共有三首,完成于 1802 年,是为了献给俄皇亚历山大一世 (Alexander I) 所做,而本论文探讨的《G 大调第八号小提琴奏鸣曲,作品三十之三》为作品三十的第三首。另外两首分别为:《A 大调第六号小提琴奏鸣曲,作品三十之一》,共三个乐章,和《c 小调第七号小提琴奏鸣曲,作品三十之二》,共四个乐章。
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1775年是莫扎特的『小提琴协奏曲之年』

莫扎特

莫扎特在短短的一年内,在家乡萨尔兹堡陆续完成了五首小提琴协奏曲,又被称为「萨尔兹堡协奏曲」。他的天份不论是在当时或是后来,都很少有人能比得上。而且,令人敬佩的是,当莫扎特创作这五首小提琴协奏曲时,他才十九岁呢!
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贝多芬 A大调第九小提琴奏鸣曲(克罗采)

贝多芬 A大调第九小提琴奏鸣曲原稿封面《克罗采奏鸣曲》原稿的封面

《第九小提琴奏鸣曲》,作品47,别称《克罗采奏鸣曲》(法语:SonateàKreutzer),是贝多芬于1802年至1803年间创作的小提琴奏鸣曲,发表于1805年。贝多芬并未给这部作品定调,但它通常被称为《A大调第九小提琴奏鸣曲》。克罗采奏鸣曲以其所需的小提琴演奏技巧,深沉热烈的感情和近四十分钟的演奏时长而闻名。作品中所蕴涵的感情丰富,第一乐章所表达的是愤怒,而第二乐章是沉思的,第三乐章则表现出欢乐蓬勃的气氛。
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维厄当小提琴协奏曲

维厄当

虽然维厄当是比利时人,其音乐却盛放着更多意大利的浓艳色彩。他绝顶聪慧,四岁即熟读乐谱,六岁时因成功出演罗德的协奏曲而被誉为小提琴神童;两年后他开始在全国巡演。这是他音乐事业的发轫,在此后漫长的巡演岁月中,他以精湛技艺为自己赢得了世界性的声誉。
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帕格尼尼《钟》为炫技而生的小提琴曲

帕格尼尼

一部经久不衰的小提琴协奏曲《梁祝》,无疑令小提琴成为国人熟知的西洋乐器之一。追根溯源,在小提琴界有如神一般地位的意大利小提琴家帕格尼尼的演奏艺术,至今仍是小提琴演奏技巧的范本。
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贝多芬 第一号D大调小提琴奏鸣曲

贝多芬

贝多芬的《第一号小提琴奏鸣曲作品 op.12.1》,是他在1798年所作的第一套小提琴奏鸣曲,从第一号至第三号共三曲,题赠给他当时的老师萨里耶里(Antonio Salieri, 1750-1825)。1798年,贝多芬曾与小提琴史邦齐希(Ignaz Schuppanzigh,1776-1830)举行联合音乐会,当时就留有贝多芬担任伴奏演出奏鸣曲的纪录,而其中的奏鸣曲,就是作品12。
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关于巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲

巴赫

巴赫的三首小提琴无伴奏奏鸣曲(sonata)分别为第一号g小调奏鸣曲 BWV 1001,第二号a小调小提琴奏鸣曲 BWV 1003,及第三号C大调小提琴奏鸣曲 BWV 1005,此三首奏鸣曲与另三首组曲(partita)合而为“巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲”。
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贝多芬 C小调第七小提琴奏鸣曲

贝多芬

小提琴奏鸣曲的音乐创作,是路德维希・凡・贝多芬一生最突出的成就所在。其中最为经典的小提琴奏鸣曲有《春天》《第七小提琴奏鸣曲》《第九小提琴奏鸣曲》等。文章通过对贝多芬《第七小提琴奏鸣曲》的深入研究,旨在探索贝多芬的精神世界,分析贝多芬对音乐语言的运用手法,以及在音乐创作风格方面的独特视角。以便帮助我们更好地学习贝多芬音乐作品,更好地诠释贝多芬作品。
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维厄当的小提琴作品集

维厄当

在乐器创作领域中,存在着一批作曲家,专门为某样乐器谱写作品,并且贯彻始终,比如有一批大师是专门为小提琴服务的,且特别显赫,超越其他乐器行当,被称为“小提琴作曲家”,比利时大师维厄当(Henri Vieuxtemps,1820-1881)可谓其中的佼佼者。
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舒曼 d小调小提琴协奏曲

舒曼

1853年,舒曼听到了当时年仅22岁的约阿希姆(Joseph Joachim,1831-1907)精彩演奏贝多芬小提琴协奏曲后,他也想要写小提琴协奏曲题献给他,《d小调小提琴协奏曲》此曲完成于舒曼严重精神崩溃之前,但约阿希姆却将之评断为”unplayable”的作品。
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小提琴演奏者需知17首小提琴炫技名曲

小提琴炫技曲演奏

十九世纪,由于大家对音乐的爱好,使得公开音乐会十分盛行,早期的音乐会曲目包罗万象,混合着各种类型的曲目,一场音乐会中包含有序曲、声乐曲、交响曲及一些独奏曲目,欣赏音乐会就如同参加一个社交活动一样。蒙格瑞狄恩即曾提到:「当时的人们并不是真的要去听音乐会,而只是为了去看那华丽的大厅和穿梭在其中穿着华丽夺目的名门贵族。 」因此,在各种公开的演奏会上,为了迎合大众的品味,作曲家们竭尽所能的以高难度技巧的曲子,展现自我的才华,形成一种炫技的风潮,而其中最著名的例子为帕格尼尼,他在小提琴上所作的各种炫技演奏,成为众多作曲家仿效的对象。
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