小提琴制作
小提琴音柱和琴码的简单调整改善音色
在交响乐队，提琴是各种乐器中数量多，表现力强，演奏时起着主导作用的乐器。有人说小提琴是“乐器皇后”，是上帝发明的。可见它在人们心目中是何等完美的乐器了。小提琴如此受人青睐，但是否每一把琴都那么美妙动听，音色都那么理想呢？事实说明，几把外观同样漂亮的琴，可声音听起来却不相同，甚至是大不一样。也有出人意料的情况。
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超级详细的小提琴结构图
虽然小提琴轻的出奇，但上紧弦后小提琴变成受很大的压力及张力。面板的承受压力约有11公斤。 E弦定准了音后，张力可达到9公斤强；而G弦则有6公斤。4弦加起来后，就有30多公斤了！然而这浑然一体的琴身，由许多部件组成，部件的数目70件以上，其中显然有力学的匠心。
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小提琴指板和琴颈的变化
大约在1700年以前，小提琴诞生的初期，指板的长度只有190毫米。当然由于制作者的不同，琴型不一样，琴身的尺寸略有区别，指板的长度也会略有不同。左面的一幅图片，（图2)这是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(1644～1737)制作于1699年的小提琴，现在在美国大都会美术馆中。它保存的非常好，一直专门用来演奏巴洛克音乐用的乐器。
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小提琴弧度的一些文献记载
十七、十八世纪的资料显示，Tyrol的Jacob Stainer和Cremona的Amati家族系的高弧度小提琴，是当时的主流。1800年以前的文献，都一致尊崇Stainer和Amati系的琴。十七、十八世纪意大利、奥地利、德国、法国、英格兰、荷兰的制琴业绝大多数以Stainer和Amati系为基础。此时代的琴，弧度常有25公厘以上。
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小提琴琴头和琴颈常见问题处理方法
小提琴琴头和琴颈是用一整块木材雕刻而成，它的结构是琴颈开出木榫和琴身上部的凹槽胶合而成，制琴师俗称这道工序“上琴头”，这是一项非常细致的工作，琴头装得好坏，直接关系到指扳的高低，琴颈与琴身的垂直度，如果一支琴的琴头、琴颈装得不合适，将直接影响琴的质量，并且给以后的装配工作带来很多不必要的麻烦。
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工艺结构对小提琴音质的影响
面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
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制作材料对小提琴音质的影响
制作小提琴所用的木材要求长期自然风干，时间越久，木材自然风干与氧化程度会越高，其纤维会更加紧缩，木材的弹性会越来越强，振动速度会越来越快。所以，小提琴存放的时间越久，音质越好。
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小提琴弦轴常见的问题处理
小提琴的弦轴是调节琴弦松紧度的部件，琴弦缠绕在弦轴之上，通过转动弦轴可以控制琴弦的音高，正常的小提琴弦轴和弦轴槽上的轴孔应该配合的十分严密，转动自如，松紧适度，如果弦轴和轴孔配合的不严密，在弦轴转动时就会发出壳壳或吱吱的响声，转动也不会自如，会出现松一下紧一下的感觉，给调音带来极大的麻烦，同时也极易造成跑弦，小提琴一旦跑弦，会给拉琴人员造成情绪上的烦恼，如在演出当中出现跑弦，那将是非常尴尬的事情。
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小提琴音质的维度
追求小提琴优美音质的最大化，无不是小提琴制作师、小提琴演奏家、小提琴鉴赏家共同的心理诉求，谁不喜欢悦耳动听的声音呢？知名制琴师曾经说过：“我们要叫自己的琴具有客观上的质量，如洪亮、热情、柔和、声音集中和发音灵敏的品质。”艺术本来是主观的，但是小提琴作为一种面市的商品和音乐表现的工具，客观地讲，的确存在着优劣好坏的差异，所以，我们需要一些相对客观的依据，用以鉴别小提琴的质量。如果没有这些依据，我们将无从判断和分辨小提琴品质的优与劣。
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提琴木材色泽与弹性
我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
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琴弦是小提琴发音的声源
琴弦是小提琴发音的声源，按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
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小提琴琴马的一些安装原则
我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-15000HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
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