小提琴制作
提琴背板的虎皮纹,鸟眼枫\面板的木射线,鸡爪纹
木射线纹 (Medullary Rays 或简称 Rays) 指的是与木纹 (年轮纹 annular ring) 垂直的纹理，一般可见于高海拔产地的木料。这现象国外形容是 “Silk” (丝)。那是木头横向传输树液的渠道，供应树木往外成长的养分。虽然一般认为，有这种纹路代表声音条件好，但是认为影响不大的专家也很多，认为它对声音的影响极小，但对防止木材的干裂有极大的助力。径切法才能完整保有木射线纹。
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波兰克拉考提琴制作学派
克拉考 (Cracow) 位于波兰，约建于八世纪。十一世纪到1596年间，它曾经是波兰的首都，至今仍是文化和艺术重镇。十六世纪后半，克拉考的器乐发展兴起，这都归功于皇家唱诗班(royal chapel)，唱诗班的成员超过30位，多为歌唱者，一些人则演奏乐器，器乐声部多半为歌唱伴奏，但有时也有独奏。
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小提琴音柱的调试探讨
早就想应很多人的要求来一起探讨这个话题了，之所以迟迟没有当面和大家探讨是因为我当时还不具备足够有逻辑的表达。如何言简意赅的阐明我个人的认知程度，又如何使人理解而不产生误解，同时深入浅出地明确一些潜在的规则，是我近日来不断思考的。在长达七年的尝试自行调试小提琴音色过程中的摸索出的点滴心得，终于可以一吐为快啦!
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现代技术在提琴制作研究中的应用
无论对艺术家还是对科学家来说，提琴是一种富有魅力、多少带点神秘色彩的乐器。许多年来，有不少提琴制作家、音乐家、物理学家致力于提琴制作的研究，希望能找到其中的规律，从而制造出优良的乐器来。虽然这些工作在不同程度上有所进展，但与其所追求的目标——替代人的直觉和经验去制作提琴——还有相当距离。在此笔者介绍一些提琴制作研究的进行情况，希望引起大家的兴趣，对提琴作更多的研究。
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提高小提琴音质途径探析
小提琴是音乐世界中拥有”乐器之王”的御称，小提琴之所以封为王，也是有原因的，小提琴无论是在音乐艺术还是在物理科学中都是当之无愧的。本文主要探析的是小提琴琴体受力状况产生良好的振动。发出优美的声音。提高小提琴的音质。
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提琴琴码的传递作用
琴码传递琴弦的振动，是由琴码的顶端到两肩，再经“腰”而至两脚，尤其是振动得强烈的左脚。法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。阿萨昂德斯（F·Asaunders）等人用实验证明，削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱，如果小提琴声音过分尖锐时，可将琴码的肩部修削窄一些，这样可以减弱高频噪声，相反，肩部宽大时可增大音量，同时也增大了高频噪声，因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
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不对称提琴面板拼接可以使音质更好？
图截自于『Conte de Fontana, Peterlongo, Oistrakh』
对大部分爱好者而言，欣赏、选购一把小提琴时，无论纹路宽、窄或一般，均匀、对称的面板似乎是毫无疑问的必然。从制琴的取料来看，绝大多数面板以径锯法quartersawn取材，每一段木料分成镜像的两块拼成面板(拼板背板亦然。就像人的双手，合掌、打开，就是拼版的简单模拟)，木头的纹路随时会有细微改变，虽未能绝对对称，但一般相差不会太大，总是能轻易看出同属一块木料。
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荷兰阿姆斯特丹提琴制作学派
阿姆斯特丹 (Amsterdam) 是现今荷兰的首都，提到阿姆斯特丹的制琴学派，首先要提到的就是君·布密斯特(Jan Bourneester, 1629-1681)，许多的提琴专书上均提及这位制琴家，并且提到其乐器具有相当高的品质，但由于布密斯特留下来的乐器相当稀少，因而目前并没有任何一位荷兰制琴家或专家能确切的指出布密斯特乐器上的特点，目前来说布密斯特仅是文献纪录中的一个名字而已。
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小提琴琴马与音色
小提琴的琴马（还有音柱）对于小提琴的音色影响极大，现再摘录有关内容如下。虽是不同年代和不同国家的资料，有着互相不完全一致的意见，但也是大同小异的见解，重复解读，给我们留下一个独立思考的空间，供读者分析参考：
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提琴油漆的配制
提琴油漆的配制方法和配方一直是提琴制作领域最吸引人、最神秘的部份。由于大多数提琴制作家都对自己所使用的油漆配方及配制的方法秘而不宣，更使这项工作增加了许多神秘的色彩。
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配制提琴油漆所用的材料-松香
配制提琴油漆所用的材料，可以分作成膜材料（树脂和油脂）、颜色材料（颜料和染料）、溶剂、和辅助材料（增塑剂、催干剂）。松香（Gum Resin）又名松香树脂（Colophony）。主要来自海岸松和长叶松的油状树脂流出液，这两种植物遍布世界。国外的主要产地为西班牙、法国和美国。我国也是出产松香较多的国家之一。
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