小提琴制作
工艺结构对小提琴音质的影响
面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
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制作材料对小提琴音质的影响
制作小提琴所用的木材要求长期自然风干，时间越久，木材自然风干与氧化程度会越高，其纤维会更加紧缩，木材的弹性会越来越强，振动速度会越来越快。所以，小提琴存放的时间越久，音质越好。
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小提琴弦轴常见的问题处理
小提琴的弦轴是调节琴弦松紧度的部件，琴弦缠绕在弦轴之上，通过转动弦轴可以控制琴弦的音高，正常的小提琴弦轴和弦轴槽上的轴孔应该配合的十分严密，转动自如，松紧适度，如果弦轴和轴孔配合的不严密，在弦轴转动时就会发出壳壳或吱吱的响声，转动也不会自如，会出现松一下紧一下的感觉，给调音带来极大的麻烦，同时也极易造成跑弦，小提琴一旦跑弦，会给拉琴人员造成情绪上的烦恼，如在演出当中出现跑弦，那将是非常尴尬的事情。
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小提琴音质的维度
追求小提琴优美音质的最大化，无不是小提琴制作师、小提琴演奏家、小提琴鉴赏家共同的心理诉求，谁不喜欢悦耳动听的声音呢？知名制琴师曾经说过：“我们要叫自己的琴具有客观上的质量，如洪亮、热情、柔和、声音集中和发音灵敏的品质。”艺术本来是主观的，但是小提琴作为一种面市的商品和音乐表现的工具，客观地讲，的确存在着优劣好坏的差异，所以，我们需要一些相对客观的依据，用以鉴别小提琴的质量。如果没有这些依据，我们将无从判断和分辨小提琴品质的优与劣。
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提琴木材色泽与弹性
我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
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琴弦是小提琴发音的声源
琴弦是小提琴发音的声源，按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
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小提琴琴马的一些安装原则
我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-15000HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
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掌握小提琴音柱调整规律可改善音色
音柱的作用，是反应面板的振动到达背板和侧板，因而使琴体内的空气随之振动，音柱装置在琴马右脚下面附近，使这部分成为几乎是完全静止的状态，琴马左脚传导振动于低音梁，另一方面，音柱加强面板支撑弦的压力。关于其他各种形状及材料的音柱，包括用铅或火漆注入空心的音柱，玻璃管音柱，木制的扁而平的形状或椭圆形的音柱，以及带有弹性的音柱（用橡皮垫在音柱两端等），经过实验证明，效果不如传统所用的白松木制作的圆形音柱对小提琴的音色好。
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提琴背板的虎皮纹,鸟眼枫\面板的木射线,鸡爪纹
木射线纹 (Medullary Rays 或简称 Rays) 指的是与木纹 (年轮纹 annular ring) 垂直的纹理，一般可见于高海拔产地的木料。这现象国外形容是 “Silk” (丝)。那是木头横向传输树液的渠道，供应树木往外成长的养分。虽然一般认为，有这种纹路代表声音条件好，但是认为影响不大的专家也很多，认为它对声音的影响极小，但对防止木材的干裂有极大的助力。径切法才能完整保有木射线纹。
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波兰克拉考提琴制作学派
克拉考 (Cracow) 位于波兰，约建于八世纪。十一世纪到1596年间，它曾经是波兰的首都，至今仍是文化和艺术重镇。十六世纪后半，克拉考的器乐发展兴起，这都归功于皇家唱诗班(royal chapel)，唱诗班的成员超过30位，多为歌唱者，一些人则演奏乐器，器乐声部多半为歌唱伴奏，但有时也有独奏。
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小提琴音柱的调试探讨
早就想应很多人的要求来一起探讨这个话题了，之所以迟迟没有当面和大家探讨是因为我当时还不具备足够有逻辑的表达。如何言简意赅的阐明我个人的认知程度，又如何使人理解而不产生误解，同时深入浅出地明确一些潜在的规则，是我近日来不断思考的。在长达七年的尝试自行调试小提琴音色过程中的摸索出的点滴心得，终于可以一吐为快啦!
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现代技术在提琴制作研究中的应用
无论对艺术家还是对科学家来说，提琴是一种富有魅力、多少带点神秘色彩的乐器。许多年来，有不少提琴制作家、音乐家、物理学家致力于提琴制作的研究，希望能找到其中的规律，从而制造出优良的乐器来。虽然这些工作在不同程度上有所进展，但与其所追求的目标——替代人的直觉和经验去制作提琴——还有相当距离。在此笔者介绍一些提琴制作研究的进行情况，希望引起大家的兴趣，对提琴作更多的研究。
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