小提琴作坊

小提琴制作


巴洛克小提琴所经历的变化

巴洛克小提琴

在巴罗克时期小提琴制作是个非常兴旺的行业。在17世纪时音乐发展迅速因而需要大量的乐器,这样就促进了乐器制作业的发展。制作者人数惊人,要逐一叙述他们所有的工作或者哪怕只是提及所有制作者的名字都是很不容易做到的。以前所提到的都只是最重要和最杰出的制作大师,不过这些也都是各学派中最具代表性的大师,通过他们的工作也许我们对那时代提琴制作的一般概况能有个大致的概念。
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小提琴面板对于音色的影响

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小提琴面板中间略厚而耸凸、四周较薄而倾斜的小提琴面板,与同样大小平面厚薄一致的板相比要轻10-15% ,面板的硬度减少20%左右。板的厚度从中央到四周逐渐减薄,因此琴马传递振动,由面板中央借低音梁向两方传递时遇到的阻力较少,结果小提琴会传出来的声音也就更加响亮。
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关于提琴修琴的观念

tiqinweixiugainian

演奏家都知道,提琴乐器是相当仰赖修琴师,提琴的修理又是相当的花钱,但花那么多钱,到底修护了什么?提琴的损坏大部分是可以修护的,不可轻易放弃心爱的提琴,很多修琴师的手艺让人赞叹不已,再英国曾有一把名琴被公车压碎,竟也能修护得宛如原琴。提琴的修护不只是「修理」(repair),而是「修护」(restoration)。
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提琴木材共振特征

提琴木材

我们知道,弦乐器的音色取决于音板辐射的组合频率,在其他条件相同时,发音中能含较多频率的音板为好。音板的辐射不仅取决于它的制作材料,而且还取决于它的尺寸、形状,取决于肋木的尺寸、形状及配置,在弓弦乐器和拨弦乐器中,还取决于马子、音柱的位置,音孔的尺寸及其在音板上的位置。
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小提琴的声音响度

tiqinyinxiangxiangdu

优质的小提琴还有发音强而有力的特点,通俗的说法就是声音的响度,这并不是一般所谓的响,也不是用重力拉弓或压弓杆而产生的强音,乃是一种特殊的音质,是由于琴弦、琴板、琴箱空气等共振产生的共鸣,使琴声得到适当加强的结果,小提琴演奏家与听众对它的评价往往是强而有力,音色丰满、圆润,一种 优美动听令人神往的感觉。
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钦佐‧卢杰利

wenqingzuolujili钦佐‧卢杰利 c.1700 『Baron Knoop』

钦佐‧卢杰利(Vincenzo Ruggeri 1663-1719)为弗朗切斯科‧卢杰利(Francesco Ruggeri ca.1620-1698)的第三位儿子,他是家族中第二代最优秀的制琴家,更是继他父亲之后一位多产的制琴家。
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小提琴整体的震动状态

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当拉奏小提琴发音时,振动着的不只是琴弦,琴体共鸣箱也在振动,它对音的品质影响极大。经国外专家实验证明,琴马的两脚常做方向相反的振动,而且右脚的振动较左脚为弱,其原因是由于在右脚下的面板有一音柱,对其振动给以抑制作用,左脚可以做较大幅度的振动。
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凡尼‧巴蒂斯塔‧卢杰利

fanilujiliGiovanni Battista Rogeri 1690

凡尼‧巴蒂斯塔‧卢杰利(Giovanni Battista Rogeri 1642-ca.1710)为弗朗切斯科‧卢杰利(Francesco Ruggeri ca.1620-1698)的大儿子,出生于波隆纳(Bologna),曾在克里蒙纳(Cremona)学习制琴,拜尼可罗‧阿玛蒂(Nicolò Amati 1596-1684)为师,早期制作的乐器深受阿玛蒂家族风格的影响。
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小提琴的音色和音量的总称是音质

xiaotiqiyinzhi

音质:小提琴的音色和音量的总称是音质,而音质是乐音在音调和强度之外的另一特性,音质也是由泛音的多少和它的特殊选择及相对强度以及频率和振幅来决定的。拉奏的小提琴不仅琴弦因琴弓磨擦而振动,而且琴板、共鸣琴箱内的空气以及整个小提琴都同时在振动。振动体还有一种自然现象,就象张紧的琴弦振动时一 样,除全弦振动外,还作分段振动,因而产生基音与泛音的一种复合音。
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古奥弗亥多·卡帕

jimufuhaiduo古奥弗亥多·卡帕 1690年 小提琴

古奥弗亥多·卡帕 (Gioffredo Cappa, c. 1653-1717) 是十七世纪杜林 (Turin) 地区重要制琴家,制琴手艺传承恩里柯·科提那 (Enrico Catenar, c. 1620-1701) ,作品带有德国色彩,具有高品质水准。
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意大利波隆纳提琴制作学派

bolongnatiqinxuepai

北意大利皮德蒙 (Piedment) 行政区,虽然在政治归属上数度易主,但杜林 (Turin) 始终为最繁华的城市中心。 1650-1754年间,杜林地区进入制琴精华时期,由恩里柯·科提那 (Enrico Catenar, c.1620-1701) 领导,陆续几位大师吉奥弗亥多·卡帕 (Gioffredo Cappa, c. 1653-1717) 、法布里奇奥·森达 (Fabrizio Senta, c. 1630- c. 1700) 、史宾瑞托·索尔萨那 (Spirito Sorsana, c. 1714-c. 1740) 、乔凡尼·弗朗切斯科·契隆尼亚 (Giovanni Francesco Celoniati, 1676-c. 1754) ,以师徒传承的方式,构筑出皮德蒙制琴特色。
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提琴弓毛真假优劣的分辨

提琴弓毛

用尼龙丝和劣质马尾制做提琴琴弓,然后按在提琴上拉,发音它们音音小,音色嘈杂;而用优质马尾制作的琴弓发音就很甜美。由此可见,优质马尾对小提琴能否发出美妙的声音起着至关重要的的作用。为什尼龙丝和劣质马尾制作的琴弓音色难听?关键是尼龙丝上面没有毛鳞片,而劣质马尾的毛鳞片多有缺损。看来,马尾上的毛鳞片所起的作用不容忽视。
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