小提琴制作
法国提琴制作发展史
目前法国地区最早的提琴出现在1560年，当时的法皇查理九世 （Charles IX of France 1550-1574） 向安德烈·阿玛蒂（Andrea Amati,c.1505-1577）订制一批乐器，包括了24把小提琴（12把Grand Pattern,约351公厘；12把Small Pattern,约341公厘）、6把中提琴以及8把大提琴等。
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瓜奈利·德尔·杰苏制琴生涯的四个时期
不论是提琴制作者还是演奏者，或者是对于小提琴制作史略有了解的人，在谈到瓜奈利这个姓氏时，总会想起瓜奈利·德尔·杰苏（Giuseppe Guarneri del Gesù）『耶稣·瓜尔内里』这个名字。他在我们心目中的地位，绝不亚于安东尼奥·斯特拉迪瓦里。特别是在有些著名的小提琴演奏家心目中，在演奏某些特定作品时使用德尔·杰苏的琴甚至比斯特拉迪瓦里的琴更得心应手。
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小提琴音孔(F孔)的声学品质
小提琴的发声过程复杂而有序首先用弓子摩擦使弦振动；接着，码脚依靠在面板触地的压力传送此振动到面板；面板在水平方向振动的结果是将声音扩大及丰富其各级谐音；最后，背板感受和收到来自音柱传来的振动而垂直运动，把声音反射到F形孔外。也就是说，音孔是小提琴所有振动发音传出的要道，没有音孔的小提琴犹如闷葫芦，将不会发出美妙、悦耳的声音。由此可见小提琴音孔针对于提琴本身的重要性。
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用“矿质化”的木材制琴音色好
制琴木材经过“矿物质液”处理和使用的“几丁质清漆”，可使小提琴发出古琴音色。近世纪以来，音乐家、制作家和科学家都试 图揭开斯特拉地瓦利和瓜内利小提琴的优异音色的奥秘，有物理学家曾对古代意大利格利蒙那制作的手工小提琴作了音色测量，时至今日还不能明确解释，古代名琴 的音色优美在制作上与现今制作有什么特别不同。
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斯特拉迪瓦里制琴生涯的四个时期
如果纵观斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari 约1644-1737）近八十年的作品演变趋势走向，从早年到后期，我们发现他的弧度越来越饱满，油漆越来越丰富。这位得天独厚的大师一辈子都在追求更完美的理想，无论是他的超凡作品，还是他的执着敬业精神，都是后人无价的宝藏。他是后人效法的楷模。
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小提琴琴码木材与木质改性处理
小提琴琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
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如何挑选小提琴琴码适合自己的琴用
挑选小提琴琴码应根据琴的声音特点来选择合适的琴码。一般来说，发音响亮、声音噪的小提琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码。抛到桌面上听声音就能大致分辨软硬。
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音柱小提琴里的『灵魂』
音柱是小提琴里的『灵魂』：这样说法更证实了音柱是将较柔软的松木面板，纵方向长声波的振动传导到较坚硬的背板上去，如果一旦去掉音柱，小提琴的声音就会变得像虚弱的鼻音似的。
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提高小提琴声音响度的探讨
近年来，国际上对小提琴音质，倾向于声音的响度上。音乐厅不装置扩音设备，为的是使观众能听到演奏乐器的真实声音。73年我访美时，所见到的音乐厅的条件很好，就是让乐器声音不通过扩音器材直接传递给听众，使我进一步理解，为什么近几年来国外用户和国内演奏家要求琴的响度。在有【响度的基础上，才能考虑音色丰润甜美】。
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意大利波隆纳提琴制作学派
波隆纳（Bologna）初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统，当时制琴师之间并无师承关系，在技法上也无一定的制琴方式，特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后，乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 发展出较规则、有系统的制琴模式，并带入威尼斯，反倒和威尼斯 (Venice) 学派关系较为密切。
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小提琴音孔对于音色的影响
小提琴箱内的空气因面板的振动使琴箱内空气受到压力，空气受压后，体积上发生容量变化而产生气体弹性，这个弹性对琴板的压力有反作用，压 力越大反抗越大，因此，对面板的振动产生阻抗作用。
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小提琴腮托的位置调整
早期的小提琴是没有腮托的，十九世纪中叶，著名德国小提琴家斯波尔为小提琴装备了这一作业重大的小配件。在他以前的小提琴演奏者，都是用左颚与左肩直接夹住琴身来演奏。所以，我们所见到的大多数古提琴，在其腮托位置都会有一个下颚印，这个地方的油漆也因此受损。小提琴腮托的发明和广泛使用，不但使演奏者持琴更稳定更方便同时还保护了提琴的油漆与木材。
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