古尔赫米娜·苏吉娅
古尔赫米娜·苏吉娅
古尔赫米娜·苏吉娅（Guilhermina Suggia 1885-1950）1885年6月27日出生于葡萄牙第二大城市波尔图，其父奥古斯托是一位受人尊敬的医生，同时又是一位业余级的大提琴家。在波尔图，奥古斯托可是当地的名流，结交的都是上流社会的朋友。苏吉娅从小就在一种十分浓郁的音乐氛围中长大，她学琴的第一个老师便是她的父亲。尽管天赋过人，然而当某一天苏吉娅宣布她将以演奏大提琴为业时还是着实令全家人吃了一惊。原来奥古斯托只是想把女儿培养成上层社会的淑女名嫒，抛头露面地登台演奏非其所愿。于是他极力反对苏吉娅的决定，可是个性倔强，意志坚定的苏吉娅可不管这些，一旦选定了目标便没有任何人能阻挠她前进的步伐。
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小提琴持琴与肩垫
在小提琴演奏中，肩垫作为一种重要的辅助工具已被大多数演奏者所接受。尤其是初学小提琴者，可以依赖肩垫的帮助放松左肩，找到合理的承托支点，把左手释放出来。也由于承托支点的稳固，给右手的运弓提供了平稳运行的平面。肩垫成为了左右手技术动作得以顺利完成的基础。习惯了使用肩垫的演奏者一旦失去了它，可能连最简单的技术动作都完成不了，它实在太重要了。
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学小提琴的最佳年龄和条件
作为儿童早期智力开发，作为可能向专业小提琴家方向发展的培养工作，却要及早起步。早些比晚些好。但究竟何时开始为最佳，仍有各种见解。国外一些教育家主张越早越好，提出“零岁教育”和“胎教”的说法，也就是说，在孩子刚出生的零岁，甚至在母亲怀孕期就开始听音乐，然后在孩子两三岁就开始拉小提琴琴。环境的熏陶使孩子像学家乡的语言一样容易地学会音乐。主张潜意识培养是发展的依据。这是很有道理的。
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购买提琴那点事
我们觉得现在拉琴的人真有福气，因为不但在挑选琴的种类方面有很多选择，而且到何处去买琴也有多种选择。例如：我们可以在一般的乐器店购琴，或在提琴专门店购买。可队向制琴师直接订购，又可以通过老师、朋友介绍来买。现今商业计算机发达，所以也可以上网购买及邮购。甚至到拍卖行去参加拍卖购买。有这么多的途径，到底哪一种较好呢？下面我们将每一种方式的优缺点作一个简单的分析，读者可以比较利弊找出适合自己的地方购买。
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影响弦乐器(大小提琴)声音的原因
选择一个自己满意的乐器声音，是选择提琴的基本条件。但是许多提琴主，总是对自己使用的乐器音乐表现不满意，这当中有客观的，有主观的，有先天的，有后天的多重因素。当然乐器表现总是一分钱一分货，这是市场定律，但是了解了影响提琴声音的因素，先分析出原因，再去研究改善的办法。进而改善乐器总体表现。经过笔者多年的观察，我建议可以从以下四个方向去探讨。
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拉奏小提琴时没有共鸣音色不集中
握弓的时候手指把弓抓得太紧了，因此弓在弦上运动的时候缺乏弹性，会影响弦的震动，无法发出好的音色，因此你要拉出有共鸣的音色只能拉在比较靠近指板的地方(弦比较软的地方)，而弦软的地方无法发出集中的音色；要拉出比较集中的音色，需要拉在靠琴桥的地方(弦比较硬的地方)，但因为手指比较僵硬会影响弓的震动，因此就会容易造成破音，或者音色较扁的现象。
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加埃塔诺·普尼亚尼
普尼亚尼
朱利奥·加埃塔诺·杰罗拉莫·普尼亚尼（Giulio Gaetano Gerolamo Pugnani 1731-1798）都灵人，但他出生于1731，要比他的小提琴老师索米斯晚了45年。普尼亚尼是索米斯最有影响与最优秀的学生之一，很早就跟随索米斯学拉小提琴而且l0岁就开始在乐队里工作。
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小提琴指板和琴颈的变化
大约在1700年以前，小提琴诞生的初期，指板的长度只有190毫米。当然由于制作者的不同，琴型不一样，琴身的尺寸略有区别，指板的长度也会略有不同。左面的一幅图片，（图2)这是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(1644～1737)制作于1699年的小提琴，现在在美国大都会美术馆中。它保存的非常好，一直专门用来演奏巴洛克音乐用的乐器。
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小提琴的拉琴姿势探讨
小提琴的拉琴姿势部份有些复杂，大部分的人都认同，拉小提琴姿势一开始一定要学好，就像基础没有打好，以后会练不起来。如果观察拉小提琴的学生，拉的好的人姿势都不会太差，而拉不好的人姿势都很差，因此很容易做出这样的结论。
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小提琴弧度的一些文献记载
十七、十八世纪的资料显示，Tyrol的Jacob Stainer和Cremona的Amati家族系的高弧度小提琴，是当时的主流。1800年以前的文献，都一致尊崇Stainer和Amati系的琴。十七、十八世纪意大利、奥地利、德国、法国、英格兰、荷兰的制琴业绝大多数以Stainer和Amati系为基础。此时代的琴，弧度常有25公厘以上。
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小提琴琴头和琴颈常见问题处理方法
小提琴琴头和琴颈是用一整块木材雕刻而成，它的结构是琴颈开出木榫和琴身上部的凹槽胶合而成，制琴师俗称这道工序“上琴头”，这是一项非常细致的工作，琴头装得好坏，直接关系到指扳的高低，琴颈与琴身的垂直度，如果一支琴的琴头、琴颈装得不合适，将直接影响琴的质量，并且给以后的装配工作带来很多不必要的麻烦。
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威廉·沃尔顿 《b小调小提琴协奏曲》
威廉·沃尔顿
威廉·沃尔顿(William Walton 1902-1983)的这部《b小调小提琴协奏》曲完成于1939年。这一时期沃尔顿的创作已臻于成熟，无论是音乐语言还是作品的内涵都已具有其特有的风格，趋于传统但又有所创新。这一时期他的创作吸取了埃尔加的很多理念，使用的多是较为传统的创作技法，但他同时也在寻求一些新意，以迎合当时的创作风气。这一时期也是英国作曲家创作的黄金时期。
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