美国斯特拉迪瓦里协会
坐落于美国芝加哥市号南密西根大街的美国斯特拉迪瓦里协会是当今世界最为著名的弦乐器协会之一。它不仅收藏数量可观的各类名贵提琴，而且由于它的慷慨支持，已经助多位年轻音乐家登上了世界表演舞台。如今该协会已经成为世界的名贵乐器收藏、表演、教学及销售中心。
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小提琴的演奏三个基本要素音质、音高和节奏
音乐的音质、音高与节奏，是音乐表现的三大基本要素。小提琴的演奏必须建立在这三个基本要素之上，才能给听众带去美好的音质感，分享到精确的音高与谐和的音律节奏感。如果想要获得这样的音乐、音高与节奏感，那么这样的音乐表现效果是怎样出来的呢？本人认为有如下三个决定因素：
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湿度对提琴的伤害在极端状况下才会发生
小提琴只要不直接碰到水，放在琴盒里是不用特别除湿的，如果琴盒被雨淋的很湿，湿到琴盒内部的话，要把琴盒打开放在有除湿机的房问除湿(约一晚上就够了)，然后把琴身用干布擦干净，暂时将琴放到一个安全干燥的地方即可;通常琴盒外部有帆布，如果只是雨伞不够大外面被弄湿了一点点，那其实也不用刻意的把琴拿起来除湿，只要擦干即可。
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加拉米安的小提琴教学体系评述其运用
教学法是学科教学的重要组成部分，小提琴教学方法是小提琴艺术发展演变的基础，始终支持和推动小提琴表演艺术的传承与发展.加拉米安是国际上享有盛誉的小提琴教育家，以其出色而独特的教学方法，培养出一大批世界一流的小提琴演奏家，如帕尔曼、朱克曼、郑京和、拉宾等演奏大师，对于当代的小提琴艺术发展有着重要影响。
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梅·穆克尔
梅·穆克尔
梅·穆克尔（May Mukle 1880-1963）被公认为是在大提琴演奏领域内第一位获得国际性声誉的女性。1880年，穆克尔出生于伦敦。据她自己声称她有吉卜赛人的血统。父亲列奥波德是一位专业的管风琴建筑师，自然对音乐与音响有着相当专业的造诣。说起来他算是一位被严重忽略的重要人物，因为我们时常在好莱坞影片中所见到的三、四十年代在夜总会俱乐部里通过投入硬币而点播乐曲的“自动点唱机”(JukeBox)其世界上的第一台就是由列奥波德·穆克尔发明的。
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阿卡多与克雷蒙纳音乐博物馆的五把名琴
阿卡多
文艺复兴后期，欧洲提琴工艺臻至巅峰。位于意大利克雷蒙纳的三大制琴家族「阿玛蒂 (Amati)」、「斯特拉迪瓦里(Stradivari)」和「瓜尔内里 (Guarneri)」虽然制作了一把把绝美名琴，但完好保存至今者已不多见。
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乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯
乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯
乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯（Giovanni Battista Somis 1686-1763）于1686年诞生於都灵。童年时即由父亲弗朗切斯科·洛伦佐（Francesco Lorenzo Somis）教他拉小提琴，结果索米斯很早就开始在乐队里拉琴了。1703年索米斯被公爵送往罗马向科雷利学小提琴。他在那里耽了三年，在此期间他有机会熟悉了科雷利作曲与演奏的风格。
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小提琴该如何揉弦看图解就明白了（动图）
揉弦有两种：一种是手腕的揉弦（图1），一种是手臂的揉弦（图2）中，手腕的的揉弦只动手腕以上，手臂的揉弦是动整个手臂两者的差别是：手腕的揉弦，音高变化比较小，表情比较细致，适合比较甜美的乐段。手臂的揉弦，音高变化较大，适合比较粗犷的乐段。两种揉弦都要会，对揉弦才有完整的了解。
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那些你所不知道的大提琴协奏曲背后的真实故事
大提琴是管弦乐队中不可缺少的中音和低音乐器，它的声音温润厚实、富有人情味，造型又那么高贵优雅，享有乐器中的“美男子”之称。为你揭秘德沃夏克、柴可夫斯基、舒曼、海顿写在大提琴协奏曲背后的真实故事。
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最新研究力证小提琴为模仿人声而发明
小提琴婉转悠扬的音色让人沉醉不已，你是否好奇如此奇妙的乐器当初是如何被发明出来的？据法兰西24电视台5月21日援引法新社报道，长期以来，音乐学家们一直“怀疑”小提琴的发明者试图通过琴声模仿人类的声音。一项最新的研究利用16-18世纪意大利匠人设计的小提琴模型证明了该观点。
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中国小提琴音乐创作的高峰
从一株小苗深深扎根，默默汲取营养到生长为一棵大树，于山中巍巍生长，挺拔而立固然精神可嘉，但是要发展成林，纵向的拉伸生长就不是它的最终目标。破土而出的树苗只有不断地汲取土地的营养，沐浴日光，横向生枝添叶，兀自成首，才有利于其余潜在的种子生长，为同一片土地孕育生机。上天从不吝啬阳光雨露，只要学会抓住所有能利用到的资源为自己增添养分，那么便可演绎生命的奇迹。马思聪先生就是这样的一棵树，从一颗小小的种子出发，茁壮成长，增添蓬勃活力，枝繁叶茂，为中国的小提琴音乐的发展撑起了一方天空——立根沃土，开创中国小提琴作曲之先河；枝繁叶茂，孕育中国小提琴音乐创作的高峰。
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工艺结构对小提琴音质的影响
面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
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