小提琴琴马与音色
小提琴的琴马（还有音柱）对于小提琴的音色影响极大，现再摘录有关内容如下。虽是不同年代和不同国家的资料，有着互相不完全一致的意见，但也是大同小异的见解，重复解读，给我们留下一个独立思考的空间，供读者分析参考：
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杨·沃伊库
杨·沃伊库
在许多孕育杰出小提琴家的国度当中，罗马尼亚这个国家一直都不是最耀眼的一颗星，而这个带有浓厚吉普赛血统的民族，在小提琴演奏上的水准更是经常被世人所忽略。如果我们要从在二十世纪的的大师中找出一位罗马尼亚的小提琴家，乔治‧埃奈斯库（Georges Enesco）应该是唯一的选择。除了埃奈斯库之外，他的学生杨‧沃伊库（Ion Voicu）专注与执着的一生，绝对是当之无愧的不二人选。
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小提琴梦幻曲
《梦幻曲》叙述着人们童年时代的美丽梦想，抒发着人们理想世界的温暖、深远与甜蜜，它包容了人们对幸福生活、对甜美爱情的追求和希冀，也表达了人们对美好幻想的热望与挚爱。其作品主题非常简洁，具有动人的抒情风格和芬芳的幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏，婉转流连。通过收放自如、宽广如歌的旋律营造出诗一般的意境，使人在不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界，梦境与幻想的结合带给人们无限憧憬。
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浅析浪漫主义小提琴协奏曲的艺术风格
在欧洲小提琴音乐的鼎盛时期浪漫主义时期，小提琴艺术达到了空前的高度，而协奏曲是小提琴艺术的一种重要体裁。在浪漫主义时期，小提琴协奏曲风格各异、种类繁多，呈现出了非常鲜明的艺术特色。
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斯特拉迪瓦里的画像之谜
早期伟大知名的制琴家皆无画像传世，例如阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里、施泰纳，甚至到了十九世纪初的瓜达尼尼，依然没有画像，这是因为从前的制琴家属工匠之流，接受的教育并不多，社会地位也不高，自然不会有人为他们留下画像纪念，他们也不曾效法上流人士聘画师画像留念。
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肖斯塔科维奇 G大调第二号大提琴协奏曲
从1965年开始，肖斯塔科维奇一直在酝酿一首大提琴协奏曲，这时距离他写《第一大提琴协奏曲》已经时隔6年。由于《第一大提琴协奏曲》取得了非常强烈的反响，所以肖斯塔科维奇在创作《第二大提琴协奏曲》时更加谨慎的思考。
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朱克曼与名琴
朱克曼（Pinchas Zukerman）以色列小提琴家。1948年7月16日生于特拉维夫 。幼年从父学小提琴，8岁入特拉维夫音乐专科学院 ，1961年获美以文化协会奖学金而入纽约朱利亚德音乐学院。1967年获勒文垂特国际小提 琴比赛第一名。1968年后在欧美各地演出，赢得国际声誉。1970年在L.van贝多芬诞辰200周年纪念音乐会上，出色地演奏了贝多芬的三重奏，并录制了唱片。
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提琴油漆的配制
提琴油漆的配制方法和配方一直是提琴制作领域最吸引人、最神秘的部份。由于大多数提琴制作家都对自己所使用的油漆配方及配制的方法秘而不宣，更使这项工作增加了许多神秘的色彩。
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帕格尼尼《钟》为炫技而生的小提琴曲
罗伯特·豪斯曼
罗伯特·豪斯曼（Robert Hausmann 1852-1909）是十九世纪下半叶伟大的室内乐演奏家之一。他生于哈尔兹山的罗托贝洛德，九岁开始跟米勒学习大提琴，米勒当时是米勒弦乐四重奏的大提琴演奏家。1869年柏林音乐学院成立时，豪斯曼是那里的第一批大提琴学生，而且是最好的学生之一。
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唱片里的乐器-那些知名的小提琴
没有一种乐器能像小提琴那样诉说人类的心声，也没有一种乐器能像小提琴般有那么多传奇。大师们制作的铭器，其本身就是追求完美的最好体现。大师们不可逾越的技艺，使得留世的作品充满着神秘色彩。我们听到各种关于古代名琴的传说，使得我们孜孜不倦地探索着小提琴的秘密。
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斯特拉迪瓦里的身世之谜
斯特拉迪瓦里在意大利克雷蒙纳是个历史悠久的家族，但根据克雷蒙纳教区教堂的纪录显示，虽明确记载有斯式其父母亲结婚，以及他三位兄长的出生纪录，但却找不到斯特拉迪瓦里的出生资料，他在何地出生始终是个谜。
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