小提琴用材与制造中存在的问题与建议
小提琴主要由木材制成，木材原料的选择、加工质量等对小提琴的音质和质量有决定性的影响。笔者从木材科学与技术专业角度对国内小提琴制造业进行调研，与领域内专家进行交流，总结小提琴制造对木材树种、性质及加工质量的要求，分析国内小提琴制造用木材在加工利用中的问题，提出相应的建议供交流探讨。
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提琴为什么会开胶
对于初学提琴的人，可能会很疑惑，为什么提琴会有开胶的毛病，好像是做工不良的瑕疵品做造成的结果。想要了解开胶的原因，首先要了解提琴用来黏合琴身胶是一种俗称叫做动物胶的东西（猪鳔胶或鱼鳔胶）。
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意大利克雷莫纳当代小提琴制作商
克雷莫纳的小提琴制作者因其卓越的技艺和对小提琴制作艺术的执着而闻名于世。在克雷莫纳，小提琴的历史始于半个多世纪前，自20世纪50年代以来，手工制作小提琴一直在经历着复兴。意大利小提琴制作有着悠久而辉煌的历史，跨越了几个世纪。
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小提琴的音色类型与表现对象的关系
小提琴的音色类型主要由制作工艺、技艺水平两个层面来决定。本文将其划分为“冷色”“暖色”“中间色”等三种类型，然后给予小提琴的表现对象，尤其是对微分音频谱音乐关系进行了探究，并认为需要充分发掘制作工艺、技艺水平，使小提琴的音色能够满足现代作品的表演需求
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小提琴腔体振动中琴码的影响
琴码是小提琴内部除了琴体以外最大的发声零件，也被人誉为小提琴的“咽喉”，是振动传递过程中最重要的载体，演奏者在演奏过程中，需要对琴码进行适当的选择与调整，才能使小提琴的音色更加完美。在传导振动的过程中，琴码是非常灵敏的，任何一点微小的调整，都会对其发声产生重大影响。
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阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里琴头螺旋设计
提琴琴头可分为三个面：正面、背面和侧面，其中侧面曲线是人们研究最多、也最能反映制作者个性的曲线。提琴制作已经有几百年的历史，其间曾经有许多人尝试着改变提琴琴头曲线的设计，有人头形状、兽头形状等，但都未广泛传播，至今应用最多的仍是螺旋型曲线。
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鉴赏小提琴声音的几个主要方面
小提琴是一种实用的艺术品，它有区别于其他的只具有观赏功效的艺术品。小提琴是演奏者直接的伙伴，是发出声音的主体，在演奏者的操控下完成音乐的创作。它的声音质量决定了小提琴音乐创作的品质高低。所以它的声音表现，是其价值很重要的组成部分之一。对声音的鉴别可从四个方面来进行：1.音色2.音量3.平衡4.操控。
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儿童小提琴常见故障的处理
小提琴是一种做工精细而又非常小气的乐器，在使用中随时都应谨慎小心，轻拿轻放，用完之后也应妥善放置，以免碰损和受潮。儿童小提琴因为使用的对象是儿童，因此就难免乐器在使用的过程中会出现这样或那样的毛病。
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制作提琴最基本的选材要求
制作者准备制作小提琴时，首先要考虑的是所选取的材料是否适合做出好小提琴及音质，一把很好且具有共鸣的小提琴合适的木头是最重要的必要条件，而木头的选择、对制造者来说是一门学问也是经验累积的功力。
用简单方法解决小提琴弦轴问题
当音乐家们一脸沮丧来到我的商店时，十有八九都是弦轴出了问题——没有什么事情比弦轴出问题更令人烦恼了。“或者不断打滑，或者根本拧不动。”真是太令人头疼了。为什么找到一个平衡点是一件很困难的事呢？
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约瑟夫·约阿希姆的杰出学生们
约瑟夫·约阿希姆一生培养了大约300位小提琴家。其中有他的同胞叶涅·胡贝（1858~1937）,匈牙利小提琴家、作曲家及教育家。他在布达佩斯音乐学院跟自己的父亲科·胡巴伊学习，然后跟随约阿希姆和阿·维耶塔娜学习。曾与小提琴家利斯托夫、大提琴家谢尔维和其他知名音乐家一起演奏室内乐。从1882年起他在布鲁塞尔音乐学院教学，而从1886年起在布达佩斯音乐学院（1919～1934年任院长）任教。
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安德烈亚斯·雅各布·隆贝格
安德烈亚斯·雅各布·隆贝格
安德烈亚斯·雅各布·隆贝格(Andreas Jakob Romberg，1767-1821)生于于费希塔(Vechta, 当时为奥尔登堡公爵领地，位于今德国下萨克森州)，是附近明斯特 (Münster) 一个大音乐家家庭的成员。安德烈亚斯·雅各布·隆贝格自幼向音乐家父亲格哈德·海因里希(Gerhard Heinrich)学习小提琴。 6岁时第一次公共场合开演出。之后，就巡回欧洲演出，并加入了明斯特宫廷乐团。
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