小提琴作坊

维尼亚夫斯基对小提琴发展的贡献

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除了在演奏、创作上颇有成就外,维尼亚夫斯基(Henryk Wieniawski,1835-1880)还在拓展小提琴的乐器性能、寻求新的表现手段和技术手法等方面做出突出的成绩,能够看出他深受帕格尼尼的影响,在吸收帕格尼尼精华的基础上进一步地发挥,形成不同于其他提琴家的表演风格,如果说维尼亚夫斯基的小提琴演奏炫耀风格过重,那么他的炫耀也是典雅的,也是高贵的,极具音乐魅力。
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被誉为琴坛天后的日本小提琴-美岛莉

Midori Goto美岛莉

被誉为琴坛天后的日本小提琴美岛莉(Midori Goto),1971年出生于日本大阪。幼年随母学琴,11岁时受到指挥家梅塔的赏识,被邀请在纽约爱乐乐团的除夕音乐会上演出,由此步入琴坛,在一片赞扬声中青云直上。20多年的演奏生涯,被世人捧戴上了天后的桂冠。
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手腕与手臂的小提琴揉弦技巧

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小提琴演奏发展到克莱斯勒前都是很少用或不用揉弦的,伟大的美籍奥地利小提琴演奏家、教育家克莱斯勒通过身体力行的改革,将揉弦技术彻底贯彻进入歌唱性发音的表现。成为了小提琴演奏的基本技术和表达音乐歌唱性的重要元素。但是随着时代的发展,如今又有很多大师在演奏巴赫或巴洛克时期的作品时是不揉弦的,充分将音乐“还原”至作曲家的时代。
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提琴木材色泽与弹性

提琴木材

我国近二十年来,越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴,而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好,对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告:
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谈谈小提琴揉弦(上)

小提琴揉弦

提琴的揉弦(vibrato,很多人说是“抖音”),我认为已经泛滥成灾了。在巴洛克时期,由于提琴音乐比较接近说话,揉弦的作用应该是类似装饰音,随着音乐渐渐倾向歌唱,揉弦也愈用愈多。最早想要揉每个个音符的大提琴家,好像是大卫·波普尔(David Popper)那是十九世纪后半到二十世纪初的事。
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标准音是什么?

音叉

要谈标准音之前,先来简单的了解一下乐音。乐音都有固定的”频率”,代表音波在空气中震动的次数,这个声音的频率的单位过去叫做cycle per second (CPS)(每秒震动数),现在都称”Hertz” (赫兹),两个单位完全相同。譬如100HZ就是指每秒钟震荡100下,也可以说是100CPS。震动越快、数值越大、声音越高。音乐用的音阶,则是来自不同乐音间震动数的固定比例: 八度是2:1,五度是3:2,四度是4:3,大三度是5:4,小三度是6 :5。用这种方式调律就是纯律。
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谈小提琴演奏中音色的追求

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音色是音乐的重要表现手段之一。如何巧妙利用不同的乐器以及各种乐器不同音区的音色,使用非常雅致的手法将这些音色加以柔和处理、有效结合是配器法的主要内容,是作曲家的任务。如何将一件乐器的多种音色挖掘出来,并自如的演奏,则是演奏家(者)的重要任务。
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琴弦是小提琴发音的声源

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琴弦是小提琴发音的声源,按照物理学的定律:琴弦振动次数与张力的平方根为正比例,与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦,使其产生振动而发音。
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选用小提琴弓松香三个要点

小提琴弓用松香

藉由松香的黏性,我们运弓时可以牵动琴弦的震动,那是一连串”黏-放-黏-放-黏-放-黏-放” 的动作,在这个动作中,弓毛的角色是松香的载体,并传导、反映弓杆的张力、速度等改变。由此可想而知松香的重要性。不论高价、低价、含黄金粉、钻石末…..,我对松香的要求,相对于琴与弓,其实很单纯–适度的黏性、粉尘少、能耐久。
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哈努斯·维汉

Hanus Wihan哈努斯·维汉

哈努斯·维汉(Hanus Wihan 1855-1920)生于波希米亚的珀利斯,十三岁时就入布拉格音乐学院成为海根巴特的学生。根据斯特拉滕的说法,他是跟达维多夫完成他的学业的。十八岁时他被任命为萨尔茨堡莫扎特学校的教授,并在许多管弦乐团中演奏,其中包括柏林爱乐之前身、著名的比尔斯管弦乐团。他还受雇于魏玛附近的桑德斯豪森宫廷,在那里他与李斯特成了密友。
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拉尔夫·沃恩·威廉斯

Ralph Vaughan Williams拉尔夫·沃恩·威廉斯

拉尔夫·沃恩·威廉斯(Ralph Vaughan Williams)是英国作曲家、著作家和指挥家。他在生于英国格洛斯特郡(Gloucestershire)的下安普内(Down Ampney),父亲是当地的一个教区牧师。六岁起威廉斯在他的姨妈指导下学习音乐,七岁开始学小提琴。在查特豪斯(Charterhouse)学校读书时,他是学校乐队的小提琴手,在剑桥进三一学院后,他开始学习作曲。
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《云雀高飞》沃恩·威廉斯

Ralph Vaughan Williams The Lark Ascending拉尔夫·沃恩·威廉斯

《云雀高飞》是拉尔夫·沃恩·威廉斯(Ralph Vaughan Williams 1872-1958)根据英国诗人乔治·梅雷蒂斯(George Meredith 1828-1909)的122行同名诗作《the lark ascending》为乐队和小提琴所写的浪漫曲。作品写于1914年,是他在看到集结的军队穿越英吉利海峡、一战爆发的时刻所记录的初稿。当时有个小男孩亲眼所见沃恩创作的过程,可他以为沃恩在偷偷记录密码,于是将沃恩告上警视厅,这位作曲家被抓了。
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