克拉考 (Cracow) 位于波兰，约建于八世纪。十一世纪到1596年间，它曾经是波兰的首都，至今仍是文化和艺术重镇。十六世纪后半，克拉考的器乐发展兴起，这都归功于皇家唱诗班(royal chapel)，唱诗班的成员超过30位，多为歌唱者，一些人则演奏乐器，器乐声部多半为歌唱伴奏，但有时也有独奏。
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阿姆斯特丹 (Amsterdam) 是现今荷兰的首都，提到阿姆斯特丹的制琴学派，首先要提到的就是君·布密斯特(Jan Bourneester, 1629-1681)，许多的提琴专书上均提及这位制琴家，并且提到其乐器具有相当高的品质，但由于布密斯特留下来的乐器相当稀少，因而目前并没有任何一位荷兰制琴家或专家能确切的指出布密斯特乐器上的特点，目前来说布密斯特仅是文献纪录中的一个名字而已。
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目前法国地区最早的提琴出现在1560年，当时的法皇查理九世 （Charles IX of France 1550-1574） 向安德烈·阿玛蒂（Andrea Amati,c.1505-1577）订制一批乐器，包括了24把小提琴（12把Grand Pattern,约351公厘；12把Small Pattern,约341公厘）、6把中提琴以及8把大提琴等。
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波隆纳（Bologna）初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统，当时制琴师之间并无师承关系，在技法上也无一定的制琴方式，特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后，乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 发展出较规则、有系统的制琴模式，并带入威尼斯，反倒和威尼斯 (Venice) 学派关系较为密切。
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加斯帕‧伯尔邦 1689 中提琴

布鲁塞尔 (Brussels) 是比利时的首都，而在布鲁塞尔地区，其中早期最重要制琴师就是加斯帕‧伯尔邦 (Gaspar Borbon, 1632-1710)。加斯帕‧伯尔邦约出生于1632年左右，曾在在布鲁塞尔皇家礼拜堂工作，他的作品手工精细，根据外型来判断，是受到了克里蒙纳(Cremona) 的影响，但在制作的方法上却沿袭了传统的手法。
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巴罗克·诺曼 1705年 小提琴

英国的小提琴出现时间是在1540年的春天，由六位犹太籍的弦乐演奏家从米兰、布雷西亚和威尼斯引进亨利八世的宫廷，在英国王政复辟时期(1660)，他们成立的宫廷乐团已有24把提琴。
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北意大利皮德蒙 (Piedment) 行政区，虽然在政治归属上数度易主，但杜林 (Turin) 始终为最繁华的城市中心。 1650-1754年间，杜林地区进入制琴精华时期，由恩里柯·科提那 (Enrico Catenar, c.1620-1701) 领导，陆续几位大师吉奥弗亥多·卡帕 (Gioffredo Cappa, c. 1653-1717) 、法布里奇奥·森达 (Fabrizio Senta, c. 1630- c. 1700) 、史宾瑞托·索尔萨那 (Spirito Sorsana, c. 1714-c. 1740) 、乔凡尼·弗朗切斯科·契隆尼亚 (Giovanni Francesco Celoniati, 1676-c. 1754) ，以师徒传承的方式，构筑出皮德蒙制琴特色。
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Alessandro Gagliano c.1706 小提琴

拿波里 (Naples) 位于南意大利，以鲁特琴、吉他及曼陀林乐器制造闻名。其中，加里亚诺 (Gagalino) 是南义大利著名制琴家族，从1700年到十九世纪中期一直在拿坡里工作。
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菲森(Füssen)是世上最早的制琴城镇，它位于德国巴伐利亚西南方的阿尔卑斯山区。在小提琴发明前盛行的鲁特琴就是在此制造，早在1436年，在菲森的圣芒格(St.Mang)修道院档案里，就有鲁特琴制琴师支付花园佃租的纪录。
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热内亚(Genova) 位于意大利西北部港口，由于邻近的杜林(Turin) 制琴业相当发达，因此热内亚的提琴多依靠杜林进口，使得该城市的提琴制作发展相当晚，直到1700年以后，才渐渐有作者制作提琴。
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意大利米兰（Milan）提琴制作学派学派的发展，始于乔凡尼·格兰奇诺（Giovanni Grancino,1637-1709），独特的制琴风格为往后米兰制琴发展的立下指标。
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克里蒙纳（Cremona）的提琴主要提供给欧洲的音乐家使用；米兰的琴主要提供给中产阶级使用；而威尼斯（Venice）的乐器，则被各阶层人们拉奏着。这是因为威尼斯乐器是在封闭的市场流通，琴商接受歌剧院、孤儿院、教会等团体订购，非属个人或家族事业。不过，威尼斯提琴的售价远高于米兰（Milan）地区所制造的琴。
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