小提琴作坊

小提琴琴码木材与木质改性处理

小提琴琴码

小提琴琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。

与琴体一样,琴码的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验,专业的提琴制作师通常都采用较硬的Delux琴码。而对于一般的学生琴,较软的Aubert琴码有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体,反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项,除此以外,既然较硬的琴码能提高音量,同时也能扩大噪声等不良因素,故较软的琴码在一般的提琴上有较好的表现,而专业的琴只应选择较硬的琴码。

琴码的木质改性处理

鉴于我国制作琴码的木材,用东北色木中的白牛子木(属槭科),它的材质软细密,纹理顺直,木射线较明显等优点而习惯使用,但它却有质地坚硬度不够,发音迟钝,不清脆,又易变形的缺点。根据国产木材的这一情况,可用简而易行的方法,对木质改性处理。

为使琴码的传导性能好,首先要解决减低木材的吸湿性,防止变形,再参照压缩木的原理,使木材成分起变化,去掉水分,快速成为质地坚硬的木料(一般的 压缩木是把木材直接进行高温高压,或进行浸注化学剂处理后,再进行热压而成,其效果能让材质的稳定性较好)。

较简易的方法是将制作好的琴码,在加热油料中 浸“炸”,可以改变木材性质的效果,因为加热至沸点的油质浸入琴码木纤维内细胞壁的纹孔(小孔),可以全干水分并堵死细胞移动水分的孔道,令木质更易迅速硬化,传导声音敏锐,弹性较好,完全解决了琴码变形。

选用亚麻仁油,因它是干性植物油,涂膜柔韧性和耐久性较好,淡黄到棕黄色,干后是一种软性固体,含油约34-40% ,比重 0.931-0.938,凝固点16-25度,碘值170-240,主要成分为亚麻酸、亚油酸和油酸的甘油脂。折光率1.48-1.483,酸值6HP以下,硷化值188-195,不硷化物1.5 %以下,亚麻仁油吸收氧气则变为弹力很强的物质,熬熟后更易硬化。

用亚麻仁油“炸”两分钟左右(两面翻动油“炸”),用布抹干净外表油渍,琴码的硬度显然改变,体积收缩级小,色泽金黄,数日后经氧化去外层的稀油,光亮度减弱,好似旧木色一般,即可使用。一般情况下此方法用于普及琴较好,便于提高音色质量,降低成本;至于高级琴用马,还是以法国琴码为好。

2017 年 5 月 31 日 阅读:(4,037)
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