9月, 2013
中提琴结构上的改变
提琴家族乐器的形成和发展有着相当长的历史过程。从18世纪以来，人们不断地进行创新和变革，其目的是为了完善和扩大乐器的表现力和它的技术适应能力。人们曾经不断地尝试既在质量上也在外形上对乐器加以改进。曾经有人制作过梯形的、吉他状的、以及金属的中提琴，也出现过吉他形大提琴——吉他和大提琴的混合物。(舒伯特曾为这种乐器写过一首奏鸣曲，该曲至今仍被中提琴和大提琴所用。)然而，直到现在为止，中提琴自始至终经历着结构上最多的变更和改善。
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小提琴琴码的结构原理
原始的小提琴琴码可能就是一块实心的木片，下端有两个脚。之后随着不断地探索和发展，在琴码上雕刻出了心脏和眼。阿码蒂制作的琴码上已有了这样的雕刻，斯特拉迪瓦里所采用的也极其相似。不过阿玛蒂的琴码在均衡性上有缺陷，斯特拉迪瓦里琴码的性能更为完美。虽然那时不一定能从理论上解释，为什么要这样做的明确理由，但是琴码的功能确确实实地更为完善了。
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小提琴音色不好可以适当调节或更换琴码
小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置，或者是因为小提琴琴码发生了变化。除了琴箱以外就是琴码对音色的影响变化较大，匹配好小提琴琴码对小提琴的音质就有了基本保障。在选择制作琴码的木材时，要求材质紧密、木纹平直、硬度高、绝对四等分、优美的黄褐色、有阻尼作用等，但是具体到某个琴时就要与琴相匹配，根据小提琴的个性来选材、修削和最佳的位置。制作者的经验和声学直觉，以及修削和匹配安装过程中不断地聆听小提琴的音色，实时调节小提琴琴码的安装位置，是最重要不过的事情。 （更多…）
小提琴弦轴和轴孔的配合安装
小提琴弦轴和轴孔配合安装标准，在调试小提琴的时候就更加方便。小提琴在使用的过程中，需要不断的调试提琴的音色，经长扭动弦轴，弦轴就会外露或者弦轴孔变大或转动起来僵硬，有需要的话就需要更换弦轴。这里介绍一下安装弦轴的方法，如果是更换弦轴没有专业的铰刀或者卷削器工具，可以根据弦轴孔的大小来配置弦轴。在截取的时候一定要配合着弦轴孔的大小，不要一次性的截取掉，如果截取的过长可能就安装不上了，那样就只能用铰刀把弦轴孔扩大。
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小提琴出现杂音的几种情况
音质较好小提琴是不会有杂音的，如果听到琴声中有杂音，必然是小提琴琴的某个部分出了问题。有些杂音让人捉摸不定，难以找到产生的原因。这里也只是就可能的原因提供一些线索，主要还是靠个人的经验和细心寻找，再根据杂音的缘由对症处理。
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调节小提琴音色的方法保持固有音质
调节小提琴音色实际上是在组装配件的过程中实现的，调音的作用包括两个方面，一是保证小提琴的可演奏性，即各处的尺寸符合大多数演奏者的习惯，使演奏者能充分发挥他们的技巧，并挖掘出小提琴的所有潜力。另一更重要的方面是让小提琴发出动听的乐音，一个发音灵敏、声音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音浑厚深沉、双音纯净悦耳、传远效果佳和没有不协调音的琴，在技艺高超、乐感强、艺术修养深厚的演奏家手中，必然能发出抑扬顿挫、优雅抒情、激昂高亢、高山流水般的乐音。
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解决不协调音让小提琴的音色更好
如何让小提琴的音色更好需要解决的就是不协调音，这是共鸣现象的结果，因此一些音色较好和共鸣俱佳的小提琴最会受到不协调音的困扰。当琴体的固有频率与不协调音的频率一样时，强烈的共鸣干扰了琴弦的振动，就会出现“孪生共鸣”扰乱琴声，由此产生的涡音就是不协调音，实际上是过度振荡的结果。表现为脉冲或节律性跳跃，但与开胶引起的咯咯声要区别开。琴板的厚薄不均匀或面板太薄时易出现涡音，太重的指板也会加重涡音，可从指板的底面去掉些木料。小提琴的涡音常出现在G弦的C或升C音处。大提琴在G弦的降E和升F音之间，或空弦之上八度，另外就是G弦的第四把位。
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德沃夏克 b小调大提琴协奏曲
德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》是作者晚年客居纽约期间继《新世界》交响曲之后写出的最后一部大型交响音乐作品，但作品在1895年6月间完稿时，作者早已回到布拉格。德沃夏克把这首协奏曲题献给组织“捷克四重奏团”，的大提琴家维罕(H.Vihan, 1855-1920)，以纪念作者同这位大提琴家在1892年间一起在捷克各地演奏旅行所建立的友谊。原先，德沃夏克还希望能由维罕首演这首作品，但因继罕对其中独奏声部的几处修改持有异议，结果这首作品于1896年3月在作者亲自指挥下在伦敦首演时，独奏声部改由英国大提琴家斯特恩(L.Stern, 1862-1904)担任。
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小提琴音柱的安装位置及安装方法
音柱距离琴码的位置
小提琴音柱为小提琴的心脏，不言而喻它主宰着小提琴的声学品质。只要稍微改变一下音柱的直径、位置或木材的品质，就会使小提琴的声学性能发生大的变化。小提琴音柱必须用直木纹、劈开的云杉制作。秋材宽而纹理致密，木质坚硬的音柱，与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音侧的琴码脚之后，大体位置在2-4毫米左右。这距离只是近似值，对于具体的小提琴要用试验误差的办法，找到最合适的位置。音柱必须直立安放，长度以弦放松之后，松紧度仍然能使它牢靠地站住为准。若尺寸和形状匹配得合适，安装音柱时它会自然地安入预期的位置，只需略把它拉紧一点点就不会再掉下来。千万不要用猛力拉紧音柱，否则会损坏面板，对声学效果也没有好处。
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小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法
小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
关于琴马、琴弦安装尺寸查看这篇文–>小提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
想了解小提琴琴码的修削方法查看这篇文章–>小提琴琴码修削打磨整理的方法
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什么样的小提琴琴弓适用于演奏使用
演奏小提琴时少不了琴弓，而且琴弓的质量对演奏者来讲也是至关重要的。那什么样的小提琴琴弓适用于演奏使用呢？首先需要了解琴弓重要部分，如琴弓重量、弓杆弯曲度、弓杆木材，弓毛密度以及琴弓配等一些来判断琴弓质量。准确的说小提琴弓的全长、重量和平衡点等，并没有严格的标准。往往由制作者或演奏者按个人的习惯和爱好来选择。演奏者往往非常重视弓杆的强度，因为其会影响到弓毛的张力，从而关系到演奏者能否自如地发挥技巧，以及按本人的乐感完美地表达乐思。至于琴弓弓杆的木材可以参考这篇文章–>小提琴琴弓的木材选择
中提琴的初始制作史
加斯帕罗·达萨洛 中提琴作品
16-17世纪的小提琴乐器逐渐演变成最终的典型形式。大师级乐器制作流派布雷西亚，被公推为最早的乐器制作流派之一。该派以意大利北方城市勃列沙得名。该派鼻祖加斯帕罗·达萨洛(1542-1609)及其弟子著名的帕欧罗·乔万尼·马基尼(1590-1609)曾在这座城市里居住、工作过。这些大师早期制作的乐器既保留了维奥尔的音响特点，也保留了它的形式上的特点。在这一时期，由加斯帕罗·达·萨洛制作的一把中提琴(藏列宁格勒戏剧、音乐、电影研究院乐器收藏部)，它的琴身底部具有鲜明突出的角，无疑这是过渡时期的特征。而乐器制作大师加斯帕罗·达·萨洛和马基尼的成熟时期(规格完全定型的中提琴)的作品，尺寸比较大，发音柔和、响亮而宽广。
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