8月, 2014
提琴油漆的抛光方法
提琴面漆刷好后刷2-4层清漆罩光。目的是使漆层加厚一些，在最后磨光和抛光时不影响到颜色层，并且提供一层较耐久的外层。也可不用罩光层，直接抛光有色的面漆。此时的漆层已较厚，而且要求取得大面积较平滑的表面，如果漆表面高低不平可用1000目粒度或更细的耐水砂纸磨光取平，但要非常小心不要磨过头。一般来说此时已较平滑，用细粒度砂纸更安全些，沾上缝纫机油细心地擦，经常用纸巾揩干净检查，达到要求就不要再擦了。然后用砂蜡或细目磨料除去砂纸的擦痕，再把牙膏挤在棉布上，沾上水和软性的肥皂进行抛光。
抛光的方法也较多，可以用商品清洁抛光剂如碧丽珠，或提琴专用的乳剂清洁抛光剂，内含清洁剂、蜡或溶剂，并悬浮有非常温和的抛光粉。也可用棉布包住棉花做成棉布球，沾上酒精和缝纫机油的混合液(酒精漆)擦整个漆表面，不要只擦一处而是轮流擦遍各处，同样会有良好的抛光效果。
小提琴琴弦距离指板的高度
小提琴指板距离琴弦的高度在使用的过程中会发生变化，正规的指板距离琴弦的间距是：E弦在3mm-G弦在5mm。在拉低把位可能感觉不出来，但是拉高把位就能感觉出来琴弦距离指板的间距感觉不自在。这可能是因为指板的变形上翘或者是下沉发生了变化，也可能是因为小提琴琴码高低发生度过造成的，弦枕的高低度影响到不是很大。主要的就是指板和琴码发生了不规则的变化造成的。
（更多…）
提琴油漆漆层的磨光方法
提琴在刷漆过程中要多次把漆层磨光，最后要把漆面抛光，必须记住一定要等油漆层干透而且变坚硬后才可操作。在磨光的过程中千万注意不要磨漏不然就麻烦了，补漆还需要费一番功夫。每制琴师对提琴刷多少遍漆都有自己不同的观点，其实只要达到了自己想要的效果就可以了，刷多少遍也没有标准的说法。
（更多…）
拉罗 西班牙交响曲
拉罗的小提琴协奏曲共有四首。1872年写出的《F大调第一小提琴协奏曲》，经西班牙小提琴家萨拉萨蒂(P. Sarasate,1844-1908)首演成功后，拉罗决定根据萨拉萨蒂的气质特点另写一首新的协奏曲，并题献给他，这就是取名为《西班牙》交响曲的第二首(1873年)。另外两首是《娜威》幻想曲(1880年)和《俄罗斯》协奏曲(1883年)。拉罗的协奏曲创作，除上述为小提琴而写的四首外，还有一首《d小调大提琴协奏曲》(1877年)和一首《c小调钢琴协奏曲》(1889年)。在他的全部协奏曲中，要算是《西班牙》交响曲最为闻名。
（更多…）
提琴油漆的底漆和面漆
提琴油漆对于提琴外观上很重要的，提琴油漆分为底漆和面漆。油漆的提琴如果底漆处理不好的话，就不容弄出自己喜欢的油漆色调。如果需要给颜色加深，不想漆膜厚是可以在刷面漆的时候，给面漆上一点浅颜色的漆，这样可以使颜色深一些。
（更多…）
提琴油漆处理底色的几种方法
由于提琴背板枫木与面板云杉之间有色差，云杉的色泽一般较淡，而提琴背板枫木常常会偏红色，故要调整一下底色。古代克雷莫那的提琴，在木材和油漆之间有美丽的浅黄色物质存在，通过透明的面漆可看到金黄色的反射。一般在琴板预处理之后才上底色，或者底漆中加入色料。
（更多…）
提琴刷油漆前琴板的预处理
提琴刷漆之前对琴板作预处理的方法和用材，各制琴学派之间有不同的见解，所以只能尽可能都介绍一下以便选择。其实目的都是想使琴板的内外表面及木料的表里一致，因为加工过程中需要制作弧度和厚度，故即使是劈开木料，其平行的木纤维也有部分被切断，想通过预处理让它同质化恢复为整体。琴板同质化之后有更好的振动效果，这对提琴的共鸣极为重要，使琴声绵绵不断有利于演奏者换把位和多弦同时发音。
（更多…）
关注博客公众号
