安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1694 『Muir-MacKenzie』
安东尼奥·斯特拉迪瓦里1694年制造的“Muir-MacKenzie”小提琴保存状况非常良好，结构几乎未曾修补，对于一把有320年历史的小提琴而言十分罕有。“Muir-MacKenzie”琴身偏长，轮廓优雅，具备斯特拉迪瓦里“长型”小提琴的特点。精细的琴边、音孔位置及中腰的几何结构一气呵成，效果夺目。
这把小提琴与1692年的“Bennett”一样，是当时的长型小提琴，并与1693年的“Harrison”及1694年的“Benecke”同样采用两片式枫木背板。最吸引历史学家的小提琴标签上，斯特拉迪瓦里名字“Antonius”中的“u”罕有地倒转，证明他采用活字印刷技术印制标签。
“Muir-MacKenzie”小提琴在十九及二十世纪曾由多位著名小提琴鉴赏家收藏，先为比利时小提琴家Charles Wilmotte，后来经查尔斯·法兰索瓦·刚德（Charles Francois Gand）的商店售予收藏家C.G.Meier。其后，W.E.Hill & Sons以中介身分将小提琴售予罗伯特·克罗福德（Robert Crawford），他已拥1716年制的斯特拉迪瓦里“Messiah”小提琴，现藏于阿须摩林博物馆。下一位有纪录的收藏家是著名小提琴鉴赏家兼买卖商大卫·罗利（David Laurie）。
W.E.Hill于1902年出版《Antonio Stradivari, His Life and Work》时，小提琴由K.S.Muir-Mackenzie拥有，即Ernest Doring口中Muir-Mackenzie夫人的丈夫。于1920年，Puttick & Simpson透过拍卖以1700英镑将小提琴售予Cooper先生。
于二十世纪，这把名琴多次易手，藏家包括美国小提琴家佛里茨·西格尔（Fritz Siegel）及德国小提琴家Maria Grevesmühl，后者在1996年逝世后，小提琴再度转售，后来由现藏家买下。
“长型”小提琴
斯特拉迪瓦里一直寻求能提升小提琴音色及响亮度的设计，他于1690年开始研究十六世纪布雷西亚制琴大师（关于布雷西亚提琴制作学派查看这篇文章–>意大利布雷西亚提琴制作学派）提出的构思及几何结构，决定放弃克雷莫纳流行的阿玛蒂小巧玲珑琴型，制造出体型更大、更独特的小提琴（关于这把提琴的图纸–>斯特拉迪瓦里 1694年 小提琴制作图纸）。斯特拉迪瓦里在其后九年继续采用这种风格，故可假设这项新尝试十分成功。由1690年至大约1699年间，他所制的大部分小提琴尺寸也介乎360毫米至365毫米，但有少数例外。目前尚有80把于“长型琴时期”制造的小提琴，当中大部分琴身也较长。
现今小提琴家认为长型小提琴比斯特拉迪瓦里的早期作品音色更强劲均匀，最适合演奏协奏曲的独奏者。
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