小提琴作坊

贝多芬 第八号G大调小提琴奏鸣曲

贝多风

贝多芬的小提琴奏鸣曲作品三十,共有三首,完成于 1802 年,是为了献给俄皇亚历山大一世 (Alexander I) 所做,而本论文探讨的《G 大调第八号小提琴奏鸣曲,作品三十之三》为作品三十的第三首。另外两首分别为:《A 大调第六号小提琴奏鸣曲,作品三十之一》,共三个乐章,和《c 小调第七号小提琴奏鸣曲,作品三十之二》,共四个乐章。

1802 年时,贝多芬的耳疾恶化,令他痛苦焦虑不堪,个性更加易怒且不安,所以贝多芬常避开人群,独自一人到郊外散步,将自己置身于自然田野之中,作品三十就是在这样的情境下完成的。在作品三十之二中,可感受到贝多芬的痛苦与挣扎,而本曲三十之三中,则多为感到田园间的优美景致与小动物们灵活跑跳的画面,展现出轻松愉悦的气氛。

当时正是贝多芬第一创作时期与第二创作时期的过渡时期,因此可从本曲中发现一些贝多芬迈入第二创作时期的手法。

例如本曲第一乐章的第二主题,贝多芬并没有按照传统的奏鸣曲式转到属调,本曲为 G 大调,在当时的奏鸣曲式惯例下应转入 D 大调,但贝多芬却打破传统转入平行调 d 小调,之后才转到 D 大调。

而第二乐章的慢板,贝多芬选用了三段体的降 E 大调小步舞曲,但是三段体的「中段」(Trio),按照传统都会转调,用来与前后两段做对比,但贝多芬并没有如此,他在中段仍留在降 E 大调,还有贝多芬在第二乐章中也打破小步舞曲三段式的反覆记号传统,使此乐章一曲到底。

第三乐章的尾奏乐段也有一个令人意外的转调,贝多芬从原调 G 大调毫无铺陈地直接转到远系调的降 E 大调。还有本曲之中有许多特殊的突强 (sf) 记号用法,使曲子更加紧凑与灵活,常令人感到出奇不意。本论文将于第三章与第四章大致剖析重要的特殊转调、曲式安排、力度变化……等特色,这些手法都是贝多芬第二时期高峰的萌芽。

2017 年 8 月 22 日 阅读:(2,453)
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