小提琴作坊

小提琴侧板

小提琴侧板和琴框是小提琴不可分剖的一个部分,它与面板、背板胶合后便成为琴箱。侧板的高(宽)度和小提琴琴身内腔的空气容积大小有密切关系。侧板越高,琴内的空气容积就越大,侧板越低,琴内的空气容积就越小。空气容积的大小对琴的声音有很大影响,如果小提琴的空气容积太大时,低音部分的声音会柔弱发闷,高音部分的声音会尖锐柔细。如果琴的空气容积太小时,低音部分的声音就会粗噪,高音部分的发音就会不响亮。可见,空气容积对琴声的强弱、优美与否很有关系,特别是能够显著地加强G、D两弦的音。如果没有空气容积的作用,小提琴的低音肯定不会丰厚有力。

小提琴侧板框小提琴侧板框

侧板的高低,应以使小提琴有一个适当的空气容积为准。实践证明各种琴型的小提琴空气容积大致相同,一般都在2000立方厘米左右。目前的侧板高度,是经过长期的实践确定下来的,不应该随意改动。但是有的小提琴面板、背板弧度做的较高,那就要将侧板的高度做的低一些,才不致使空气容积增大。相反,尺寸较小的小提琴(例如儿童用的小提琴),或是面、背板的弧度做得较低的小提琴,它的侧板高度则可做得高一些,以便使空气容积得到适当增加。

侧板框是由端角木块、侧板和边条这三部分构成,制作时每一步都必须细心操作。尤其是端角木块和侧板的垂直度,如果出现歪斜,即使面板和背板做得很端正,两者也会左右错位使琴体歪斜,在琴体的侧面从后向前看会有扭曲感。若把琴体侧放在桌面上,琴边的四个接触点不能同时站在桌面上,琴体可左右摆动,显然这样的制作工艺会影响到琴体的美观和声学性能。

侧板是参与谐振的重要部件,当面板随着琴弦的振动而上下彼动,背板音柱的传递也随之波动时,侧板配合着作横向波动,从而使整个琴体包括内在的空气发生谐振和共鸣。所以侧板除了与端角木块一起使面板和背板合成一体之外,它本身要有良好的弹性能参与琴体的共鸣。

(1)材料

由于侧板既要求有强度又要有良好的弹性,枫木显然是最合适的木料。而且往往是用与背板同一块的木料制作,可从背板料的屋脊面处锯出木料,花纹能够与背板和琴头相协调一致,增加了琴体的美感。因为强度较好可以做得很薄,使它能有很好的弹性。中提琴和大提琴也有采用杨树、柳树或山毛棒,作为制作侧板的材料。

(2)尺寸

侧板在琴体上有几处连接点,如琴头接榫处、琴角角尖和尾柱处,故侧板可分成几段制作。上侧板两片,从琴头接样到上琴角尖左右各一片。中腰侧板两片,分别连接上琴角尖和下琴角尖。下侧板可以是两片也可以是一片,无论是用两片或一片,对声学效果的影响不大,因为中缝处是粘在尾木块上的。制作时各有各的难点,采用两片下侧板就会在中缝处有接缝,要求做得紧密而又垂直。用一片下侧板就没有接缝,但两端与琴角木块相匹配时会互相牵连,有一定的制作难度。

a.小提琴

侧板厚度1-1.3毫米,一般采用1.1毫米甚至更薄些。尽量利用木料原来的长度制成宽大于33毫米以上的侧板料。在厚度加工完成之后,再物尽其用地分割出毛长180毫米的上侧板两片,长140毫米的中侧板两片和230毫米的下侧板两片。如果采用单条下侧板,则其长度不可短于440毫米。

b.中提琴

侧板厚度是1.1-1.3毫米,常用厚度是1.3毫米。至于各侧板的长度,由于中提琴的尺寸规格较多,不如小提琴那样标准化,所以要根据琴体大小实测一下所需要的毛长度。(小型)中提琴的侧板毛宽要大于42毫米,(大型)中提琴侧板,毛宽要宽于44毫米。

c.大提琴

侧板厚度1.3-1.5毫米,安东尼奥·斯特拉迪瓦里用的侧板较薄,所以用亚麻布的画布条加固,兼顾了侧板的强度和弹性。现代大提琴侧板的毛宽要大于120毫米,若按古代琴的规格应宽于130毫米。大提琴的尺寸规格较多,故需要不同毛长的侧板,一般常用的上侧板毛长是380毫米、中腰侧板270毫米和下侧板490毫米各两条,琴体大时要增加长度。

(3)制作

如果背板的木料足够厚,从楔形枫木料径切面锯切下的薄木片可用于制作侧板。径切的独板枫木料有一侧较厚,从其上锯下的薄木片也可利用。从胸径较粗的枫树料上径切的楔形料,靠树皮处多余木料的宽度足够制作小提琴和中提琴的侧板。径切圆木时从中间锯下的十字形料,也很适合制作侧板。

锯切时一定要从木料的径切面或半径切面处锯下侧板料,锯切恰当的侧板料,在侧板表面可见到纵向的一条条木纹,图纹与木纹成某个角度相交。锯之前先把木料一侧的表面刨得既平直又光滑,之后在侧面画上锯切线,锯下一片后再次把表面刨光然后锯另一片,每一片毛胚料的厚度约2毫米较为合适。这样的制作方法看似繁琐,实际上既省工又省料。锯下的薄片毛胚料的一面已是成品的表面,而且为加工另一面创造了方便条件。如果有条件使用带锯加工,就直接锯成厚约2毫米的薄片毛胚料。

刨光毛胚料的表面时可以将它平放在平整的工作台上,后端用夹子夹住后再刨。更方便和省料的方法是把双面胶带粘在平整的工作面上,将毛胚料已加工光滑的那面枯贴其上,然后把未加工的那面刨光滑并达到要求的厚度。枫木花纹明显漂亮或宽条花纹,都是比较难刨光滑的,而且容易脆裂或断裂,所用的刨子本身一定要制作得非常规范。刨子的刃口一定要磨得既锐利又平直,刃口上绝不可有任何微小的缺口痕迹,否则都会使侧板表面不平整光滑。让刨子带些斜角推动可能会好刨些,也可留些余量最后用刮刨或平直的刮片加工到要求的厚度。必须把整片侧板刮得光滑而又厚度均匀,也只有光滑平整后花纹才会明显和美丽。

侧板花纹的宽窄和形状要尽可能与背板一致,如果取材于背板同一块木料就没有匹配的问题,否则就要挑选和匹配到满意为止。侧板上的花纹略有倾斜可增加整体的美感。倾斜的方向一般都安排成从琴体侧面看是由左向右倾斜。但如果拼板时把花纹拼成V形,或整板上的花纹安排成由右向左朝下倾斜,为适应人眼的观察习惯,也可让侧板的花纹自右向左倾斜。用小刨或砂纸木块把侧板加工成需要的宽度,边缘必须平直而且一样宽度,此时也可略微调整一下花纹的斜度。

2013 年 3 月 24 日 阅读:(1,399)
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