小提琴作坊

德国学派小提琴代表人物

约阿希姆约阿希姆

德国学派包括了匈牙利学派。1650年以前,德国小提琴演奏艺术基本上是走意大利人的路。后来又受到法国学派的影响。与意大利学派的鼻祖科雷利同时代的意大利小提琴家托列里到德国定居后,教授了一大批学生。而德国学派的创始人施波尔也曾经刻意模仿法国学派著名小提琴家罗德的演奏风格,因而也受到法国古典学派的影响,逐渐形成了自己的风格,为德国学派奠定了基础。可以说,这一学派的演奏风格,是在意大利学派风格的基础上,吸收了法国古典学派的风格,又结合本民族的音乐文化而形成的。其代表人物有:路易斯·施波尔(1784-1859)、约瑟夫·约阿希姆(1831-1907)、卡尔·弗莱什(1873-1944)、约瑟夫·西盖蒂(1892-1972)、亨利克·谢林(1921-)等。

约阿希姆是匈牙利籍的小提琴家,也是19世纪后半叶德国学派的领袖。7岁登台公演, 同年到维也纳音乐学院先后师从豪赛尔、黑尔梅斯格、伯姆。12岁前往莱比锡师从小提琴教育家达维德。这一时期,莱比锡是德国最重要的音乐中心。他在浓厚的音乐气氛中受到重要的影响,不久在伦敦举行了几场演出,以闪电般的速度进入了世界著名小提琴家的行列。他的演奏严谨、端庄、典雅、淳朴,不仅技艺高超,而 且善于揭示作品的内在精神,表达心灵深处的感受,既有壮丽、辽阔的构思,又有浪漫主义的诗意。他采用密集的、快速的颤指和大幅度的运弓奏法,表达了一种既 温婉、柔和,又崇高、豪迈的感情。
他一向认为,一个真正的小提琴家,只有广泛涉猎艺术的各个领域,才能提高演奏的品位。

在他的心目中,最崇高、最美妙的是 古典作品,而对于浪漫派炫技性乐曲则不以为然。他是杰出的古典音乐演释者,以演奏巴赫、贝多芬的作品著称于世。演奏中,严肃认真,一丝不苟,忠实地表现作品的丰富内涵。他演奏的贝多芬的《小提琴协奏曲》,出色地塑造了一个崇高的光辉形象。他将巴赫的《6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》演释得完美无瑕,从而使 这首作品在音乐舞台上的地位得到进一步的肯定,并被列入小提琴演奏的主要曲目行列,成为小提琴复调音乐的精品。然而,他的崇拜者往往把他对古典音乐杰出的 演释教条化了,使原来生机勃勃的创造精神逐渐变成墨守成规的刻板公式,给后人带来不良的影响。

他的主要作品是3首小提琴协奏曲,其中《匈牙利协奏曲》最负盛名。他还为贝多芬、勃拉姆斯的小提琴协奏曲谱写过华彩乐段,无不精彩绝伦。他的学生也有很多出类拔萃的,如奥尔、胡鲍伊、胡贝尔曼等。约阿希姆的一生, 演奏、教学兼称优异,对德国学派的发展做出的贡献,是早有公论的。

西盖蒂是美籍匈牙利小提琴家,也是20世纪中叶德国学派的代表人物。他的父亲和叔父是他的启蒙教师,后进入布达佩斯皇家音乐学院,师从著名小提琴家胡鲍伊,也曾受学于约阿希姆。13岁时,在学校举行了公开演奏,从此开始了他的演奏生涯,也结束了他的正规学习。尽管他曾受训于比较落后的教学法,但当他听到伊萨依克莱斯勒埃尔曼的演奏时,很快就认清了小提琴演奏的发展方向,并吸收了他们的演奏风格,形成了自己个性鲜明的演奏风格。虽然他被认为是非学院派的音乐大师,但由于他十分重视提高自身的文化素养和音乐审美能力,因此,人们不得不承认他的音乐素质,称他为有头脑的小提琴演奏家。

西盖蒂的演奏富于灵感,既严谨庄重,又深刻细腻。他的颤指很有特点,特别是在演奏抒情乐句时,开始时速度很慢,当乐曲的感情变得越 来越强烈时,颤指也加快了速度,起到了烘托气氛的作用。他的跳弓也很突出,手臂动作极好,每一个音都很饱满、结实,强弱变化幅度也很大,而且每个音的音质都非常好。

西盖蒂在曲目的选择上也与众不同,从不赶潮流,而是扬长避短。他具有理解原作的才能,经过多年的揣摩、推敲,使他的演奏更为准确、洗练。但他从不墨 守成规,也不拘泥于原作的意图,而是将原作的时代精神、风格特点与他本人的气质熔为一炉,形成了自己的独特风格。他处处都体现出自己的道德标准和艺术修养,从而被认为是有个性、赶得上时代步伐的演释家。

西盖蒂是当今古典乐曲最严谨的演奏者之一。勃拉姆斯的协奏曲是他最拿手的曲目之一,他演奏得气势宏伟,感情 诚挚,把古典乐派的严谨和浪漫乐派的激情美妙地结合在一起,表现了乐曲深刻的思想感情和崇高的精神世界。在演奏乐曲最艰难、最棘手的段落时,总是从容不迫,精确完美。他还十分热心介绍新作品,许多现代名家把作品题献给他,并由他首演,如巴托克的《第一狂想曲》、伊萨依的《第一奏鸣曲》、普罗科菲耶夫的 《D大调第一小提琴协奏曲》等。有些作品是由于他的成功演出,才为它们争得一席之地,成为世界许多著名小提琴家的演奏曲目。他凭借高超的琴技,把现代许多优秀作曲家的精品完美无缺地奉献给观众,对推动现代小提琴曲的创作做出了卓越的贡献。

谢林是现代墨西哥籍波兰小提琴大师。幼年就显示出非凡的音乐天赋。他的演奏使波兰小提琴家胡伯曼大为震惊,于是推荐他赴柏林求教于著名的小提琴家弗莱什。以后又去巴黎音乐学院师从蒂博,毕业后在欧洲和美洲进行巡回演出,获得了巨大的成功。他的演奏风格,深受弗莱什的影响,端庄、高雅、严肃、精致,音色质朴纯洁、优美灿烂,处处都洋溢着内心的美感。他特别擅长演奏古典作品。对巴赫的《6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》的演释极为深刻严谨,演奏的声音圆润宏亮,旋律淋漓酣畅,丝毫没有矫揉造作的痕迹。忠实地表现了作品的深沉感情和富有哲理的思想。因此被认为是 一位很有修养的艺术家。他定居墨西哥以后,从事教育工作,并热心宣传墨西哥民族音乐。许多墨西哥作曲家都为他创作了小提琴作品。墨西哥人民视他为乐坛瑰宝,对他推崇备至。

德国学派的演奏风格讲究严谨、端庄,追求音色优美,强调作品内容,注重艺术表现。但由于过分严肃保守,趋于刻板、教条,因此,其影响不及法国学派。

2014 年 9 月 9 日 阅读:(4,123)
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