小提琴知识
小提琴持琴与肩垫
在小提琴演奏中，肩垫作为一种重要的辅助工具已被大多数演奏者所接受。尤其是初学小提琴者，可以依赖肩垫的帮助放松左肩，找到合理的承托支点，把左手释放出来。也由于承托支点的稳固，给右手的运弓提供了平稳运行的平面。肩垫成为了左右手技术动作得以顺利完成的基础。习惯了使用肩垫的演奏者一旦失去了它，可能连最简单的技术动作都完成不了，它实在太重要了。
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学小提琴的最佳年龄和条件
作为儿童早期智力开发，作为可能向专业小提琴家方向发展的培养工作，却要及早起步。早些比晚些好。但究竟何时开始为最佳，仍有各种见解。国外一些教育家主张越早越好，提出“零岁教育”和“胎教”的说法，也就是说，在孩子刚出生的零岁，甚至在母亲怀孕期就开始听音乐，然后在孩子两三岁就开始拉小提琴琴。环境的熏陶使孩子像学家乡的语言一样容易地学会音乐。主张潜意识培养是发展的依据。这是很有道理的。
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购买提琴那点事
我们觉得现在拉琴的人真有福气，因为不但在挑选琴的种类方面有很多选择，而且到何处去买琴也有多种选择。例如：我们可以在一般的乐器店购琴，或在提琴专门店购买。可队向制琴师直接订购，又可以通过老师、朋友介绍来买。现今商业计算机发达，所以也可以上网购买及邮购。甚至到拍卖行去参加拍卖购买。有这么多的途径，到底哪一种较好呢？下面我们将每一种方式的优缺点作一个简单的分析，读者可以比较利弊找出适合自己的地方购买。
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影响弦乐器(大小提琴)声音的原因
选择一个自己满意的乐器声音，是选择提琴的基本条件。但是许多提琴主，总是对自己使用的乐器音乐表现不满意，这当中有客观的，有主观的，有先天的，有后天的多重因素。当然乐器表现总是一分钱一分货，这是市场定律，但是了解了影响提琴声音的因素，先分析出原因，再去研究改善的办法。进而改善乐器总体表现。经过笔者多年的观察，我建议可以从以下四个方向去探讨。
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加埃塔诺·普尼亚尼
普尼亚尼
朱利奥·加埃塔诺·杰罗拉莫·普尼亚尼（Giulio Gaetano Gerolamo Pugnani 1731-1798）都灵人，但他出生于1731，要比他的小提琴老师索米斯晚了45年。普尼亚尼是索米斯最有影响与最优秀的学生之一，很早就跟随索米斯学拉小提琴而且l0岁就开始在乐队里工作。
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湿度对提琴的伤害在极端状况下才会发生
小提琴只要不直接碰到水，放在琴盒里是不用特别除湿的，如果琴盒被雨淋的很湿，湿到琴盒内部的话，要把琴盒打开放在有除湿机的房问除湿(约一晚上就够了)，然后把琴身用干布擦干净，暂时将琴放到一个安全干燥的地方即可;通常琴盒外部有帆布，如果只是雨伞不够大外面被弄湿了一点点，那其实也不用刻意的把琴拿起来除湿，只要擦干即可。
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加拉米安的小提琴教学体系评述其运用
教学法是学科教学的重要组成部分，小提琴教学方法是小提琴艺术发展演变的基础，始终支持和推动小提琴表演艺术的传承与发展.加拉米安是国际上享有盛誉的小提琴教育家，以其出色而独特的教学方法，培养出一大批世界一流的小提琴演奏家，如帕尔曼、朱克曼、郑京和、拉宾等演奏大师，对于当代的小提琴艺术发展有着重要影响。
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乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯
乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯
乔瓦尼·巴蒂斯塔·索米斯（Giovanni Battista Somis 1686-1763）于1686年诞生於都灵。童年时即由父亲弗朗切斯科·洛伦佐（Francesco Lorenzo Somis）教他拉小提琴，结果索米斯很早就开始在乐队里拉琴了。1703年索米斯被公爵送往罗马向科雷利学小提琴。他在那里耽了三年，在此期间他有机会熟悉了科雷利作曲与演奏的风格。
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被誉为琴坛天后的日本小提琴-美岛莉
美岛莉
被誉为琴坛天后的日本小提琴美岛莉（Midori Goto），1971年出生于日本大阪。幼年随母学琴，11岁时受到指挥家梅塔的赏识，被邀请在纽约爱乐乐团的除夕音乐会上演出，由此步入琴坛，在一片赞扬声中青云直上。20多年的演奏生涯，被世人捧戴上了天后的桂冠。
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谈小提琴演奏中音色的追求
音色是音乐的重要表现手段之一。如何巧妙利用不同的乐器以及各种乐器不同音区的音色，使用非常雅致的手法将这些音色加以柔和处理、有效结合是配器法的主要内容，是作曲家的任务。如何将一件乐器的多种音色挖掘出来，并自如的演奏，则是演奏家(者)的重要任务。
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选用小提琴弓松香三个要点
藉由松香的黏性，我们运弓时可以牵动琴弦的震动，那是一连串”黏-放-黏-放-黏-放-黏-放” 的动作，在这个动作中，弓毛的角色是松香的载体，并传导、反映弓杆的张力、速度等改变。由此可想而知松香的重要性。不论高价、低价、含黄金粉、钻石末…..，我对松香的要求，相对于琴与弓，其实很单纯–适度的黏性、粉尘少、能耐久。
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什么样的小提琴算是好琴？
很多爱琴人共通的问题是–怎么样的小提琴算是好琴？这个问题你问100个人，会有超过100个答案，最糟糕的是这些答案当中，除了大部分是神话外，就是一堆无法理解的幻想，真正实用、有建设性的建议却是少的可怜。因此，长久以来，挑琴、选琴的买家，根本就是羊入虎口，任凭琴商宰割。到最后，唯一的选择，就是有名的最好。用 “名气” 来决定一切，而不是 “判断” 来决定一切。
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