8月, 2013
中提琴的发展史介绍
中提琴
中提琴作为一种独立的乐器，有关它的形成及结构的改进，这问题不仅本身相当重要，而且对探讨中提琴的演奏与运用来说也相当重要。它具有特殊的现实意义，因为在所有的弓弦乐器中，恰恰是中提琴这件乐器的结构在一百多年中经历了最多的变化，其演变的结果是它的富有表达能力的长处得到了充分的发挥。因此，必须对中提琴的形成及其结构的演变以及音响性能和技术潜力等基本问题，集中作一番深入的研究。
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小提琴低音梁修削对音质的影响
小提琴音梁安装好之后就要精修低音梁，不仅仅是修削成形。随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时，暂时不再修削顶面的木料，要使面板的叩击声恢复到需要的音调。并且在增加面板刚性的同时，还要让面板保持必要的弹性。关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。
小提琴低音梁 （更多…）
小提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 琴弦有效弦长 | 328 | 308 | 287 | 256 | 232 | 212 | 195 |
| 指板投射高度 | 27 | 25 | 23 | 21 | 19 | 17 | 15 |
| 弦枕弦距 | 16 | 15 | 14 | 14 | 12.5 | 12 | 12 |
| 琴马弦距 | 33.5 | 32 | 32 | 29 | 27 | 23 | 23 |
| 琴马底部宽度 | 41 | 38 | 35 | 32 | 29 | 27 | 25 |
| 琴马底部厚度 | 4.2 | 3.9 | 3.6 | 3.3 | 3.0 | 2.8 | 2.6 |
| 琴马顶端厚度 | 1.3 | 1.2 | 11.5 | 10.5 | 10 | 10 | 9.5 |
| 弦轴外露 | 13 | 12 | 11.5 | 10.5 | 10 | 10 | 9 |
| 音柱直径 | 6 | 5.8 | 5 | 5 | 4 | 3.5 | 3 |
| 琴弦距指板高度1弦 | 3 | 2.75 | 2.5 | 2.0 | 2.0 | 2.0 | 1.8 |
| 琴弦距指板高度4弦 | 5 | 4.5 | 4 | 3.5 | 3.5 | 3.5 | 3.3 |
小提琴G,D,A,E四根琴弦的音色及发音
小提琴是一件最接近人声的乐器，良好的发音的基本特点是音色圆润，富有共鸣，纯净、均匀。演奏要富有感染力和艺术情感，必须掌握声音强弱变化——即音乐力度变化。音乐力度变化范围是广泛的，有音响上的强弱、紧张度的不同、声音的尖柔等。小提琴有几根琴弦构成这是不懂提琴的初学者会问的问题。在这里说明一下提琴一般是由四根琴弦，分别是G,D,A,E组成，但不是绝对的，一般的中提琴或者大提琴会按照订购者的要求制作五根琴弦的提琴，五根琴弦的提琴会增加一个高音或者是低音。
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利用蜘蛛丝来制作小提琴琴弦
超过300只蜘蛛被用来产出成千上万的丝来纺制琴弦 ，一个日本研究员利用成千上万的蛛丝纺织成小提琴琴弦。这些琴弦据说有着相对于传统的羊肠线或钢线更为柔和而优美的音色。由于这种方法导致琴弦是扭曲的，这或许是由于这种琴弦是扭成一根的，因而形成“紧压结构”，每束丝之间几乎没有空隙。
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米沙·埃尔曼
米沙·埃尔曼
米沙·埃尔曼（Mischa Elman 1891-1967）是一位犹太血统的俄裔美国小提琴家，他于1891年1月20日出生在俄国的塔尔诺。他的父亲是一位教师和业余小提琴手，埃尔曼幼年时就是伴随着父亲的琴声成长的，当年，幼小的埃尔曼曾被小提琴的优美声音所深深地迷住，有一次竟因为渴望得到一把小提琴而病倒了。当家里人看到小埃尔曼这样痴迷小提琴时，便感觉到这个孩子可能具有着非凡的音乐才能，于是父亲便赶紧为他准备了一把小提琴，并开始亲自教他拉小提琴。这一年，埃尔曼只有四岁。在接触了小提琴之后，天才的埃尔曼进步神速，很快父亲就不能再教他了。正在这个时候，小埃尔曼有幸被当地的奥拉索娃公爵夫人看中，她慷慨地资助了埃尔曼，使得他能够进人到敖德萨音乐学院学习。进人了敖德萨音乐学院以后，埃尔曼开始跟随小提琴教授菲德曼学习。
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小提琴品牌和无牌子的提琴哪种好
小提琴品牌和和无牌子的提琴哪种最好，这需要你自己亲自去验证。首先是品牌小提琴，我们在购买一件我们不懂的事物时首先想到的就是品牌，如小提琴你不了解它购买的时候品牌是第一选择，因为口碑好售后服务也是没有问题的。无牌子的小提琴，现在国内制作小提琴的师傅很多，一般都是不情愿给人打工，自己出来制作小提琴，这样就出来很多的小提琴作坊，制作的小提琴也是非常出色的，只是没有实力宣传罢了。他们制作的小提琴一般都是销售给老师或乐团演奏者，因为购买者了解什么样的小提琴是最好的。小提琴这种乐器谁也不敢保证说我做出来的小提琴每把声音都好，谁敢保证那他就是在吹嘘，就算是使用相同的木材、配件、和油漆也没有办法保证品牌小提琴也一样。
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维厄当 d小调第四小提琴协奏曲
维厄当在俄国任宫廷独奏乐师的六年时间里，基本上脱离了繁忙的旅行演出生活，他最重要的几部小提琴作品就是在这一时期完成的，其中最著名的是深受柴科夫斯基推祟、也是作者最心爱的《第四小提琴协奏曲》。1851年12月，维厄当在巴黎亲自演奏这部作品，当时，法国作曲家柏辽兹对维厄厄当作出了很高的评价，认为维厄当作为一个作曲家，就像作为一个无与伦比的小提琴演奏能手一样值得引起重视。据说，柏辽兹对维厄当的小提琴协奏曲怀有极大的敬意，以致在作品上演时，这位十九世纪上半叶法国音乐最伟大的代表人物常脱帽以示敬意。
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提琴肩钮加层的修复方法
提琴背板上最易损坏的部位是肩钮，琴颈因琴弦的强大拉力而脱落，这取决于小提琴有几根琴弦构成，一般来说是由四根琴弦构成，当然订制者也是可以要求有五根琴弦，这是不确定的因素，有一点是可以肯定的琴弦的数量越多琴颈和肩扭粘合的地方越容易脱落。还有就是不当的修理都会损及肩钮。往往肩钮的部分木料还粘在琴颈的脚跟上，就与琴颈一起断离背板。显然简单地把钮粘回到背板上是不会结实的，而且也失去了它应有的功能，需要把肩钮加层才能达到修复的目的。
小提琴音梁的粘合
小提琴音梁在粘合前，要仔细检查是否与面板密接，尺寸和重心点是否正确。粘合时，要在面板和音梁的胶合面都涂上薄薄的一层猪鳔胶，然后用夹具夹好，特别是音梁的两端，一定要按下去，使它与面板密接后再用夹具夹好，并要把溢出的猪鳔用毛巾沾热水擦去，然后放置在干燥通风的地方。胶于以后，再将低音梁的顶部削成形，在精细精细修理。
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大提琴琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 琴头把位 | 280 | 253 | 238 | 210 | 185 |
| 弦枕高出指板 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 | 1.8 |
| 指板距面板高 | 65 | 60 | 54 | 48 | 42 |
| 木榫外露 | 21 | 19 | 18 | 16 | 14 |
| 开槽深度 | 12 | 12 | 11 | 10 | 10 |
| 肩扭高度 | 22 | 20 | 18 | 18 | 17 |
| 肩扭宽度 | 30 | 28 | 26 | 24 | 22 |
| 尾枕长度 | 62 | 50 | 48 | 45 | 42 |
| 尾枕宽度 | 12 | 11 | 10 | 9 | 8.5 |
| 尾枕高出面板 | 6 | 5 | 4.5 | 4 | 4 |
| 琴颈上厚度 | 30 | 27.5 | 26 | 24 | 22.5 |
| 琴颈下厚度 | 34 | 31.5 | 30 | 28 | 27 |
中提琴制作琴颈琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | |||
|---|---|---|---|---|
| 16.5 | 16 | 15.5 | 15 | |
| 琴头把位 | 150 | 146 | 146 | 144 |
| 弦枕高出指板 | 1.8 | 1.8 | 1.8 | 1.6 |
| 指板距面板高 | 25 | 24 | 24 | 23 |
| 木榫外露 | 8 | 7.5 | 7.5 | 7.5 |
| 开槽深度 | 8 | 7.5 | 7.5 | 7.5 |
| 肩扭高度 | 16 | 15 | 15 | 14 |
| 肩扭宽度 | 23 | 22 | 21 | 21 |
| 尾枕长度 | 38 | 37 | 36 | 35 |
| 尾枕宽度 | 7.5 | 7.5 | 7.3 | 7.3 |
| 尾枕高出面板 | 3.2 | 3.2 | 3 | 3 |
| 琴颈上厚度 | 24 | 22.5 | 22.5 | 21.5 |
| 琴颈下厚度 | 26 | 24.5 | 24.5 | 23.5 |
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