3月, 2014
提琴油性漆和酒精漆的溶质
提琴油性漆和酒精漆是由很多种天然树胶配制提琴用漆，但适用于配酒精漆还是油性漆，就取决于它们在无水酒精或松节油和亚麻仁油中的溶解度。各种树胶的软硬度不一，作适当搭配即可配制硬度和性能不同的酒精漆或油漆，不过性能的差异往往是相对于乳香胶和安息香来考虑的。
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提琴油性漆和酒精漆的配方材料
提琴油性漆和酒精漆有许多种溶剂可溶解配制提琴漆的原料，但提琴油漆只有两类即酒精漆和油性漆。酒精漆主要以无水酒精作溶剂，油性漆则用松节油和亚麻仁油作溶剂，而且亚麻仁油是必不可少的原料。提琴油漆的原材料需要根据提琴的需要，配置不同的原材料。现在提琴使用的提琴油漆大部分都是使用酒精漆，因为干燥的时间短，效果也很好。油性漆干燥的时间慢需要几年的时间才能完全干透。
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小提琴酒精漆和油性漆的区别
小提琴无论是油漆或酒精漆都是粘稠状的液体，在溶剂中溶解有固体或油状的溶质，有时溶剂本身就是漆的成分。油性漆与酒精漆的区别，就在于是以松节油或亚麻仁油还是以酒精为溶剂。但是酒精漆中也会含有松节油，而配制油性漆时也会用到酒精，有些溶质既可溶于酒精又可溶于松节油，所以既是酒精漆的成分也可是油性漆的成分。因溶质的硬度和可溶性的不同，作适当的配合可以配制漆膜软硬度不同的酒精漆或油性漆。漆膜的软硬度对提琴的音色明暗和声音洪亮程度有较大的影响，漆膜过软小提琴声会发闷，太硬会影响小提琴发音板的振动，软硬适中才能得到最佳的效果。因为漆膜在溶剂蒸发后成泡沫状薄膜，当所有可挥发的物质挥发殆尽后，会沉降在琴板的表面，与表面的微孔、木纤维纹理以及琴板软硬度结合成一体，达到最佳的振动效果。
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意大利古代提琴油漆的说明
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1719年 小提琴作品「Wieniawski」
关于古代提琴的制作技术有很多传说和推测，尤其是对斯特拉迪瓦里的制作工艺和才能的描述近乎神化。讲他具有超自然的力量，能辨别木料的音色品质。认为他用的漆配方是已经失传的艺术秘密，他的漆不仅色彩美丽、透明度高、有闪烁的质感，并且使琴声动听悦耳，所有这一切现代人都已无法重现。但是也有人经多方调研后认为，从1550-1760年约两百年间，意大利制琴者都用这样的漆，但这种漆只是在意大利被广泛使用，而且之后就停止用在提琴上。漆的组织十分柔软不耐压，而且受到冲击时会碎裂，色调都是棕、红和黄色，完全透明，树脂和色料都溶解在油内。从达萨洛(Gasparo da salo)到斯特拉第瓦利时代有几百种漆的配方，虽用料名称各异但都能溶于同样的溶剂，配成清亮透明的和带色的漆。其实当时意大利的画匠、漆匠和镀金匠，以及家具和建筑物上也都用这样的漆，之后也同样改用更光滑、有光泽和耐久的漆。
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制作提琴使用的粘合工具胶
制作提琴必须使用动物胶粘贴各个部件，动物胶创始于3300年前的古埃及，但直到1690年才在荷兰首次商品化生产。动物胶是结构极其复杂的天然聚合物，从化学观点来讲是由含有长链蛋白质的有机大分子所组成。从动物皮、结缔组织和骨骼等物质中提炼而得。动物胶的级别到1827年才予以标准化，以克强度或凝胶强度作为商品的标准。以克表示的凝胶强度指的是，用布朗凝胶计测定一个标准尺寸的塞子，把它压入凝胶溶液表面达一定深度时所需要的重量。最弱的凝胶强度是30克，最强的是500克，其间每级差30克。制作和修复提琴用的动物胶，用192克强度就可以了，在胶溶液变成凝胶之前，约有一分半钟的工作时间。胶的粘度或流动性以毫泊表示，即胶溶液恒定在一定的浓度和温度之下，以已知的常数流过一个孔的粘滞度。最稀的也就是含水量最多的胶是25毫泊，最稠的胶是200毫泊。国内的产品名称为食用明胶，在销售食品添加剂或化工原料的商店内可以买到。
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拆卸提琴使用的开琴刀工具
修理和修复提琴时经常要打开胶的粘贴面，使用开琴刀能使工作做得尽善尽美，不留下任何打开过的痕迹。开琴刀虽然称之为刀，实际上不能切割任何物件，而且尽量使它不要过于锐利，以免打开缝隙时刀片进人木材内。可用油漆工用的油灰刮刀改制，根据用途决定它的尺寸大小。最常用的还是用最小号的油灰刮刀改制的开琴刀，把原来平直的刀口先在砂轮上磨成圆形，然后把刀口磨成单斜面或双斜面，双斜面的有利于插入细窄的缝道，单斜面的可保证缝道一侧的木料保持平整。使用开琴刀时一定要极度谨慎和注意安全，尤其是拆卸指板时指板常常会突然脱落，开琴刀会措手不及地伤及提琴或人。
提琴拼接缝隙使用的工具
提琴琴板拼接和侧板的裂缝拼接，拼接工具是必不可少的工具。在清洗或粘合琴板两端或侧板的裂缝时，用拼缝夹拉开或压紧裂缝，可使修复工作更为方便。拼缝夹因跨度较小，对琴板中部的裂缝就无能为力。如果把两个滑块改得像手持台钳那样，成为两条可调节间距的臂，就可增大跨度，臂的前端装上压紧螺丝和活动压脚。
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卡尔·斯塔米茨创作的中提琴作品
卡尔·斯塔米茨
斯塔米茨兄弟为中提琴创作了不少作品，从而为中提琴演奏曲目奠定了基础。其中安东·斯塔米茨写的四首中提琴协奏曲是在1785年之后于巴黎发表的。卡尔·斯塔米茨的中提琴作品就多得多了。在他的作品中，有三首是为中提琴与乐队写的协奏曲，多首有中提琴参加的交响协奏曲。在这些协奏曲中，有一首是小提琴、中提琴与乐队的，另一首是弦乐四重奏与乐队的。此外他还写了中提琴与钢琴的奏鸣曲，小提琴与中提琴的二重奏，中提琴与大提琴的二重奏以及两把中提琴的二重奏，一把小提琴、两把中提琴和一把大提琴的弦乐四重奏等等。
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提琴合琴夹具工具
合琴时侧板框与琴板之间有很长的粘贴面，而且要求位置对得准确无误，动物胶的开闭时间常控制在1-1.5分钟之间。所以没有合适的夹具，工作难以尽善尽美，常用的合琴夹有两种类型一种是合琴夹板另一种是合琴夹。合琴使用这两种合琴夹具时，主要的还是控制好螺丝的紧扣度，紧扣度小了容易沾不严实，过紧弄容易把侧板夹变形。在使用的时候也要根据提琴侧板材料来分析紧扣的压力。
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樊尚·丹第
樊尚·丹第
法国作曲家和音乐教育家樊尚·丹第（Paul Marie Théodore Vincent d’Indy，1851年3月27日－1931年12月2日）在1851年3月27日生于巴黎一个原属维维埃区的老贵族家庭里，父亲和祖母都是音乐爱好者，因此他从小便有机会学习音乐。十一岁开始学钢琴，接着又学和声，十五岁还自学柏辽兹的《配器法》;十七岁时，由于结识弗兰克的学生杜帕克，两人共同组织学习和演奏包括巴赫的《圣马太福音书耶稣受难乐》在内的一系列作品，并开始倾心于瓦格纳的创作。丹第虽然自小学习音乐，但他周遭的环境和他的社会地位却不允许他以音乐为职业，因此，他攻读法律，学完了一大半课程。普法战争发生时他到部队服役，战争结束后他重又学习音乐。1872年，经杜帕克介绍跟弗兰克学习作曲和管风琴，后来，他不但成为弗兰克的最勤奋的学生之一，同时还是弗兰克的最得力的门徒和他的美学思想的忠实继承者。
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大提琴琴颈锯切拆卸
大提琴颈的结构与小提琴有些差异，另有一些中提琴颈的结构也与大提琴相似，尤其是一些古代的中提琴。嫁接这类中提琴时的一些细节，与大提琴既相似又有些区别，所以有必要对两者另作介绍。
因为大提琴的弦轴盒有个肩，指板的顶端不与领的倒边处在同一位置。所以从上往下锯弦轴盒时，不是从领处开始，而是从肩向里3-4毫米处下锯，直达领处的横向锯口。嫁接料的两侧与盒壁匹配，底面与盒的底面匹配，嫁接好之后在嫁接料上制作新的肩。横向锯切门仍然从领的弯弧处往里锯，直到纵向的锯口处为止。锯口的位置要略高于盒的底面几毫米，并制作成与盒底面成同一角度的斜面。其他各步骤如填塞弦轴孔、做成锥形的匹配口和嫁接料等与小提琴是一样的。但有一重要的区别，就是锥形口的上部是在A旋轴孔处而不是A和C旋轴孔之间。
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