小提琴作坊

5月, 2017


小提琴琴码木材与木质改性处理

小提琴琴码

小提琴琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。
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瓜尔内里 c.1744 『Sainton, Betti』小提琴

guaqinc1744

名贵小提琴为甚么能在全球扬名,这把传奇的瓜奈里小提琴(Guarneri del Gesù)将给你一个完美的答案。这琴的名字取自于它的一位杰出主人:19世纪中曾在英国皇家音乐学院执教的法国小提琴家圣腾(Sainton)。1848年至1855年期间,圣腾更成为英国维多利亚女王的御用小提琴独奏家。
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法比学派经典的小提琴练习教材

fabixiaotiqingongxian

法比学派为小提琴教学提供了系统科学的体系法比小提琴学派的演奏家、教育家们积极提升小提琴的演奏技术水准。以巴黎音乐学院为中心的小提琴演奏家创作了大量音乐作品,编写了许多优秀的教材和论著,形成了一整套集小提琴演奏、教育、理论研究成果的科学、先进的教材体系,涵盖了从初级到中高级阶段的系统性教材,其中许多教材是当今全世界每所音乐学院小提琴教学不可或缺的经典教材。
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新入手需知的小提琴保养方法

小提琴

陪着你演奏的小提琴不管等级高低,没有好的小提琴保养就展现不出他完美的音色喔~所以不管是专业的小提琴演奏者或是学生,让乐器保持在最佳状况是非常重要的,想要长期做好小提琴保养,除了让湿度保持稳定是第一个基本条件外,其他日常的小提琴保养的也相当重要。
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布鲁赫 希伯莱晚祷

布鲁赫

布鲁赫的 Kol Nidrei Op.47,俗称“希伯莱晚祷”,是为大提琴和管弦乐而写,这是一首将希伯莱的古老圣歌《晚祷》的原来旋律加以变奏的幻想曲,此旋律是犹太教晚祷赎罪时在教堂里所唱的圣歌,「Kol Nidrei」原意是「神之日」,是一首富有浓厚的宗教色彩而且十分神圣的歌曲,此曲写于他任职利物浦爱乐前后,大约是1880年左右,之前布鲁赫并未曾为大提琴写过曲子,他是应当时著名的犹太大提琴演奏家,勃拉姆斯的好友豪斯曼(Robert Hausmann)之邀而作。
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好记的小提琴把位记忆口诀

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小提琴被乐界誉为「乐器之后」,她比拟人声音的优美音色,自古以来即成为许多音乐家最爱的乐器之一。许多人都喜欢听小提琴的优美乐声,也有很多人在学习驾驭这种难以操控的乐器。原因在哪里呢?因为小提琴弦上的音符必须要自己去抓住位置,包括中提琴、大提琴等都是如此,所以,学生一定要知道每个音符的位置,同时要熟练它,才能把基本的每个音准表现出来。
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小提琴羊肠弦的选择方法

小提琴羊肠琴弦

购买肠弦其实比购买现代金属弦讲究得多。往往巴洛克提琴入门者都被琴弦公司的网站吓坏了… 笔者最初也有同感。其实只要了解以下几点就可以清楚你需要买的弦是什么。
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弗里德里希·多曹尔

Friedrich Dotzauer弗里德里希·多曹尔

弗里德里希·多曹尔(Friedrich Dotzauer 1783-1860)是德国大提琴家,是当时著名的作曲,演奏家,同时也是一位大提琴教育家,他所著的教科书和练习曲非常具有价值。他的练习曲无论就技巧指导或音乐提示各方面,都是学习大提琴者不可或缺的教材。其中被认为最有价值的是“24首每日练习曲”。
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如何挑选小提琴琴码适合自己的琴用

小提琴琴码

挑选小提琴琴码应根据琴的声音特点来选择合适的琴码。一般来说,发音响亮、声音噪的小提琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码。抛到桌面上听声音就能大致分辨软硬。
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小提琴曲《霍比特人》

huobiteren

电影《指环王》第一部《霍比特人Concerning Hobbits》中有很多精彩的音乐,其中小提琴曲是非常独道的。在全片阴云覆盖的情节下,少有的快乐生活与欢快跳跃节奏被小提琴拉起,这也是作曲家赋予了小提琴带领人类走向希望之路的领袖角色。
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舒曼 d小调小提琴协奏曲

舒曼

1853年,舒曼听到了当时年仅22岁的约阿希姆(Joseph Joachim,1831-1907)精彩演奏贝多芬小提琴协奏曲后,他也想要写小提琴协奏曲题献给他,《d小调小提琴协奏曲》此曲完成于舒曼严重精神崩溃之前,但约阿希姆却将之评断为”unplayable”的作品。
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小提琴演奏者需知17首小提琴炫技名曲

小提琴炫技曲演奏

十九世纪,由于大家对音乐的爱好,使得公开音乐会十分盛行,早期的音乐会曲目包罗万象,混合着各种类型的曲目,一场音乐会中包含有序曲、声乐曲、交响曲及一些独奏曲目,欣赏音乐会就如同参加一个社交活动一样。蒙格瑞狄恩即曾提到:「当时的人们并不是真的要去听音乐会,而只是为了去看那华丽的大厅和穿梭在其中穿着华丽夺目的名门贵族。 」因此,在各种公开的演奏会上,为了迎合大众的品味,作曲家们竭尽所能的以高难度技巧的曲子,展现自我的才华,形成一种炫技的风潮,而其中最著名的例子为帕格尼尼,他在小提琴上所作的各种炫技演奏,成为众多作曲家仿效的对象。
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