小提琴作坊

小提琴琴头制作之琴颈

小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一,应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格,这里的误差必须控制在毫米的范围内,否则会影响到控制音准,也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。

小提琴琴头制作之琴颈

1.制作面板上的音孔时已确定了琴马横向的中心位置,也就是说琴体弦长已经确定。而且它的长度对于各种提琴,都有比较确定的常规尺寸。琴颈弦长与琴体弦长的比例又有严格的规定,小提琴和中提琴是2比3,大提琴和低音提琴是7比10。即使制作时琴体弦长会有些离散,但琴颈弦长要与它严格地保持这一比例。

2.弦枕与指板的交界线,必须与领顶端的倒边处于同一位置。演奏者对第一把位的确定,就是靠左手大拇指和食指对领和弦枕的感觉来定位的。而且琴颈弦长也是从这里开始,它的长度是用圆规从弦枕与指板接合处的琴颈指板表面,量到接榫处的面板顶端,以直线距离为准。从面板顶端到接榫面的长度,就是接榫面的镶嵌深度,它包括面板边缘(裙边)的宽度和镶入端木块中的深度。

3.颈跟处喉的形状成抛物线状,或者说像半个椭圆,这个形状使演奏者的大拇指勾住它时没有不舒服的感觉。喉的弯角不要做成平坦的样子,既不美观也使手指缺乏明显的感觉,因为这里是演奏者定位高把位时重要的参比部位。从弧的顶端即喉的中心线处,到接榫面处的面板顶端,用圆规测量出的距离也有规定。这一尺寸兼顾了琴颈的强度和人手的极限。

4.颈跟的接榫面成梯形,尺寸与多方面因素有关。顶端的宽度由指板的宽度决定。先在指板的正、反面都画上中心线,然后把指板的顶端对准基准线,正反面的中心线都对准颈的中心线。接榫面顶端处指板的宽度,就是接榫面上端的宽度。脚跟处的宽度则由背板上钮的直径决定,制作毛坯时略留些余量,以后与钮一起修整。接榫面的高度由几处尺寸累加确定,包括琴颈镶嵌到琴箱上后,琴颈的指板表面(相对于指板来讲是指板的底面)突出在面板边线之上的突出高度,面板边缘的厚度、琴体顶端的侧板高度,以及留出几毫米与钮匹配时需要的余量,累加的总高度就是接榫面的高度。对准中线之后,上、下宽度之间的联线,构成一个两侧对称的梯形接榫面。从琴颈指板表面的侧边到钮的边缘,在脚跟两侧构成了两个斜面,也就是接榫面的侧面。接榫面在制作毛坯时已经加工好角度和表面光洁度,此时用大尺寸的平口凿把两侧的斜面修整好。脚跟的底面与接榫面之间此时会有个角度,暂时先不作修整。以后镶嵌琴颈时随接榫面在琴体上的角度,以及底面与钮表面的相互匹配而定。

5.琴颈上、下部的厚度也是根据方便演奏而定的,带上指板后的厚度是兼顾两者而得的尺寸。为了使琴颈具有较高的硬度,又要让演奏者演奏时有好的手感,修削颈体时就应使它成抛物线的形状,这样可缩小琴颈下侧两指间的间距,但颈体仍保持需要的厚度。另外,整个颈体不要像根棍子,让它的底面略带些向内弯的弓形,弓背偏向在上部1/3处,这样既能增加美感又方便演奏。过于粗大的琴颈不仅看来笨拙,而且会影响音色。往往把粗大琴颈的底面去掉些木料使它粗细适当,这样不仅更美观,音色也可能会得到改善。

6.如果需要制作指板的倾斜度可在此时完成,小提琴和中提琴的高音侧低于低音侧。小提琴琴弦E弦侧比G弦侧低1-1.5毫米,可沿着颈高音弦的侧面,画一条需要降低多少高度的直线。用刨在颈指板表面刨出一个均匀而平整的横向坡面,将来粘上指板后指板就会有需要的倾斜度。大提琴正好相反,高音侧比低音侧高2-4毫米。

7.琴颈上各部分的细节基本完成后,把指板对准基准线和中心线,用稀的胶水点状地粘到颈的指板表面上。由于涂胶后指板可能会滑动,为防止错位可以暂时在基准线处钉一个小钉把它固定住。在镶嵌到琴体上之前,最好把琴颈上能做好的工作都在此时完成,因为安装到琴体上后更难操作。

2013 年 8 月 5 日 阅读:(925)
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