小提琴制作_琴头
阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里琴头螺旋设计
提琴琴头可分为三个面：正面、背面和侧面，其中侧面曲线是人们研究最多、也最能反映制作者个性的曲线。提琴制作已经有几百年的历史，其间曾经有许多人尝试着改变提琴琴头曲线的设计，有人头形状、兽头形状等，但都未广泛传播，至今应用最多的仍是螺旋型曲线。
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千奇百怪的小提琴琴头
小提琴琴头各式各样的都有，我们比较常见的就是那种漩涡式的琴头样式。有些欧洲老琴琴头不是漩涡式的，而是以人物或者动物为样本雕刻琴头。这些琴头雕刻出来非常漂亮，可以增加小提琴的美观。但是有一些制作比较严谨的提琴师傅，还是会选用传统的那种琴头。在国内感觉还是漩涡式的琴头比较多，各式各样的琴头还是比较少的。
在这里搜集了一些千奇百怪的提琴琴头供各位提琴爱好者参观一下。
小提琴旋首的构造设计
小提琴旋首
艺术往往源于艺术家对自然的感受和灵感，小提琴旋首可能是从古希腊建筑物上柱子的柱头演化而来。而柱头上的爱奥尼亚旋涡，酷似水的旋涡或贝壳类动物外壳上的螺旋，都是自然界天斧神工的产物。各位制作大师们创作的旋首形状变异较大，即使同一大师在他一生的前后期制作的旋首也有差别。另外小提琴的旋首个体不大，仅仅是琴颈上的一个柱头，古代大师们似乎并没有应用各种数学函数精确地进行设计。旋首的形状虽有一定的规格，但艺术表现的关键是在雕刻时即兴创作，按艺术灵感三维动态地设计和发挥。每个制作者都会建立自己的风格，在作品上留下自己的印记。
小提琴旋首通常是由旋涡构成，螺旋的圈数是三圈，而且朝向琴的正面。但也会有变化，如采用琵琶琴头的样式或动物的形象，或者增加一圈螺旋，每圈的宽窄也会有变化，以及旋首朝向琴的背面等。正如自然界中很少会有精确的正方正圆，水的旋涡和贝壳上的螺旋，并不遵循特定的数学级数。艺术既然源于自然当然也不会例外，如果旋首雕刻得像数控机床的产品，将会是既无生气又显得平淡乏味。所以重要的是小提琴应有个美丽动人的旋首，并不拘泥于规格和尺寸。但是美观蕴涵于鲜明的有序，不是刺眼的杂乱无章。各种物体形象的相互协调也是美观的基本要素，所以旋首既要自身富有生气和美感，也要与小提琴琴的整体风格相互协调。这些都是事物矛盾的两个方面，完全符合事物存在和发展的普遍规律。
小提琴琴头制作之旋首
小提琴旋首相对来说是比较难雕刻的，最好能够在手头放上一个已制作好的旋首，不时地对照尺寸和形状也就不难了。当然对于富有经验的制琴大师，旋首的形状和尺寸早已印在眼里长在手上，不仅信手而得并且还要艺术发挥。
提琴琴头样板的制作方法
要使小提琴琴头和琴颈制作得正确无误，就必须先绘制图形、制作样板，然后再根据样板逐步加工完成。在没有图纸的情况下，绘制图形的方法也是很方便简单的。我们可以用一把小提琴，将弦轴取下，将琴头放在一张米格纸上，使琴头和琴颈的侧面朝下，用尖铅笔顺着琴头的轮廓画下来，并将弦轴孔位置标出，然后再加以修整，就得到了一张琴头和琴颈的侧面轮廓图。
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小提琴琴头制作之弦轴盒
小提琴弦轴盒也称为弦箱，虽然不如弦首那样富有艺术表达力，但它的功能却是相当重要。四条琴弦的调音和定音都由弦轴盒来承担，而且对它的设计可以说是别具匠心，充分考虑到为演奏者提供方便。结构也非常紧凑，雕空部分不仅能容下弦轴和缠绕其上粗细不同的琴弦，而且装弦时也相当方便。盒壁虽然不厚，但强度足以能承受四条琴弦的强大拉力。
小提琴琴头制作之琴颈
小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一，应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格，这里的误差必须控制在毫米的范围内，否则会影响到控制音准，也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。
小提琴琴头制作之坯料
制作小提琴琴头在精细雕刻各细节之前先要制作好毛坯，使各个部分都初具轮廓，如果毛坯做得仔细，尺寸接近最后的规格，精加工和打磨时就能既省时又省力。将制成的琴头和琴颈轮廓样板，放在下好的长方形料块上，用铅笔画出轮廓图形，凡是够两个的都应套裁，这样可以节约用料。然后用带据或锼据，把这个轮廓据下来，一个小提琴的头颈坯料就出来了。据切时，要特别细心、认真，一定要锯在轮廓线的外面，以保留着轮廓线。
小提琴琴头制作之选材
小提琴琴头和琴颈是使用一整块木料制作，因为它与小提琴琴的音响关系很大，所以必须注意木材的性质和质量。一般多使用枫木、色木或性质相似的其它树种。由于琴颈承受着四条琴弦的全部张力，而且演奏者的手不断地摩擦琴颈，故需要用高强度的木料制作。径切的有图纹枫木是最合适的木料，不仅材质坚硬而且图纹漂亮，与背板和侧板的图纹相互配合，既能满足功能的需求，又提升了整个小提琴的艺术品位。
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小提琴尾枕
小提琴尾枕是拉住弦板的尾根跨过尾枕后固定在尾柱上，尾枕的高度会影响琴弦跨在琴马上的角度，从而改变琴弦的张力。制作尾枕的木料也采用乌木、枣木、红木等硬质木材，因为琴弦也要由它支撑，木质软的话尾根会在其上造成压痕。尾枕的长度是尾支木块长度的3/5左右，宽度是从面板底边到边线内侧的距离，高度要与面板的琴边厚度、弧度高度、指板投射高度、琴马的高度相匹配，使琴弦跨在琴马两侧的角度相等，并接近规定的角度。
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