小提琴作坊

中国小提琴民族化创作的发展历程

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小提琴这门西洋乐器于17世纪由远道而来的传教士带入中国。我国早期的小提琴演奏主要存在于清朝的宫廷中,演奏人数和频率受历代皇帝对西方乐器的喜好程度不同而有所差异。虽然清朝宫廷也组建过西洋乐队,但在这一时期小提琴对于国人而言只是一种陌生的乐器,小提琴艺术没有真正意义上的传播与发展。
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小提琴左手按弦练习方法

小提琴左手按弦

一开始学小提琴的时候,小提琴左手指按弦的确会比较不灵活,因为平常我们很少这样在使用手指,所以肌肉在控制上会比较不能随心所欲,不过手指按弦的方式也有一些诀窍,你可以自己检查看看,用正确的方式练习起来,效果会事半工倍的。
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小提琴演奏的作品分析

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小提琴演奏的作品分析,是其基础与前提,但往往被忽视与小视。本文从作品分析的重要意义、作品分析的主要元素、作品分析的示例论证三个理论层面,对小提琴演奏的作品分析进行了全面系统、深入细致的论述。
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小提琴音孔的主要派别

小提琴音孔

音孔是小提琴发音的出口位置,它位于小提琴的共鸣箱上,是小提琴的发音器组成之一,其形状、位置对小提琴的音量和音色品质起着重要的作用。如果没有音孔,那么小提琴的声音将会变得沉闷,毫无生气和表现力。
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朱塞佩‧契鲁蒂

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朱塞佩‧契鲁蒂(Giuseppe Ceruti, 1785-1860)为乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂(Giovanni Battista Ceruti, 1756-1817)的儿子,契鲁蒂家族第二代。
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米尔斯坦与名琴

米尔斯坦

在小提琴家米尔斯坦晚年的传记中曾有感而发提到:现在年轻小提琴手有不少人相当好高鹜远,这些人在自己生涯首次职业登台演出就想非用Stradivari演出不可!回顾自己的一生,米尔斯坦在俄国时期尚在奥尔门下时,他拉的只是普通的琴,他后来也是用普通琴与作曲家葛拉祖诺夫合演其协奏曲作首次职业登台演出。
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理查德·斯特劳斯

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德国著名作曲家、指挥家理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)1864年6月11日出生于德国慕尼黑,他父亲弗朗茨·约瑟夫是慕尼黑宫廷乐队首席圆号手,对斯特劳斯的音乐启蒙有着直接的影响。斯特劳斯从小就显示出音乐才能,4岁开始学钢琴,8岁又学小提琴,11岁起学习作曲理论。1874年,斯特劳斯念完小学,在城里的路德维奇中学继续读书。
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英国制作提琴的发展史

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英国的小提琴出现时间是在1540年的春天,由六位犹太籍的弦乐演奏家从米兰、布雷西亚和威尼斯引进亨利八世的宫廷,在英国王政复辟时期(1660),他们成立的宫廷乐团已有24把提琴。
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曼·雷与《安格尔的提琴》

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英国泰特现代美术馆正在展出超过60位艺术家摄于20世纪20至50年代的150余件珍贵作品。这些作品从埃尔顿·约翰(Elton John)爵士7000多件藏品中精选而出,包括曼·雷(Man Ray)、贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott)、亚历山大·罗钦科(Alexandr Rodchenko)、爱德华·史泰钦(Edward Steichen) 等世界级大师的作品。
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小提琴颤音演奏曲中的装饰音之一

小提琴颤音

在小提琴演奏技术的发展中,作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法,其中装饰音的运用在演奏中起着特殊的作用,它不仅极大地丰富了作品的表现力,同时有助于演奏家抒发情感。装饰音由时值较短的上下辅助音构成,它的演奏时值是在被装饰的音符时值之内或在被装饰音前面一个音符的时值之内,其本身没有单独的时值计算。
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琴板音对音波的调整、扩大和控制

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制作琴板厚与薄,对发音是有影响的。声音柔细的小提琴,一般来讲往往是由于面板的振动不强所致,而振动不强的原因在于面板制作的厚度不合适。面板的厚度依材料质量及密度而不同,绝没有因琴板厚度规格相同而使小提琴音色好起来。琴板过厚或过薄,发音都不可能好。
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理查德·施特劳斯 F大调大提琴奏鸣曲

理查德·施特劳斯

这首「大提琴奏鸣曲F大调」(Sonate in F dur fr Violoncello und Pianoforte)作品6,是理查德·施特劳斯(Richard Georg Strauss 1864-1949)在18岁时作曲的作品。这是他唯一为大提琴谱作的奏鸣曲。他在1883年还为大提琴与管弦乐写一首「浪漫曲」,后来想把此曲当做第2乐章,写一首大提琴协奏曲未果。
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