小提琴作坊

马科·乌切利尼

Marco Uccellini马科·乌切利尼

马科·乌切利尼(Marco Uccellini,1603-1680)生于意大利东北部福林波波利的一个贵族家庭,家族自14世纪初在该地区拥有土地,许多成员在当地担任宗教职务,包括马可·乌切利尼的父亲彼得罗·玛丽亚(Pietro Maria)。乌切利尼很可能在1630年代初去阿西西的神学院学习。
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拉小提琴该不该使用肩垫

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近年来,不停地有一些老师、教授,提出一种观念,认为”好的小提琴家不要用肩垫”、”不用肩垫让我的身体和琴有直接的接触”、”不用肩垫声音比较好”……等等的观念,不仅强迫自己,也强迫学生接受、改变原本习惯用肩垫的演奏习惯,更指出如 : 海飞兹帕尔曼、林昭亮等都不用肩垫的例子来强化自己的观点。
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选小提琴(弓)的经验分享

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初次购琴的人,因为完全无从依循,网路世界多的是流言蜚语,少了专业客观的建言。琴商虽然专业,但却很难不从利润着眼。术科的老师多只专攻演奏的习题,少有真的深入研究制琴艺术与提琴买卖的,要自己不买错已经是万幸了,更遑论提供学生足够的资讯。因此,从第一次买琴就开始数十年”艰苦”奋战的人大有人在。怎么办? 真的是很难。
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预定、定制提琴是最好的选择吗

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最近朋友间聊到一个问题,谈到有些琴友们会向制琴师预定、订制一把小提琴。为自己订制一把属于自己的琴,听起来似乎真的很不错。制琴师为我打造属于我的一把小提琴!这是多么让人心动啊!但是,用这样的方式买琴,是否真的适合呢?还是有其它该注意却未注意的细节?
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皮埃尔·罗德

皮埃尔·罗德皮埃尔·罗德

皮埃尔·罗德(Pierre Rode 1774-1830)生于法国阿基坦大区的波尔多(Bordeaux),是一位调香师的儿子。1787年前往巴黎,不久就成为了伟大的维奥蒂(Giovanni Battista Viotti)最心爱的学生,他发现这个男孩很有才华,因而不收取任何学费。
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购买老琴避坑须知

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虽然新琴老琴在使用价值上没有绝对的高下之分 – 老琴也不一定就都好,但在含有古董意义的价值上 ,一把有点名堂的老琴往往会比一把性能相当,也有点名气的新琴来得贵。因此,购买新琴和老琴还是有其背后不同的种种原因和考量。
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提琴弓的挑选与保养

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俗话说:“好马配好鞍”。 所有的提琴演奏家都知道,一把好的提琴必须配上一条好的琴弓,好的琴弓能够改变琴的声音,使演奏家的水平发挥得淋漓尽致,使你的演奏技巧轻松自如,能让琴的声音丰富多彩。
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维塔利《恰空》

维塔利

来自意大利的托马斯·安东尼奥·维塔利(Tomaso Antonio Vitali, 1663-1745),是巴洛克同时期音乐家,如维瓦尔第(Antonio Vivaldi, 1678-1741)、亨德尔(George Frideric Handel, 1685-1759)以及巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)等人更早诞生的作曲家,而出生于音乐世家的维塔利,父亲乔凡尼‧维塔利(Giovanni Battista Vitali, 1632-1692)是波隆纳( Bologna)当地十分活跃的作曲家与提琴演奏家,维塔利自小在耳濡目染下,也练就一身好本事,并于12岁早慧之年,便被聘为宫殿乐团首席,之后于摩德拿(Modena)地区发展音乐事业,最后也在此结束一生。
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亚伦·罗桑

Aaron Rosand2021-6-19亚伦·罗桑

亚伦·罗桑(Aaron Rosand,1927-2019),世界著名的小提琴演奏家和教育家。1927年3月15日出生于美国印第安纳州哈蒙德市,父亲是波兰移民,母亲是俄罗斯移民,有一个兄弟,名叫雷蒙德·罗森。他最初在芝加哥音乐学院师从列昂·萨梅蒂尼(Leon Sametini),之后考入柯蒂斯音乐学院,师从于著名小提琴演奏家金巴利斯特(Efrem Zimbalist)。
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如何避免小提琴的意外损坏

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最近自己的乐器差点遭受到意外的损毁,回想了一些学生的举动及朋友的故事,在此想分享一些算是日常生活当中对于自己的小提琴要如何保护的相关知识,虽然标题是用小提琴,但相信也试用在不少弦乐器身上,欢迎大家讨论补充。
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几部重要小提琴演奏理论著作的概述

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小提琴艺术虽然有光辉的几百年历史,但作为一门学科自奥尔开始,至今成为经典的技术理论著作还不多。迄今为止,获得公认的最为全面和权威的著作主要是以下三种:
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小提琴发音系统的构成

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从小提琴的发展历程看,这种乐器是因模仿人声而产生和不断演变发展的,所以其音色要求与人声相近。从声学角度讲,小提琴琴音的共振峰值应与歌唱共振峰相近,达到2500Hz-3000Hz,才能使小提琴的声音达到现代演出场所的客观需要,达到当今审美情趣的主观需求。从小提琴发音原理的角度来看,是由三个部分构成:激振体、振动体、共鸣体。
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