小提琴作坊

提琴琴板弧度的设计和造型

提琴琴板

提琴琴板的弧度共分为三个主要部分,即周圈弧的形态,横向弧与纵向弧的形态。弧度的设计要同时满足视觉审美和发音的需求。

周围弧的设计

有些制作家喜欢将周圈做得很饱满,如比索洛蒂学派。弧度就象一个穹顶,要把琴码的压力最大面积地输送到琴板各部分,最佳的途径是直线传递。周圈弧较饱满,琴码的压力在琴板各部分传递的方向都是一致的,即向下压的力。这种受力利于振动的传递。而如果周圈弧很低,当力传递到周圈时就改变方向,不再是向下的力了。

有些制作家则喜欢将周圈做得很低、扁平,是因为他们认为周圈低、薄,增加了琴板整体上下振动的自由,总的来说,周圈弧饱满的琴振动很充分,琴箱空气容量增加,声音敏感,但音的色彩变化不大。周圈弧低平的琴音量较周圈弧饱满的琴音量小,但声音容易控制,音色比较优美。

纵向弧的设计

面板的纵向弧在中段应保持一段距离的平直,因为这样才能使琴板在弦紧张时具有相应的抗压性。而背板则类似一条抛物线,一般没有明显的平直段。

横向弧的设计

从中线弧到周圈过渡部分的形状直接影响整个弧的外观,大致可分为三种类型。三面型弧度在中线为一个区域,左右两边各形成一个区域。三个区域相交时,在四个琴角附近有明显的四个交叉点。这些交叉点作为一种支撑点,可增加琴板的抗压性。直筒型弧度则是在中线附近为一个平面,从中线到周圈过渡很快,坡度较陡,似一个圆筒。增强了琴板纵向抗压性。舒展型弧度分布均匀,起伏平缓,从中线向两侧均匀地散开,这种分散的弧,利于琴板的振动传递。

琴板弧度的造型很重要,是因为它既要求外型上的美观,代表作者的艺术风格,又直接影响着音色的变化。它与木材弹性模量,琴板厚度尺寸之间相互补充,相互调整,使提琴发出优美动听的声音。

通常如果木材的弹性很好,那么就可以将弧度做得丰满一点,厚度尺寸之间的变化也可以稍大一点,整个厚度尺寸可以稍稍减薄一些。如果木材弹性不太好,材质偏软,那么弧度就要稍稍平缓一些,厚度尺寸之间的变化就要小一点,整个厚度尺寸可以厚一些。

通常制作者都将小提琴琴板弧高最高点定为面板15.5mm左右,背板为14.5mm左右,弧度的总高度不易过高。因为琴弦通过琴码加在面板的压力通常为10.9kg左右(琴弦张力总和为30kg)。如果弧度太高,琴板会承受不住弦的压力而产生裂缝或塌陷。因而总的来说,弧度最高点较高的琴通常音色柔和丰满,泛音丰富,但音色较暗,易发出鼻音。而弧度最高点较低的琴,发音很敏感,但音色不够圆润,发扁,泛音不丰富,较平淡,不柔美。制作者们总是通过多次的实际操作,从中找到自己认为最理想的弧度设计,从而使提琴发出自己所追求的优美动听的音色。

2016 年 2 月 19 日 阅读:(1,679)
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