小提琴作坊

桑通‧歇拉费

xielafei1739桑通‧歇拉费 1739年 小提琴作品

桑通‧歇拉费(Sanctus Seraphin 1699-c.1758)出生于贵族世家,约于1723年定居于威尼斯(Venice)。根据文献资料,他年轻时可能是位画家,手指相当灵巧,此项优点使他成为威尼斯学派最重要的制琴师之一。

其最早标签可追溯至1725年,1740年以后作品的精致度逐渐走下坡。1744年,拥有无上权力的弦乐制琴协会要求他辞职,之后他便不再制作小提琴,但却持续在琴上签名,直到1758年为止。他娶了多梅尼科·蒙塔尼亚纳 (Domenico Montagnana 1686-1750) 的女儿。姪子乔治·歇拉费 (Giorgio Seraphin,c.1726-1775)也是他的学徒。

歇拉费意为「至高无上的天使」,而他的乐器就与他的名字一样,有精致的外表,能散发出高雅的气息。其早期作品深受克雷蒙那(Cremona)学派影响,之后便在阿玛蒂(Amati) 提琴与施泰纳((Stainer)提琴两种样式间做选择。他的最早标签可追溯至1725年,标有「阿玛蒂学徒」(pupil of Amati)的字样。

1730年后,开始发展出自己的风格,雕塑出具个人特色的威尼斯乐器,此时期的乐器也是最受人欢迎的。他的小提琴数量相当稀少,但品质却相当高。大提琴的数量不多,较不受欢迎,因为它们的尺寸普遍偏小,没有广泛地被拿来演奏。而标签的方式,与卡洛·托诺利(Carlo Tononi,1675-1730)一样,以阴文烙印。

尽管他的小提琴与大提琴的音质,有时缺少像多梅尼科·蒙塔尼亚纳的乐器的纯粹力量,但亦可说是无懈可击。1740年以后,乐器的某些细节被过份夸张强调,这使得这些乐器逐渐丧失原创性,因此精致度逐渐走下坡;1744年以后,他不再制作小提琴,只在琴上签名,直到1758年为止。

其乐器华丽的镶线装置,几乎碰触到乐器的边缘,角落处相当纤细,并特别修饰轮廓线条,涂漆相当精美,亦较厚重,对于琴头更是注重。琴头的琴轸箱上端,会有半圆的造型,这是判别他的琴的一项重要参考依据,而此半圆造型,也会偶而出现在多梅尼科·蒙塔尼亚纳、乔治‧歇拉费(Giorgio Seraphin,c.1726-1775)、安瑟摩‧贝洛契欧(Anselmo Bellosio, 1743-1793)的琴上。此外,面板上F孔的两端切面是相互平行的,这种手法亦与蒙塔尼亚纳的方式相同。他的琴有着各种不同的尺寸,琴板与许多阿玛蒂学派的琴一样,弧度很浅。

2016 年 6 月 16 日 阅读:(951)
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