小提琴作坊

不对称提琴面板拼接可以使音质更好?

tiqinmianbanpinjiefangfa图截自于『Conte de Fontana, Peterlongo, Oistrakh』

对大部分爱好者而言,欣赏、选购一把小提琴时,无论纹路宽、窄或一般,均匀、对称的面板似乎是毫无疑问的必然。从制琴的取料来看,绝大多数面板以径锯法quartersawn取材,每一段木料分成镜像的两块拼成面板(拼板背板亦然。就像人的双手,合掌、打开,就是拼版的简单模拟),木头的纹路随时会有细微改变,虽未能绝对对称,但一般相差不会太大,总是能轻易看出同属一块木料。

在某种机缘下,却观察到,有一些琴的制作,却不是依照这个最简单的逻辑去制作,提琴面板的高音侧与低音侧,竟然呈现的是不同宽窄的纹路。近日,仔细地查找资料后,以最有名气、地位的斯特拉迪瓦里耶稣·瓜尔内里为对象,竟然可以整理出四种不同的非对称面板。

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块均衡对称的面板,在结构上应该最为单纯、稳定,那为何会有这些非对称的面板问世?背板有枫木的炫丽纹路可以展示,面板在根本无此条件下,有何理由,让这两位大师的工作坊,留下这些以现今眼光来看非常不平常的作品?

斯特拉迪瓦里取得一整块单板面积足够制作小提琴,却不足以作大提琴的材料,制成至少两支单面板的小提琴,算是合理(第一种),此状况下将密纹安排在高音侧,也符合想像,但是第二种状况,将两块不同疏密的板子拼在一起,却又将较细纹路的安排在低音侧,就真是让人非常非常好奇他的原因、与其结果。

耶斯·瓜尔内里的状况更是有趣,根本就像是随手拿块板子,拼起来就做把琴的感觉。几种可能的推测,其一是木料厚度只做一把太多、做成两把又不够,就把余料拿来跟另外余料拼成一把?其二,工坊里木料杂乱,混在一起,只得随意拼凑?其三,为了某个目的,刻意如此安排?

第四种情形,依我的想像,比较符合刻意安排的景象,虽然多了不稳定的风险,但或许这样的安排可以在声音上得到极佳的结果。当然,我认为客观上,这点无法靠比较来证实,因为每块木料皆不相同,更不可能同一个木料做两种,如此一来,当然无法客观评断效果是否更佳!

我自己手上的Marengo Romano Rinaldi 1891 Turin,正是使用这种高音密、低音疏的双拼板面板制成。这把琴的风格走向是耶稣·瓜尔内里的精神,在面板选材用这个方式,自属合理。

ps:这种面板的拼接方法,是否对音质会更好,试试就知道了!

文章来自于投稿

2017 年 8 月 5 日 阅读:(3,648)
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