小提琴作坊

中国小提琴音乐创作的高峰

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从一株小苗深深扎根,默默汲取营养到生长为一棵大树,于山中巍巍生长,挺拔而立固然精神可嘉,但是要发展成林,纵向的拉伸生长就不是它的最终目标。破土而出的树苗只有不断地汲取土地的营养,沐浴日光,横向生枝添叶,兀自成首,才有利于其余潜在的种子生长,为同一片土地孕育生机。上天从不吝啬阳光雨露,只要学会抓住所有能利用到的资源为自己增添养分,那么便可演绎生命的奇迹。马思聪先生就是这样的一棵树,从一颗小小的种子出发,茁壮成长,增添蓬勃活力,枝繁叶茂,为中国的小提琴音乐的发展撑起了一方天空——立根沃土,开创中国小提琴作曲之先河;枝繁叶茂,孕育中国小提琴音乐创作的高峰。

小提琴是一门源于西方的艺术,从20世纪30年代起,国人开始走出国门,学习西方的艺术,汲取世界优秀的文化,一些小提琴家开始创作带有中国元素的提琴作品。尤其是作为最早一批留学法国的音乐家们的杰出代表,马思聪先生集小提琴演奏与创作于一身,以他高超的才华和技艺创作了许多优美的小提琴作品。他的首个创作作品标志着中国小提琴音乐创作的开端,之后具有民族风格的提琴作品不断地面世,这是中国小提琴音乐创作的第一个高峰。

一位杰出的音乐家是要能创作和演奏出无愧于自身所处的时代或高于那个时代的乐章的。马思聪的作品之所以成为当代的经典,是因为他创作时无论是乐曲的技巧、元素、题材、旋律等都是立于一定的民族高度。至今他的作品仍然广受流传和听众的喜爱,就是因为他的作品取材于原生态民歌,以民族最宝贵的音乐财富为营养,蕴含着深厚的民族情感,具有强烈的感染力。他本着弘扬民族文化、发展民族化创作的思想创作出一首又一首脍炙人口的小提琴作品,使中国小提琴音乐创作之树日益枝繁叶茂。

音乐的创作是有国界的,唯有取材自己国土素材的音乐,方能传达民族的声音。音乐语言,就是音乐家把自己的思想感情用音符表现出来,半点做作勉强不得,必须是要有感而发,出自肺腑。只有融合自己民族的骨肉情感,才能创作出感动中国、感动世界的曲子。1968年,在马思聪台湾的个人音乐会上,他回答记者的提问“中国的音乐应该怎样走”时,说:“中国的音乐要创作新的作品,必须要容纳传统,吸收我国的优秀文化,这样创作出来的作品,才能站得住脚,使人一听就知道是中国的音乐语言,这才是我们应该走的路。”

在马思聪的音乐思想中,他认为最具有土地气息的是中国的农民,农民的音乐是最单纯的、具有原始生命力的艺术。他把反映中国农民的生活、好恶和精神世界的民歌当成是自己创作的一个出发点。原生态民歌是音乐创作的源泉,以中华民族多彩多样的传统特色为依托,采集丰富多彩的民间原生态音乐素材,是作曲家们进行音乐创作的必由之路。马思聪先生对民歌十分重视,而且对情绪的把握准确,也深知民歌在音乐创作中的重要作用,他的一生创作的每一首小提琴作品都散发着浓郁的民族气息。他的小提琴曲,多是采用民间音乐素材作为主题来创作的。例如他创作的《思乡曲》在民族化方面就很有特点:他运用内蒙民歌《城墙上跑马》的旋律作为这部作品的主题,引申发展出一部中国人似曾相识的音乐作品。原民歌是当年流行于绥远地区的一首民歌,又称“爬山歌”或“小曲儿”,是凄凉的歌,幽怨的歌,愤怒的歌,反映旧社会人民谋生离家在外对故乡的思念之情。歌词这样唱到:“城墙上跑马,掉不回那个头,思想起咱们的包头,哎哟,我就泪蛋蛋的流。”根据这首民歌创作的小提琴曲是我国第一首走上国际舞台的《思乡曲》,这部作品成为了中国第一首堪称世界精品的小提琴杰作。

他坚持不懈地运用中华民族的素材进行创作,在传承中华民族传统文化的同时,马思聪先生高超的作曲水准使一首又一首蕴含着浓厚的中华民族风采的艺术琴曲走出国门,流传于世界各国,让世界听到了中国的声音,让中国的文化向世界传递,使古老的中国文化借助西方的艺术形式,焕发出新的时代光彩。留住民族的旋律,给中国小提琴的发展注入了无限的生机与活力,同时丰富了世界提琴音乐文化的创作题材,富有中国文化元素的提琴作品也成为了当今世界音乐宝库中的经典瑰宝。马思聪先生反复强调:“我们的‘国粹’不会失去,反而令我们获得更可宝贵的‘国粹’。问题就在创作,这就要从事音乐者的努力。而中国的音乐家们,除了向西洋学习技巧,也要向我们的老百姓学习,他们代表我们的土地、山、平原与河流。”人民的生活是音乐家创作的源泉,把小提琴音乐民族化,以中华民族博大精深的民族文化为根基,才能使中国提琴的树苗茁壮成长。马思聪在这方面所作的贡献是毋庸置疑的——他在西洋大小调体系的作曲技法中加入了许多具有中国民族风格、民族语言的音乐特征,在小提琴音乐的民族化方面做了许多优秀的实践。例如《牧歌》的主题是由内蒙民歌《耍女婿》的旋律发展而来的;《摇篮曲》、《西藏音诗》、《新疆狂想曲》等一批作品分别以台湾民歌、西藏民歌、新疆民歌等各地的音乐作为创作素材来构思作品。

枝枝叶叶,皆是智慧之光照耀下的盈盈绿意;枝生叶长,全赖辛劳之汗的恒久灌溉;枝繁叶茂,守护着的是对中国小提琴事业的由衷热爱。作为中国20世纪杰出的音乐家,他毕生致力于中西音乐艺术的融合,致力于将中国音乐推向世界,将世界的音乐融入中国。他以精湛的西方音乐技巧,出色地表现了中华民族的审美内涵与文化底蕴。马思聪是中国小提琴音乐的开拓者,他以卓越的演奏与创作,使源自西方的小提琴音乐成为了中国音乐不可或缺的一部分,用众多成为世界经典的精品琴曲,迎来中国小提琴音乐创作的第一个高峰,使中国小提琴事业之树日益枝繁叶茂。

附:马思聪部分音乐创作作品目录

1929年 古词七首

1931年 弦乐四重奏(c小调)

1933年 钢琴三重奏(B大调)

1934年 第一小提琴钢琴奏鸣曲(G大调)

1935年 摇篮曲(小提琴、钢琴)

你是我的生命线(歌曲 词:陈祖贻)

1936年 第二小提琴钢琴奏鸣曲(b小调)

第三小提琴钢琴奏鸣曲

1937年 第一回旋曲(小提琴 钢琴)

永生(男中音 乐队)

绥远组曲(史诗 思乡曲 塞外舞曲)

1938年 第二弦乐四重奏

战歌(齐唱 词:梁宗岱)

1939年 钢琴奏鸣曲

秦良玉话剧序曲

1941年 第一交响曲(降E大调)

抗战歌曲20首

控诉(歌曲 北方民谣)

1942年 西藏音诗(幻想曲 西藏寺院 剑舞)

1943年 雨后集(郭沫若诗)

1944年 小提琴协奏曲(F大调)

牧歌

秋收舞曲

跳神

石鼓口大合唱(描写七步硝抗敌)

洛神舞剧

送春(圆舞曲 为乐队作)

郭沫若诗六首

1945年 钢琴弦乐五重奏

印度三重奏(大小提琴 钢琴)

蒙古组曲(抒情曲 跳神 恋歌 回旋曲)

钢琴组曲(幻想曲 秧歌 夜曲 平原走马)

第二交响乐

和平之光(四部合唱 词:郭沫若)

1946年 民主大合唱

1947年 抛锚大合唱

阿里山交响诗

第二小提琴协奏曲

民歌新唱第一集

小提琴独奏奏鸣曲

钢琴四重奏

钢琴三重奏

地之歌(提琴曲)

民歌新唱第二集

李香香(歌剧)

星海纪念歌(四部合唱 词:岳庄)

弟兄们,赶快放下枪杆(歌曲 词:徐盟)

阳台之春(歌曲 词:袁水拍)

儿童节歌(歌曲 词:宋军)

1948年 祖国大合唱(词:金帆)

农人的苦恼(歌曲 词:孟根根)

国庆歌(歌曲 词:金帆)

春天大合唱(词:金帆)

1949年 猴子耍把戏(歌曲 词:金近)

工人组曲(歌曲)

中国少年儿童队队歌(齐唱 词:郭沫若)

1950年 第二回旋曲(小提琴 钢琴)

三首舞曲(鼓舞 杯舞 巾舞)

欢喜组曲

我们勇敢奔向战场(歌曲 词:刘佳)

鸭绿江大合唱

1951年 粤曲三首(钢琴)

十月礼赞(独唱 合唱 词:放平)

山歌(小提琴)

跳元宵(小提琴)

春天舞曲(小提琴)

跳龙灯(小提琴)

慢诉(小提琴)

抒情曲(小提琴)

1953年 话剧《屈原》插曲(管弦乐)

1954年 山林之歌(管弦乐)

新疆狂想曲(小提琴 管弦乐)

1955年 花儿集(青海民歌三重唱)

民歌三重唱

我们的歌声飞向华沙(歌曲 词:佟志贤)

走向天安门(儿童歌曲 词:贺敬之)

1956年 淮河大合唱(词:金帆)

钢琴小奏鸣曲(一至八)

钢琴小曲

管乐五重奏

敲呀!敲呀!敲呀!(歌曲 惠特曼诗 楚图南译)

乌云散后(歌曲 词:郭沫若)

1958年 歌唱毛主席(歌曲 词:丁力)

猜调(女声无伴奏合唱民歌)

1959年 菊花石(舞剧)

第二交响曲

把和平的旗帜查遍全球(歌曲 词:曙光)

1960年 A大调大提琴协奏曲

中苏兄弟心一条(歌曲 词:放平)

1961年 小提琴二重奏四首(早晨 节日 故事 终曲)

钢琴小曲三首(驼铃 黄昏 小骑兵)

1962年 中朝友谊歌(歌曲 词:张致祥)

春水(少年三部合唱 词:乔羽)

大海,我爱你(少年歌曲 词:杨兆明)

1963年 亚非拉人民反帝进行曲(混声四部合唱 词:晓星)

中国非洲友好歌(歌曲 词:司马文森)

中国少年先锋队队歌(歌曲 郭沫若改词本)

中国印度尼西亚人民的友谊万古长青(歌曲 词:萨空了)

1965年 永远向前(歌曲 词:晓帆)

1969年 李白诗六首

唐诗八首

1972年 小提琴二重奏50首

家乡(女高音)

热碧亚之歌(女高音)

1973年 阿美组曲(春天 寂寞 少女 月亮 山地舞)

高山组曲(祭神 芦笛酒歌 战舞 咒语 收获)

晚霞(芭蕾舞剧 3幕42首乐曲)

1980年 第三小提琴回旋曲

第四小提琴回旋曲

1983年 双小提琴协奏曲

小提琴二重奏

A大调钢琴协奏曲

1986年 热碧亚(歌剧)

文章来自于投稿

2018 年 5 月 19 日 阅读:(790)
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