小提琴作坊

小提琴的弧度分析

耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴 「Ole Bull」

琴板的弧度和厚度相对于其他因素来讲,对小提琴的基本声音特征具有更大的影响。调音时调整音柱和琴马等,虽是使音色和音量达到最佳效果的基本方法,但并不能根本地改变小提琴的个性。面板弧度的形状与背板略有区别,特别是中腰从槽处弧度突然变陡比背板更为明显,弧度的最高点也比背板高。但是中腰处弧度的顶部较平坦,由于是从古琴上分析面板弧度,所以有两种可能,其一是弧度的顶部应该做得较平坦,使面板更易谐振并具有更好的共鸣效果。其二是古琴因琴马的压力长期作用,使面板变形而显得较平坦。

安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1709年 小提琴安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1709年 小提琴 「Viotti-Marie Hall」

安东尼奥·斯特拉迪瓦里小提琴所以有这样的特征是因为他制作的槽较窄而陡,从槽边处向琴边和弧度突然升起。阿马蒂琴的槽宽而深,两侧升起较缓,所以弧度就不显得很陡。雅各布·施泰纳制作的小提琴,弧度的两侧较平缓而在靠弧度顶附近突然升高,整个弧度在琴板中间显得突起而不平坦。采用不同的弧度系统都能制成优秀的小提琴,因为琴声是由琴体上多种特征相互依存和补偿的结果,音色和音量可能相似但也会有差异。如斯特拉迪瓦里和耶稣·瓜尔内里小提琴的琴声洪亮、传远效果好,音色犹如双簧管那样明亮而具有活力,适用于大型乐队和演奏协奏曲。而阿马蒂和雅各布的小提琴,声音较轻、传远效果差些,但琴声如长笛那样优雅,适于演奏室内乐。

2013 年 6 月 10 日 阅读:(5,370)
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