关于小提琴材料的木纹与音色关系
小提琴面板的用材除了松木外，还有属于杉木的，种类非常的多，但大多是针叶树种，就同一种品种来说长在山顶与成长于山腰的木质是全然不同，长在水边的更是有巨大的差异性，成长在山巅的受到日照的时间最长，能吸收的水分最少，年平均温度最低，受风的影响最大，它有特殊的纹里结构，适合制作某种偏向音色的琴，相同的理由成长于水边的材料也有它的特性，利用这种特性，从另一个角度来考虑不如说是将这种特性做延伸，延伸材料生来就具有的特质，这特质指的是什么呢？
小提琴面板AAA级 木纹紧密均匀
小提琴面板AA级 木纹宽窄不均
它是指木材的音响特性，包括重量，硬度及韧性，以上三个条件与木纹虽然有些关系，但并非绝对的关系，生长于同一个山头的木材也许可从木纹（年轮）密度判断木质的紧密程度，这个密度标准只能用在小小的一个区域，如换个山头，或者说年平均雨量不同的地域，就完全两样了，因此，木纹密度不是衡量木质的绝对标准，它是区域性的。
为什么坊间认为面板年轮密者为上选？年轮密实在视觉上让人有结实的错觉，结实的素材可制作较薄的琴板，不错，结实的素材可制成较薄较易震动的琴板，但年轮紧密并不一定是代表材料的结实。
这可从先人留下的古琴看到，有太多的实际例子让我们制琴者打开眼睛。
小提琴背板，背板使用的枫材大多选用具有虎斑纹理的，在视觉效果上比较讨好，以发声来说较顷向温暖（深纹的素材在结构上较松），但它对音色的影响不如面板来得重，制做温暖音色时容易变成声音焦距松散，如果纹理较浅（虎斑纹路较浅）即使制作的较薄也不容易发生松散的情形，但千万不可依虎斑纹的深浅判断材料的质地，枫木和松木一样不同产地有完全不同的质地。枫树在成长的过程会受地下水影响产生深浅不同的纹理，在安定的地下水区域才有木纹均匀的枫材，这种深浅木纹的枫材与颜色均匀的枫材在材质上没有两样，但如果采用漂白处理就破坏了木头的质地，将来在发声上会有问题的 ，漂白处理在大量生产在线常是固定的制做程序，为了美观而牺牲乐器的发音性能实在是不可取的。
小提琴背板AAA 木纹明显宽窄均匀
小提琴背板AA 木纹浅不均匀
小提琴在大量生产时，商家多希望购入质地相同的木料，期待在品管时较容易控制，因此生产的小提琴琴就有统一的模样，也可说有统一的木纹，出售小提琴琴的店家于是呼称为这种木纹的小提琴是好的材质，这是销售上的一个说法，也许就这样成为一个常识，一个让人迷惘的常识。
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