小提琴作坊

安德烈亚·瓜尔内里

安德烈亚(Andrea Guarneri)(1626 – 1698 )是瓜尔内里小提琴制作家族的创始人,这是一个很不平凡的家族,其创造性的生产一直延续了大约124年,17世纪30年代,安德烈亚来到克雷莫纳,在尼科洛·阿马蒂的作坊里当学徒,开始学习小提琴制作手艺。师傅和徒弟之间的关系一定是很融洽的,因为安德烈亚学徒期满之后,仍然和阿马蒂生活工作在一起。1652年,他娶安娜·玛丽亚·奥尔切利(AnnaMaria Orcelli)为妻,两年后,夫妻俩从阿马蒂家迁出,搬到位于圣马特奥教区的奥尔切利家。他们生有七个孩子,其中的两个今后注定要成为优秀的小提琴制作师,彼得罗,他通常称作“曼图亚的彼得罗”(Pietro of M antua),还有朱塞佩(Giuseppe),通常称做“安德烈亚的儿子约瑟夫”(Joseph Clius 4ndreae)。

安德烈亚·瓜尔内里 1662年 小提琴作品

大约在1654年,安德烈亚凭着自己的实力开始工作,当起了工匠师傅,不再是阿马蒂的助手。他的两个儿子最终还是跟他一起工作了,彼得罗是在1670年,朱塞佩是在1676年之后的某个时期。但是1677年彼得罗结婚,接着就搬到了曼图亚。由此引起了家庭的不和,因为他父亲总觉得他还是留在克雷莫纳工作为好。激烈的争执持续了很长时间,安德烈亚在1694年所立的遗嘱中也提到这一点:大师仍然提及与儿子彼得罗激烈争执的事,声明他不得继承更多的遗产,只能得到他法定所给子的一份财产。

安德烈亚·瓜尔内里 1690年 小提琴作品

安德烈亚在制作上,采用琴型主要来自阿马蒂家族,人们往往错误地把他看做一位出色的工匠,而不是创新者。他早期生涯中所最常采用的琴型,就是“小型”阿马蒂琴。表面上看,他早期的琴的确酷似阿马蒂型,但经过仔细考查能发现,饰缘的细部、音孔以及琴头的雕刻,均带有他本人的独特风格。安德烈亚·瓜尔内里首先集中精力制作较小型的中提琴。很快人们就体会到,较小型的、设计精良的中提琴,不仅可以提供必要的灵敏度,而且还具有充足响亮的强度。这种尺寸已成为标准。大提琴也不适合艺术大师演奏,安德烈亚和其他人一起,对大提琴的设计进行了革新,缩小了尺寸,达到现在常用的大小比例。我们可以见到安德烈亚制作的两种型号的作品,余留下的少数几把早期型的琴,包括1669年制作的一把,而其余的是他生命晚期制作的,这些琴都趋于更小型的设计。相比之下,安东尼奥·斯特拉迪瓦里1707年只采用较小型的。

安德烈亚使用木材,也可能主要考虑到需要保持低价位。他采用当地的械木,有时木材的外表也很平常。他选择锯成板材的械木来做小提琴的背板,这可能仍然是阿马蒂的主意,一些制作师想制造出比用径锯原木发音更强烈的琴来。安德烈作的一些琴,在涂漆之前,好像用酸性物质处理过。这也许是为了使木材的音色变得柔和。就像现在一样,当时一把外观比较新的小提琴,对可能顾客比对成熟的老买主似乎更缺乏吸引力。

安德烈亚·瓜尔内里 1697年 大提琴作品

安德烈亚总共制作了大约250把琴大部分是小提琴。考虑到瓜尔内里的小提琴,在最终获取市场较小的高价位,而是经常在十分匆忙的制作,可能安德烈亚就承担了其他的任务。或许他还时不时地一直协助阿马蒂。目前,这个问题仍然无法解答,这不仅涉及到安德烈亚,而且和整个瓜尔内里家庭都有关系,他们的产量太低,不能给自己的整个制作活动带来起色。人所共知,唯独曼图亚的彼得罗,他已经以音乐为业,脱离了这行神秘的手艺。

安德烈亚·瓜尔内里家族史

2013 年 4 月 17 日 阅读:(1,307)
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