小提琴作坊

彼得罗·瓜尔内里-朱塞佩儿子

彼得罗(1695 – 1762),是朱塞佩·瓜尔内里从事小提琴制作的两个儿子中的年长者。他早年随父亲学习手艺,后移居威尼斯。这次搬迁,可能是经济上的原因引起的:对彼得罗来说,惟一成功的机会就是离开。在威尼斯,小提琴生意还是很兴隆的,做生意接近有名的克雷莫纳,这里经济环境气氛比较好。

彼得罗·瓜尔内里 1745年 小提琴作品

他在威尼斯立足,还是有些困难的,由于威尼斯行会系统强加的限制,要求他在威尼斯再当一次学徒,然后才允许他在这里使用自己的标签。但威尼斯无疑有它令人向往之处,它是个音乐中心,而且还是小提琴制作师所用大量木材和其他必需品的市场。对有钱人和四海为家的人来说,威尼斯是个繁荣的口岸,而且是艺术活动的中心。作曲家蒙特威尔第(Monteverdi,Claudio,1567 -1643),意大利作曲家,创立威尼斯歌剧风格,对后世音乐有很大影响。威尼斯的许多教堂,普遍雇用小提琴演奏家,卡萨诺瓦(Casanova,1725-1798)就在威尼斯乐团开始了他丰富多彩的小提琴家生涯。

作为小提琴制作师,彼得罗在威尼斯占稳地位之后。于1728年他与安杰拉·费拉丽(Angiola Ferrari)成婚。他们的十个孩里没有一个从事小提琴制作业。彼得罗没有正式的作坊,是在家里制作的,有迹象表明,他的小提琴制作的经济收人并没有成效。注明1750年以后,他制作的琴人们道的很少。1762年他死于肺炎。

已知贴有他本人标鉴最早的小提琴,是他于1721年在克雷莫纳制作的。具推测是他离家之后的作品,但是也有可能当时他还住在克雷莫纳的什么地方。他早期的作品,具有新鲜感和独创性,与他父亲和祖父的作品截然不同。或许他有意下决心,违背阿马蒂的制作传统,去追求新的制作方法。他终究成为一名威尼斯制作师,受威尼斯学派的影响,使他的作品更令人瞩目。1740年起,他的小提琴逐渐更具特色,带有轮廓清晰的音孔和饰缘。

小提琴的内部很重要,有柳木制成的端角木块。琴头也很牢固,用几枚钉子插入首木,把琴颈固定到琴身上。和祖父安德烈亚·瓜尔内里一样,彼得罗有时也使用“干燥剂”,结果使漆在某此情况下无法保存。

威尼斯是大提琴的中心,彼得罗制作的大提琴有六把幸存下来,总数没有确定,他大概制作了约200把小提琴,这个数字比较保守,是根据瓜尔内里家庭其他制作师的情况得出的。

彼得罗的风格,是克雷莫纳和威尼斯制作方法的特殊混合物。但是到他1762年去世时,提琴制作在威尼斯已经衰落了,这是因为地方经济的恶化,以及来自欧洲其他地方的小提琴制作师的竞争日益扩大的结果。

2013 年 4 月 17 日 阅读:(847)
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