小提琴制作
小提琴音梁的粘合
小提琴音梁在粘合前，要仔细检查是否与面板密接，尺寸和重心点是否正确。粘合时，要在面板和音梁的胶合面都涂上薄薄的一层猪鳔胶，然后用夹具夹好，特别是音梁的两端，一定要按下去，使它与面板密接后再用夹具夹好，并要把溢出的猪鳔用毛巾沾热水擦去，然后放置在干燥通风的地方。胶于以后，再将低音梁的顶部削成形，在精细精细修理。
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维修小提琴的步骤及要注意的地方
维修小提琴的第一步就是要对提琴作全面检查，观察提琴的各个部分受损的程度、损坏的原因和与其相关的部件。然后制定修琴的主流程和各步骤的顺序，良好的策划会减少不必要的返工，修修拆拆对琴的损害会大于原有的损坏。
提琴低音梁的制作标准
提琴低音梁制作的长短、厚薄和高低，对小提琴的声音有密切关系，如低音梁做得太短，会使琴声变得柔弱，而过长又会阻碍面板的振动。梁过厚时，G、D两弦的声音会生硬发闷，而过薄又会使发音无力。音梁过高时，G、D两弦会产生近似鼻音的音色，面过低又会平淡乏味。一般说来，面板薄时，音梁做的可稍高些，面板厚时，音梁可低些，所以低音梁的尺寸既不是一成不变的，但也不能随意更改。
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提琴音梁的安装位置及尺寸规格
小提琴音孔两个上珠内侧弧之间的距离确定了琴马的宽度，音梁的位置又与琴马的位置密切相关，对琴声也是至关紧要的。音梁位置安置得当对提高小提琴的音量和改善音色大有好处，尤其是对第三和第四弦的作用更为显著。所以在制作小提琴的过程中一定要注重音梁的安装和修削，才能使制作出来的小提琴音色更加出色。
小提琴琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 琴头把位 | 130 | 125 | 119 | 109 | 102 | 83 | 75 |
| 弦枕高出指板 | 0.8 | 0.8 | 0.8 | 0.7 | 0.7 | 0.6 | 0.6 |
| 指板距面板高 | 21.5 | 20 | 19 | 17 | 16 | 14 | 13 |
| 木榫外露 | 6 | 5.5 | 5.5 | 5 | 4.5 | 4.5 | 4 |
| 开槽深度 | 7 | 6 | 5.5 | 5 | 5 | 4.5 | 4 |
| 肩扭高度 | 12 | 12 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 |
| 肩扭宽度 | 21 | 20 | 19 | 17 | 16 | 14 | 12 |
| 尾枕长度 | 34 | 32 | 30 | 30 | 28 | 28 | 26 |
| 尾枕宽度 | 6 | 5.5 | 5 | 5 | 4.5 | 4.5 | 4 |
| 尾枕高出面板 | 3 | 3 | 3 | 2.8 | 2.8 | 2.8 | 2.6 |
| 琴颈上厚度 | 19 | 18 | 17 | 16 | 15 | 14 | 13 |
| 琴颈下厚度 | 21 | 20 | 19 | 18 | 17 | 16 | 15 |
小提琴旋首的构造设计
小提琴旋首
艺术往往源于艺术家对自然的感受和灵感，小提琴旋首可能是从古希腊建筑物上柱子的柱头演化而来。而柱头上的爱奥尼亚旋涡，酷似水的旋涡或贝壳类动物外壳上的螺旋，都是自然界天斧神工的产物。各位制作大师们创作的旋首形状变异较大，即使同一大师在他一生的前后期制作的旋首也有差别。另外小提琴的旋首个体不大，仅仅是琴颈上的一个柱头，古代大师们似乎并没有应用各种数学函数精确地进行设计。旋首的形状虽有一定的规格，但艺术表现的关键是在雕刻时即兴创作，按艺术灵感三维动态地设计和发挥。每个制作者都会建立自己的风格，在作品上留下自己的印记。
小提琴旋首通常是由旋涡构成，螺旋的圈数是三圈，而且朝向琴的正面。但也会有变化，如采用琵琶琴头的样式或动物的形象，或者增加一圈螺旋，每圈的宽窄也会有变化，以及旋首朝向琴的背面等。正如自然界中很少会有精确的正方正圆，水的旋涡和贝壳上的螺旋，并不遵循特定的数学级数。艺术既然源于自然当然也不会例外，如果旋首雕刻得像数控机床的产品，将会是既无生气又显得平淡乏味。所以重要的是小提琴应有个美丽动人的旋首，并不拘泥于规格和尺寸。但是美观蕴涵于鲜明的有序，不是刺眼的杂乱无章。各种物体形象的相互协调也是美观的基本要素，所以旋首既要自身富有生气和美感，也要与小提琴琴的整体风格相互协调。这些都是事物矛盾的两个方面，完全符合事物存在和发展的普遍规律。
小提琴琴头制作之旋首
小提琴旋首相对来说是比较难雕刻的，最好能够在手头放上一个已制作好的旋首，不时地对照尺寸和形状也就不难了。当然对于富有经验的制琴大师，旋首的形状和尺寸早已印在眼里长在手上，不仅信手而得并且还要艺术发挥。
提琴琴头样板的制作方法
要使小提琴琴头和琴颈制作得正确无误，就必须先绘制图形、制作样板，然后再根据样板逐步加工完成。在没有图纸的情况下，绘制图形的方法也是很方便简单的。我们可以用一把小提琴，将弦轴取下，将琴头放在一张米格纸上，使琴头和琴颈的侧面朝下，用尖铅笔顺着琴头的轮廓画下来，并将弦轴孔位置标出，然后再加以修整，就得到了一张琴头和琴颈的侧面轮廓图。
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小提琴琴头制作之弦轴盒
小提琴弦轴盒也称为弦箱，虽然不如弦首那样富有艺术表达力，但它的功能却是相当重要。四条琴弦的调音和定音都由弦轴盒来承担，而且对它的设计可以说是别具匠心，充分考虑到为演奏者提供方便。结构也非常紧凑，雕空部分不仅能容下弦轴和缠绕其上粗细不同的琴弦，而且装弦时也相当方便。盒壁虽然不厚，但强度足以能承受四条琴弦的强大拉力。
小提琴琴头制作之琴颈
小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一，应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格，这里的误差必须控制在毫米的范围内，否则会影响到控制音准，也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。
小提琴琴头制作之坯料
制作小提琴琴头在精细雕刻各细节之前先要制作好毛坯，使各个部分都初具轮廓，如果毛坯做得仔细，尺寸接近最后的规格，精加工和打磨时就能既省时又省力。将制成的琴头和琴颈轮廓样板，放在下好的长方形料块上，用铅笔画出轮廓图形，凡是够两个的都应套裁，这样可以节约用料。然后用带据或锼据，把这个轮廓据下来，一个小提琴的头颈坯料就出来了。据切时，要特别细心、认真，一定要锯在轮廓线的外面，以保留着轮廓线。
小提琴面板厚度高度宽度大小规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 提琴总长 | 612 | 568 | 529 | 466 | 448 | 422 | 248 |
| 面板总长 | 356 | 338 | 319 | 286 | 256 | 230 | 206 |
| 面板上宽 | 165 | 157 | 147 | 136 | 120 | 110 | 98 |
| 面板中宽 | 105 | 104 | 97 | 90 | 80 | 73 | 66 |
| 面板下宽 | 208 | 195 | 183 | 168 | 146 | 134 | 120 |
| 面板弧高 | 16 | 15 | 14 | 13 | 12 | 10 | 9 |
| 面板最厚尺寸 | 3.6 | 3.5 | 3 | 3 | 2.5 | 2.5 | 2.5 |
| 最薄尺寸 | 2.5 | 2.2 | 2.2 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 |
| 板板边厚度 | 4.2 | 4.2 | 4.2 | 3.5 | 3.5 | 3.5 | 3.2 |
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