小提琴作坊

小提琴名曲


莫扎特 D大调嬉游曲 K.136

莫扎特

本曲(K.136)系由莫扎特作于1772年的作品,原为五重奏,但后来经改编后演奏方式趋于多样化有三重奏、四重奏、弦乐合奏、管弦乐合奏等。嬉游曲(Divertimenti)是18世纪末非常流行的音乐,尤其是在当时的萨尔斯堡。嬉游曲通常由若干小章节所组成。它的功能与类型比较像夜曲、小夜曲,大多是从黄昏以后开始演奏,适合在户外与露天的场合,以娱乐为主,特定节日与生日为最,而莫扎特就是代表性作曲家。
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格里格三首小提琴奏鸣曲初探

格里格

我们每每谈论格里格作品时,总免不了提及他的《培尔·金特组曲》和《a小调钢琴协奏曲》。除去这两首名作之外,格里格还曾写下大量艺术歌曲,三十余首钢琴小品、以及下文中即将提到的、为钢琴和小提琴而作的三首小提琴奏鸣曲。格里格的室乐作品数目不多,三首小提琴奏鸣曲是其中相当重要的曲目,既为作曲家本人喜爱,也时常出现在现场音乐会及唱片中。
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普罗科菲耶夫 D大调第一小提琴协奏曲 (D大调作品第19号)

普罗科菲耶夫

《第一小提琴协奏曲》属于普罗科菲耶夫(Sergei Sergeyevich Prokofiev)在革命前的早期创作之一构思始于1915年初,作者原先打算把它写成一首小协奏曲,并已写出第一乐章的一个抒情主题,后来由于作者忙于写作舞剧和歌剧而被暂时搁置一旁,直到1917年夏天作者才把它续写完成。但这时它已经是一首真正的协奏曲,而不是小协奏曲了。
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帕格尼尼 摩西主题变奏曲

帕格尼尼

摩西用祈祷请求奇迹,而帕格尼尼(Nicolo Paganini, 1782-1840),则用小提琴创造奇迹!十九世纪初,意大利作曲家罗西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868),以创作歌剧而闻名,他的一些作品,也成为小提琴家帕格尼尼改编的素材。
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莫扎特小提琴与中提琴的协奏交响曲降E大调

mozhatezhongtixiaoti

协奏交响曲(sinfonia concertante或symphonie concertante)是18世纪协奏曲的一种,其独奏部分由两件以上的独奏乐器担任。全曲由3个乐章构成,第1乐章的曲式采协奏风格奏鸣曲式。属于这一范畴的音乐所称「交响曲」,是仿效巴洛克时期合奏协奏曲「由多种乐器的声音交织交响而成的协奏曲」之意,而非所谓「交响曲风格的协奏曲」。
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法朗克 A大调小提琴奏鸣曲

法朗克

法朗克(César Franck)的作品,最有名的可能是交响曲d小调,但是也有许多人认为最杰出的作品是小提琴奏鸣曲A大调。这首作品谱作于1886年,法朗克64岁时,是为庆祝名小提琴家伊萨伊(Eugène-Auguste Ysaÿe)结婚而作。首演也是由伊萨伊演奏。乐曲由四个乐章构成,速度较缓慢的乐章与较快速的乐章交替出现,并使用法朗克独​​特的连章形式(Cyclic form)。这种形式不是某个主题在每个乐章出现那么单纯,而是架构相当复杂的手法。
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萨拉萨蒂 卡门幻想曲

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萨拉萨蒂卡门幻想曲编号作品25,全名为「依歌剧卡门主题而作之演奏会用幻想曲」,当初是题献给维也纳音乐院院长、同时​​也是小提琴家的黑尔麦斯柏格(Joseph Hellmesberger)。其旋律乃取自歌剧中第四幕的阿拉冈舞曲、第一幕的哈巴内拉舞曲、以及第二幕的吉普赛之歌和响板之舞,透过各种艰难的小提琴演奏技巧而改编之。
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爱的赞礼 埃尔加

爱的赞礼

如果让英国人听到「埃尔加是亨德尔之后,两百年来最伟大的作曲家」之类的言论,他们或许会为他们在古典音乐史上留下两百年来的空白而感到无奈与惋惜。不过埃尔加的出现,的确为英国人挣了一口气。
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埃尔加 b小调小提琴协奏曲

爱德华·埃尔加爱德华·埃尔加

爱德华·埃尔加(Edward Elgar 1857年-1934年) b小调小提琴协奏曲(作品第61号)《b小调小提琴协奏曲》是埃尔加在完成他的《第一交响曲》和《第二交响曲》之间(1907-1900年)创作的一部规模宏大的协奏曲。乐曲在很多地方运用了小提琴的高难度技巧,还采用了埃尔加首创的“拨奏震音”(pizzicato-tremolo)技法,因而该曲被认为是表现作曲家精深造诣的一部杰作。
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肖松 音诗

肖松

《音诗》是肖松创作末期(1894-1899年)的主要成果之一。在这时期,由于结识一些象征派诗人,又接触到俄罗斯作家如屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基和托尔斯泰的作品,他那潜在的悲观情绪有所抬头。《音诗》以屠格涅夫的一则短篇故事为基础(具体指的是哪一则,我们不得而知),表达肖松内心世界的一种不容易捉摸和近于病态的压抑之感。
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历久不衰的贝多芬 D大调小提琴协奏曲

贝多芬

站在小提琴本位的立场,十九世纪初的小提琴家很难欣赏、喜欢贝多芬的D大调小提琴协奏曲。一开头,贝多芬就写了一大段不像协奏曲总奏的总奏。木管悠悠吹奏出好听的主题旋律,接着整个管弦乐队动员起来,连定音鼓都充分发挥,来表现这段完全没有小提琴独奏的音乐。听起来,那就是漂亮、饱实的交响曲开头,而不是为了引导让小提琴独奏出场的铺垫。
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圣桑 引子与随想回旋曲

圣桑 引子与随想回旋曲

圣桑 引子与随想回旋曲-回旋曲是便于灵活掌握的一种体裁,由于其中的基本主题叠次反复,又有众多插段充分对比,容易写得轻快而辉煌,因此常被用作多乐章作品的终曲。但是,回旋曲也常用以构筑单乐章作品,在这种场合中,它往往用来探索一种独奏乐器的技术可能性,而且时常采用引子加回旋曲的形式。圣-桑为独奏小提琴与乐队而写的《引子与随想回旋曲》是这样,门德尔松的钢琴独奏曲《随想回旋曲》实际上也是这样。
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