12月, 2013
小提琴教师对指法和弓法的教学意见
有些小提琴教师在上课时，让学生一律按照老师的要求，把指法和弓法抄好后练习，有些教师则对学生用什么指法、弓法基本不管，认为反正乐谱上有。我的做法是:当学生学习一首新的练习或乐曲时，先让学生按乐谱上的弓法和指法自己视奏，如有认为不合理、不顺手的地方，由学生自己用铅笔勾出，并找出改进的办法。上课时，我先与学生研究学生自己用铅笔勾出的地方，好的予以肯定，不好的指明原因。
（更多…）
小提琴琴弦在使用中的遇到问题
小提琴琴弦是经常要更换的部件，它的品质对发挥小提琴的潜力具有相当重要的作用。采用不同种类的琴弦或相互间搭配恰当，可修饰小提琴的声学效果，平衡各条琴弦的音色和音量。小提琴的琴弦有很多种，可以根据曲目的不同，选择合适的琴弦以达到跟好的效果。
（更多…）
古典提琴修复侧板的方法
一些古琴由于使用年代久远，侧板受到较大的磨损和汗水侵蚀，因而变薄或损坏。如果是廉价琴或者在古代时，都是简单地把侧板换成新的就可以了。但现在这些古琴都是身价百倍，修复时要求尽可能保留原有的一切，它的外观更不可有什么变样。对变薄的侧板用加层的方法。更换掉一半厚度的侧板使它增强。如果需要部分去掉原先侧板的木料，就用部分侧板嫁接的方法，这样就可完全恢复侧板的强度和外观。
（更多…）
中提琴在格鲁克管弦乐作品中的运用
格鲁克是第一个试图改变有关中提琴方面业已形成的做法和恢复中提琴在歌剧乐队中充分权利和地位的人。18世纪最大的歌剧革新家克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克(1714-1787)发展了吕利式的歌剧传统，把歌剧变为真正的音乐剧，把一切音乐手段，其中包括配器，都用到音乐剧里。他按照新的原则在乐队中运用乐器，按照自己的美学观点选择乐器。
（更多…）
维奥尔琴在俄国的发展史
在俄国18世纪和19世纪时抒情维奥尔琴还不大出名。1844年在彼得堡曾发表过一篇沃·达里的小说(用沃·鲁干斯基笔名)《赫利斯蒂安·赫利斯蒂安诺维奇·维奥尔达木尔及其琴弓的奇遇》。在这篇多愁善感的小说里，叙述了一位音乐家的遭遇—糊里糊涂。卑躬屈膝，英年早逝。大概维奥尔达木尔这一姓氏是影射古老的乐器，它当时的遭遇同小说主人公的经历相似。于是作者在书的开头，用形象的语言来阐明有关姓氏名称的来历:“……维奥尔达木尔—是从前授给一位琴弓老爷的祖先的名字，以表彰他掌握了如今已几乎失传的维奥尔的艺术。维奥尔是介乎我们比较熟悉的两兄弟之间的普通少年。这两兄弟，一个是好尖叫的固执的孩子，由性格怪癖的帕格尼尼收养。另一个明白事理，背有点驼，是罗姆堡的随从，用纯粹的人声来回答强有力的弓子的提问。”
（更多…）
关注博客公众号
