5月, 2015
琴弓的弓毛使用多长时间更换一次
琴弓的弓毛使用寿命都有很严格的要求。弓毛是易损品，职业演奏者使用的弓子半年换一次马尾，业余爱好者，那就随意一点。弓毛最好是蒙古或西伯利亚出产的毛，而且必须是牡马毛。人们可以用显微镜中看每一根弓毛，就会看到每一根马尾的表面上都有很多的鳞片。这些鳞片的作用是抓住松香的微粒，使弓毛能与琴弦摩擦时发出声音。这些鳞片在每一次的使用中会逐渐磨损消耗，弓毛的摩擦发声的能力也就会下降甚至会打滑，原因是使用没鳞片的弓毛会养成压弦的习惯，发音噪而不美，容易断弦，拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。所以我们要注意换弓毛的时间点。
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法国小提琴家 P·巴约
法国小提琴家 P·巴约
法国小提琴家兼作曲家P·巴约（Pierre Marie François de Sales Baillot）于1771年10月1日出生于邻近巴黎的帕西，他的诞生可说改写了法国小提琴发展史与演奏史，他和罗德（Tacques Pierre Joseph Rode, 1774-1830）与克罗采（Rodolphe Kreutzer, 1776-1831）合撰的 《小提琴教程》(Methode du Violon)，不但是法国当时最重要的小提琴教材，P·巴约本人也可称得上是法国有史以来最伟大的小提琴家之一。
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加斯帕洛·达萨罗
加斯帕洛·达萨罗 c.1570年 中提琴作品
加斯帕洛·达萨罗(Gasparo Bertolotti da Salò 1540-1609)的故乡在意大利北部的一个湖滨小镇萨罗(Salò)。他生在工匠世家，父亲过世后，便转往布雷西亚(Brescia)发展。对于布雷西亚的制琴工业来说，他扮演的是一个承先启后的角色，因为多年后，他的学生马吉尼(Giovanni Paolo Maggini,1580-c.1630/1631)即将把当地的提琴制造推向顶峰。
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小提琴弱音器的种类选择
各种类型的弱音器
如果演奏的时候在小提琴琴马上放上一个弱音器，那小提琴的音色就会变得柔和、圆润、弱音器抑止了声音的高频振动波。如果作曲家想让你用弱音器演奏的时候，他会在乐谱上标记 “with mute”，意大利语标为:”con sordino”。练习用的弱音器比正常的弱音器抑止的声音多，看自己是练习使用还是为了演奏效果使用。
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加拉米安谈小提琴练习
伊凡·加拉米安
1．掌握小提琴的道路是漫长而艰巨的，需要刻苦用功和很大的毅力方能达到目的。”才能”有助于我们顺利前进，但是，”才能”不能代替刻苦练习。假如使用的是那种得不到实际效果的练习方法，既使肯于进行艰苦劳动，也是没什么用处。因为，有”好的练习”与”坏的练习”，不幸的是坏的练习比好的练习更常见。
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当今世界重大的11场国际小提琴比赛
为了纪念在小提琴演奏艺术的发展中做出卓越贡献的作曲家和演奏家，从20世纪开始，在世界的各个地区陆续创办了许多规模不同的小提琴比赛。如：伊丽莎白女皇国际小提琴比赛、柴科夫斯基国际小提琴比赛、蒂博国际小提琴比赛、西贝柳斯国际小提琴比赛、印第安纳波利斯国际小提琴比赛、维尼亚夫斯基国际小提琴比赛、蒙特利尔国际小提琴比赛、帕格尼尼国际小提琴比赛、梅纽因国际小提琴比赛、卡尔·弗莱什国际小提琴比赛、埃内斯库国际小提琴比赛等通过这些比赛，极大地推动了小提琴演奏艺术的发展，促进了不同流派、不同风格和各种不同演奏技艺的交流，尤其是那些世界性的国际大赛已成为群星闪烁、新人辈出的广阔天地。这些国际性的比赛有的四年或五年一届，有的两年或一年一届。由于规格不同，影响面自有区别。演奏家们在不同的时候寻找自己最适合的目标，他们以此作为向往、追求和攀登演奏艺术高峰的里程碑。
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伊凡·加拉米安 小提琴教育界泰斗
伊凡·加拉米安小提琴家教育家，年青时游学欧洲，曾先后再俄国、法国学习，而洞悉法比乐派和俄罗斯学派的艺术教学思想和手段，当他感到自己无法在演奏领域有所建树时逐立志要在小提琴教学上创出一条新路来，他的执教生涯长达半世纪，门下门徒众多，大都已成今日乐坛上为人耳熟能详的小提琴名家。
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迈克尔·拉宾
迈克尔·拉宾
迈克尔·拉宾(Michael Rabin 1936-1972)于1936年5月2日出生在美国纽约的一个音乐家的家庭，父亲作为一名出色的小提琴家，曾是纽约交响乐团中的一位优秀乐手，母亲作为一名钢琴家和钢琴教师，也是当地的一位有影响的人物。拉宾出生在这样的家庭中，从小耳濡目染，受到了极好熏陶和教育。他聪明过人，敏捷灵巧，还是在很小的时候。就显示出了很高的音乐才华。幼年时，拉宾是跟随父亲开始学习小提琴的，当时，他所具备的天才使得他的进步速度快得惊人，为此还在相当长的一段时间中享有了神童的称号。九岁时，拉宾以异常出色的成绩考入了著名的朱利亚德音乐学院，开始成为世界著名小提琴教育家伊凡·加拉米安的学生。在名师的谆谆教导和悉心指点之下，拉宾的才华得到了进一步的展现，他进步神速，很快就成为加拉米安的得意弟子。
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穆特与卡拉扬的相遇
穆特与卡拉扬
慕特的父母亲都热爱音乐，因此家中三个孩子自幼就开始学琴。慕特的龄最小，在双亲呵护与两个哥哥学琴经验的引导下，很快就发挥了天分。在她学习小提琴2年之后，慕特参加德国青少年音乐比赛，竟然得到一个「特殊音乐表现奖」，新闻媒体对此立刻广为报导，将她捧为当代音乐神童。但是年幼的慕特，似乎未将得奖当成一回事，心中所想的还是登台演出很好玩，而且她更喜欢的是拉琴与像歌唱一般的小提琴弦音。
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小提琴 中提琴 大提琴 琴码(马)顶端弧度图参考
提琴琴码（马）顶端弧度面，具有相当于半径约为 48mm 的一段圆周弧度。四条琴弦排列弧度过小，这时拉奏也不方便。一个切削打磨好的琴码，是左右不对称的。大家仔细观察，就会发现E弦一边略低，G弦一边略高。琴码E 弦为 2.5-3mm，G 弦是5-5.5mm，（在琴马前方的指板面上与琴弦的下部测量具体方法查看这篇文章–>小提琴琴弦距离指板的高度），其它两弦随琴码弧度自然过渡。有时小提琴拉起G弦来嘎嘎作响，振动声很大，觉得共鸣箱出了问题，其实不然，只要把左边琴马垫高，或换跟换琴马，问题有可能就解决了。琴马的弧度可以直接影响发音，影响音质。在这里收集了一些小提琴、中提琴、大提琴琴码的弧度供参考。
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