小提琴作坊

云杉是乐器制作的上好材料

yunqiyunshan

为什么只有有限的云杉属(Picea)木材能够满足乐器材性能作音板呢?弦类乐器,如提琴、吉他,音响的发射主要是由乐器的面板产生,而钢琴却是由音板产生的。这些发音材料往往主要由云杉属中德国云杉(Picea genus)、A kaezom atsu和美国西加云杉等纹理通直、无节疤和裂纹的优良材料制作。
(更多…)

波兰克拉考提琴制作学派

helanviolin

克拉考 (Cracow) 位于波兰,约建于八世纪。十一世纪到1596年间,它曾经是波兰的首都,至今仍是文化和艺术重镇。十六世纪后半,克拉考的器乐发展兴起,这都归功于皇家唱诗班(royal chapel),唱诗班的成员超过30位,多为歌唱者,一些人则演奏乐器,器乐声部多半为歌唱伴奏,但有时也有独奏。
(更多…)

小提琴音柱的调试探讨

小提琴音柱位置图

早就想应很多人的要求来一起探讨这个话题了,之所以迟迟没有当面和大家探讨是因为我当时还不具备足够有逻辑的表达。如何言简意赅的阐明我个人的认知程度,又如何使人理解而不产生误解,同时深入浅出地明确一些潜在的规则,是我近日来不断思考的。在长达七年的尝试自行调试小提琴音色过程中的摸索出的点滴心得,终于可以一吐为快啦!
(更多…)

浅谈小提琴揉弦技术的运用

xiaotiqinrouxianjishu

揉弦始于何时,目前尚无确证,但至少在17世纪,就已开始运用常规揉弦和双指紧贴颤揉这两种揉弦技巧。揉弦是模仿人声来传达表情的一种手段。当人的心里感到喜悦、痛苦、憎恨和喜爱时,说话的声音一定会带有不稳定的、颤动的、变化的声调,这是由于我们在强烈的情感激动时,不能完全控制声带的缘故,是一种感情的流露,不同声音的颤动就会产生不同的情感表现。小提琴有资格被称为间接的歌唱跃起,它能够奏出在表情方面接近人声的声音,甚至在表现的多样化方面还能超过人声,这就是揉弦的特效之一。
(更多…)

哈恰图良 e小调大提琴协奏曲

哈恰图良

哈恰图良(Khatchaturian)《e小调大提琴协奏曲》是献给前苏联大提琴家斯维亚托斯拉夫·克努舍维茨基(Sviatoslav Knushevitzky,1908-1963),并于1946年11月30日首演。这首大提琴协奏曲并不是哈恰图良的第一次协奏曲写作,1935年创作的钢琴协奏曲使其成为前苏联家喻户晓的代表作,第二部小提琴协奏曲,更是由著名的小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫首演的,在构思这部协奏曲的时候,距离上一次协奏曲己有6年的时间,哈恰图良认为需要创作新颖但非常困难。他曾怀疑自己在艺术上的停滞和混乱现象不能很快的被克服。
(更多…)

斯特拉迪瓦里制作出优秀小提琴的秘密在哪里?

0906144902

意大利的克里蒙纳,被认为是小提琴制造的圣地,从十六世纪就是乐器制造的重要城市,自1937到现在仍有教授手工制琴的学院,以及手工制琴的比赛。而这个城市比其他乐器制造城市有名的原因,就是在这个城市出现了三个重要的制琴家族,包括阿玛蒂,瓜尔内里,以及斯特拉迪瓦里三个家族。
(更多…)

弗朗切斯科·玛丽亚·韦拉奇尼

Francesco Maria Veracini弗朗切斯科·玛丽亚·韦拉奇尼

弗朗切斯科·玛丽亚·韦拉奇尼(Francesco Maria Veracini,1690-1768)是意大利作曲家、小提琴家,1690出生于佛罗伦斯的音乐家庭,祖父弗朗切斯柯·迪尼科洛(Francesco diNiccolo)和伯父安东尼奥(Antonio)都是优秀的小提琴家。安东尼奥为这个有前途的孩子打下了坚实的基础,在此之后韦拉奇尼还先后向G.M.卡西尼(G.M.Casini),F.加斯帕里尼(F.Gasparini),F.费罗奇(F.Feroci)和G.贝尔纳贝伊(G.Bernabei)学习过。在这些老师中卡西尼的影响可能比较大,因为在韦拉奇尼后来的作品中有某些反映了卡西尼风格的面貌。
(更多…)

小提琴演奏家庆祝30岁生日裸体跳伞演奏提琴

grgasfew

有人说踏入三十岁,人生就到达另一个新阶段。澳洲一名音乐家决定在自己三十岁生日,做出破格行为庆祝,全裸高空跳伞之余,更在空中拉小提琴。该名音乐家希望借此举,提高大众对身体变形障碍症的关注。
(更多…)

现代技术在提琴制作研究中的应用

tiqinzhizuoxiandaijishu

无论对艺术家还是对科学家来说,提琴是一种富有魅力、多少带点神秘色彩的乐器。许多年来,有不少提琴制作家、音乐家、物理学家致力于提琴制作的研究,希望能找到其中的规律,从而制造出优良的乐器来。虽然这些工作在不同程度上有所进展,但与其所追求的目标——替代人的直觉和经验去制作提琴——还有相当距离。在此笔者介绍一些提琴制作研究的进行情况,希望引起大家的兴趣,对提琴作更多的研究。
(更多…)

浅谈大提琴的左手力

datiqinzuoshouliliang

演奏大提琴作品,首先就是要求用准确的把位和灵活的指法把乐谱中的音符、节奏等再现出来。这方面的任务主要是由左手完成的。从形式上看,左手的技巧(如音准、速度、节奏、换把、和弦、揉弦等)复杂多样,难度也较高。如果左手技巧不娴熟、不规范,连演奏作品最基本的要求都达不到,当然就谈不上流畅自如、形神兼备了。因此,左手在大提琴演奏中占有首要的、主动的地位,起着带动右手准确表达作品原意的作用。
(更多…)

提高小提琴音质途径探析

tigaoyinzhiweiti

小提琴是音乐世界中拥有”乐器之王”的御称,小提琴之所以封为王,也是有原因的,小提琴无论是在音乐艺术还是在物理科学中都是当之无愧的。本文主要探析的是小提琴琴体受力状况产生良好的振动。发出优美的声音。提高小提琴的音质。
(更多…)

威廉·菲茨恩哈根

Wilhelm Fitzenhagen威廉·菲茨恩哈根

威廉·菲茨恩哈根(Wilhelm Fitzenhagen 1848-1890)出生在布伦瑞克公爵领地的泽生,父亲是宫廷的音乐指导。他从五岁起开始学习钢琴、大提琴和小提琴;由于他加入的那个宫廷小乐队中经常会出现一些紧急情况,所以他还负责演奏几种木管乐器。十四岁时,菲茨恩哈根开始跟米勒认真学习大提琴,后来又到德累斯顿师从格鲁兹马赫尔(Friedrich Wilhelm Grützmacher 1832-1903)作进一步深造,在德累斯顿他还受聘加入皇家教堂管弦乐团。
(更多…)

关注博客公众号

广告