小提琴作坊

小提琴肩垫其对演奏的影响

xiaotiqinjiandianduiyanzouyingxiang

在早期小提琴是靠在胸前进行演奏的,然而随着演奏技巧的不断研究,对于左手的要求越来越高,靠于胸前已经不能满足演奏。因此,小提琴的演奏方式从靠于胸前改为夹在锁骨与下颚之间,来减轻左手的负担,使得左手能够灵活运用,这样,肩垫诞生了。所以,肩垫的主要目的,也是为了让演奏者更好地运用左手进行演奏。
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费利克斯·萨蒙德

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费利克斯·萨蒙德(Felix Salmond, 1888-1952),英国大提琴家,同时也是美国与英国地区著名的大提琴老师;萨蒙德出生于音乐世家,他的爸爸是男中音,妈妈则是一位钢琴家。费利克斯12岁时即跟随威廉‧怀特豪森(William Whitehouse,1859-1935)学习大提琴,19岁时进入布鲁塞尔音乐院(Brussels Conservatoire)师事爱德华‧雅各布(Edouard Jacobs,1851-1925)。
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法比小提琴学派对中国小提琴艺术发展的影响

马思聪

当世界小提琴演奏艺术中出现了象克莱斯勒那样伟大的小提琴家时,小提琴才刚刚传入中国。1921年底北平音乐传习所成立,1927年肖友梅在上海创办了中国第一个独立的音乐教育机构———上海国立音专。“五四”运动后,留法中国音乐家渐多。
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意大利波隆纳提琴制作学派

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波隆纳(Bologna)初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统,当时制琴师之间并无师承关系,在技法上也无一定的制琴方式,特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后,乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 发展出较规则、有系统的制琴模式,并带入威尼斯,反倒和威尼斯 (Venice) 学派关系较为密切。
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耶稣·瓜尔内里 1733 小提琴『Lafont-Siskovsky』

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这把由耶稣·瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesu)制作的小提琴此琴被英国希尔公司视为制作者黄金时期(1730-l735)中最具代表性的作品之一,有耶稣·瓜尔内里独特的风格,小提琴的漩涡状头部可以看到清楚的雕刻痕迹,风格相当粗,背板则是使用具有美丽纹路的两块枫木制作而成。
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普罗科菲耶夫 e小调大提琴交响协奏曲

普罗科菲耶夫

普罗科菲耶夫的大提琴作品,除了一首篇幅不大的《叙事曲》之外,都是属于他的后期创作,反映出作者在这一创作新阶段的许多特点,其中最能说明作者富有成效的创作进程的,却是他的《大提琴交响协奏曲》。
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维瓦尔第「四季」小提琴协奏曲 推荐版本

维瓦尔第

维瓦尔第是出生在威尼斯的意大利人,到过威尼斯的人都知道,那是一个极为浪漫又充满了音乐的城市,无论贵族或是市井小民都热爱音乐。当时的义大利已经发展成巴洛克时期的欧洲音乐重镇,天时、地利正好孕育维瓦尔第伟大的音乐。
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装上3D义肢无手女孩拉小提琴

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维吉尼亚州一名十岁的女童一直梦想能演奏小提琴,但她却天生没有左手;乔治梅森大学(George Mason University)的五位大学生用3D打印机制造出义肢,终于帮她圆了梦。
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小提琴音孔对于音色的影响

小提琴音孔

小提琴箱内的空气因面板的振动使琴箱内空气受到压力,空气受压后,体积上发生容量变化而产生气体弹性,这个弹性对琴板的压力有反作用,压 力越大反抗越大,因此,对面板的振动产生阻抗作用。
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小提琴天才的制造厂─奥德萨

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奥德萨是位于俄国南部(苏联时代)靠近黑海的一座美丽城市(今已属乌克兰共和国),在十九世纪下半就已经拥有非常高的文化素质,在这个时期出现了一位影响俄国小提琴学派极为深远的伟大教育家:史托里阿尔斯基(Pyotr Stolyarsky 1871-1944 )。
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费拉斯与名琴

克里斯蒂安·费拉斯

法国小提琴家克里斯蒂安·费拉斯(Christian Ferras 1933-1982)生于1933年,幼年由父亲启蒙习琴,他父亲是Marcel Chailley的门生。之后于1941年他8岁时进入尼斯音乐院跟随比斯泰西(Charles Bistesi)习琴,9岁那年他就与尼斯当地交响乐团举行生平的首度登台演出。在1943年他得到尼斯音乐院第一奖。 11岁时费拉斯进入巴黎音乐院深造,在他13岁时就得到小提琴与室内乐两项第一奖,随后便展开演奏生涯,他陆续与指挥家亚伯·沃夫(Albert Wolff)及保罗·帕瑞(Paul Paray)合作演出。
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完成小提琴演奏中的“技术储备”

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完整而又完美地演奏一部小提琴作品,除了具有良好的音乐感觉和音乐素养之外,应具备一定的能够完整演奏该部作品的技术能力,这是毋庸置疑的。我们需要一部经过仔细改良,自然运转的“机械装备”(身体动作),演奏者借助它能够掌握主要的技巧项目。在有了这个宝贵的技巧能力之后,通过恰当的联系方法,力图使其成为再现音乐作品的手段。
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