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大卫·波普尔

大卫·波普尔

大提琴家及作曲家大卫·波普尔1843年出生在布拉格的犹太区,三岁时他就能模仿他父亲所唱的圣诗,五岁能即兴弹奏钢琴,六岁开始学小提琴,十二岁时他有个机会可以进布拉格音乐院,但是条件是改学大提琴,因此,他便开始了他的大提琴生涯。他第一个老师是古特曼J.Goltermann(Goltermann是Romberg与Duport的嫡传弟子)。1861年从布拉格音乐学院毕业时演出自己所写的协奏曲;同年当古特曼展开巡回演奏时,大卫·波普尔暂时接下其师的大提琴课程,当时他才十八岁。

1863年波普尔便以大提琴家身份在欧洲各地旅行演奏,21岁时他应邀在大指挥家汉斯‧范‧毕罗的指挥下演出沃克曼(R·Volkmann)的《a小调大提琴协奏曲》(作品33),而且深受这位不是很容易讨好的指挥大师的大力称赞,正式展开演奏生涯,在波普尔之后的演奏生涯中,更是青云直上,演出曲目不乏自己作品,同时也包含巴哈、门德尔松、鲁宾斯坦等人的奏鸣曲等。

毕罗在柏林爱乐的音乐会中介绍这位年轻巨星之后亦写:「卢温堡(Lowenberg)来的波普尔演出大获成功,虽然他才21岁却具备有过人的天赋、漂亮的音色与超绝技巧─他的前途无可限量!」而根据当时的报导,如此形容当时的演奏:「大卫·波普尔……这位年轻人无论是在技巧或是艺术内涵,都表现出杰出的才华及完美的表演风格,同时洋溢着耀人的天赋与真挚的情感,此外波普尔的琴音雄浑饱满,绝不会流于软弱无力的情感。

1867年担任维也纳宫廷乐团大提琴首席,当时他是该团最年轻的大提琴家,在维也纳的几场音乐会里,波普尔已经有机会与当时的知名演奏家奥尔、皮雅蒂等人一同演出。同时,为了拓展大提琴曲目及提演奏内涵,波普尔首次与管弦乐团一同演出舒曼的大提琴协奏曲。除了必备的音乐天赋与技巧外,波普尔还必须面对当时的严酷乐评。(注:舒曼的协奏曲在当时评价并不好。)当然,波普尔优异的技巧与音乐表现,还是为他博得极高的评价。他自己在这一年不到的时间中有着超过225场的音乐会,而每天早上10点到下午2点乐团都还得固定排练,这还不包括其他排练时间呢!这样想想实在有些不可思议,也可以想见他的技术一定非常地好!他除了不停地表演,他也作许多曲子,到了1880年时(他37岁),他已经出版了六十首作品。

1873年波普尔与李斯特的学生,著名钢琴家Sophier Menter结婚,婚后两人搭挡至各地巡回演出,佳评如潮,随后Sophier Menter即转往圣彼得堡音乐院St. Petersburg Conservatory任教。而1873年至1886年间,波普尔多次在他的家乡布拉格演出,相当受到欢迎,他同时也跟捷克当时著名的小提琴家Frantisek Ondricek,以及鲁宾斯坦一起演出贝多芬的室内乐。除此之外,波普尔也伙同妻子经常在俄国各地演出,同时也结识了许多俄国朋友。

1883年,在鲁宾斯坦的指挥下,波普尔在圣彼得堡演出他为大提琴所作的组曲「森林中」(In the wood Op.50),当时的乐评家深表震撼:「除了保有法比学派的轻柔与高贵质感外,波普尔利用大提琴完全表达出他内心深处的情感。他不仅是位巨匠而已,更是名副其实的音乐家!」此外,他也同奥尔、Ivan Pikkel、Ieronim Veikmann等人组成室内乐团一起演出大卫朵夫、舒曼以及贝多芬等人的室内乐作。

1886年,波普尔结束与Sophier Menter的婚姻之后,在李斯特的引荐之下进入布达佩斯音乐学院担任第一个大提琴教授。曾上过他的课的学生除了史塔克Janos Starker的老师Adolf Schiffer外、亦包括著名的匈牙利小提琴家西盖蒂(Josef Szigeti)。西盖蒂回忆道:「波普尔是卡萨尔斯之前最负盛名的大提琴家;他是我的第一位室内乐老师……」在大多数人的印象中,卡萨尔斯几乎就是近代大提琴的代名词,「当见到大师即兴式的装饰奏,我能够想象大师过去过段辉煌的演奏岁月……那是令人永难忘怀的一刻,那种感受是我在之后的任何音乐会都无法再体验到了」。此外,在布达佩斯,波普尔亦与学校老师胡拜、Victor Herzfeld、Bram Eldering组成「布达佩斯弦乐四重奏」,在欧洲各地演出获得长久的好评。之后布拉姆斯也曾同他们一起演出自己的c小调钢琴三重奏。

1911年波普尔唯一的儿子去世,对他而言是一个很大的伤痛,1913年他不小心滑倒而伤了他的右手,后来他就只能教学了。

1913年奥匈帝国的国王亲自颁奖一个荣誉奖给他,但两天后的8月7日,波普尔就因为心脏病病逝于维也纳郊的Baden,当时讣文上记载者:「大卫‧波普尔世界公认的大提琴之王,他才华出众,演奏风格高贵而真挚,深深吸引广大的乐迷。波普尔的琴音不禁令人联想到萨拉沙泰,那样的柔和、浑厚、充满高贵的色彩。」毋庸置疑,波普尔绝对是上个世纪最伟大的大提琴家,他的演奏手法相当接近法比学派美声特质,加上他个人特有的波西米亚情怀,高贵的分句与技巧流露出欢愉、柔美、绚烂的色彩,同时也掌握了浪漫与诗意的特点。

波普尔的作品以大提琴曲为主,包括协奏曲、练习曲以及诸多优美小品。他结合浪漫派唯美旋律,发挥大提琴多变音色以及技巧的运用,进而发展出独特的个人风格,在十九世纪末二十世纪初,他对大提琴音乐可谓贡献良多。

波拍尔出版了75首以上的作品,大部分是为大提琴写作的,包括4首大提琴协奏曲(其中《e
小调协奏曲》,作品24最为著名)、3首大提琴组曲、弦乐四重奏和大量生动的小品。他写的小品,如《纺织之歌》、《小精灵之舞》、《塔兰泰拉舞曲》、《法国乡村舞曲》、《匈牙利狂想曲》和《加沃特舞曲》等,篇幅虽小,但旋律优美,乐器性能发挥得淋漓尽致,一直非常流行,每一场大提琴独奏音乐会都一定包括一、两首波拍尔的小品作为加演曲目,其中最著名的《小精灵之舞》,即使在今天也需要有很好的演奏技巧才能受到观众的热烈欢迎。有趣的是在大提琴发展初期,大提琴演奏者通常是把小提琴作品改编过来,而对波拍尔的作品,却有小提琴家对其改编的,特别是他的那首《纺织之歌》更是受到人们的喜爱。

波拍尔对大提琴演奏技巧发展的最大贡献是他的《大提琴教程》。这本被作为大提琴演奏艺术发展的重要里程碑的教程,至今仍然被世界各地的教师们广泛使用。

他的学生中最著名的有富尔德西(A.Faidesy ).克尔佩利(J. Kerpely )、施弗尔(A.Schiffer).雅戈尔(Jager)、苏尔泽尔(Sulzer)和列贝尔(L.Lebell)等。

2015 年 6 月 6 日 阅读:(832)
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