小提琴作坊

哈努斯·维汉

Hanus Wihan哈努斯·维汉

哈努斯·维汉(Hanus Wihan 1855-1920)生于波希米亚的珀利斯,十三岁时就入布拉格音乐学院成为海根巴特的学生。根据斯特拉滕的说法,他是跟达维多夫完成他的学业的。十八岁时他被任命为萨尔茨堡莫扎特学校的教授,并在许多管弦乐团中演奏,其中包括柏林爱乐之前身、著名的比尔斯管弦乐团。他还受雇于魏玛附近的桑德斯豪森宫廷,在那里他与李斯特成了密友。

当他后来成为慕尼黑宫廷管弦乐队的独奏家时,他遇到了瓦格纳、彪罗和理查·施特劳斯,这些人都很欣赏他的演奏;理查·施特劳斯还将自己为大提琴和钢琴而作的《浪漫曲》献给了维汉。

捷克音乐和维汉的演奏艺术之间有着密切的关联。他与斯美塔那、德沃夏克的交往在很大程度上影响了这三个人的艺术发展。维汉通过跟俄国大提琴演奏学派的领导人物达维多夫学习,得到了进一步加强,为把他的高度技巧和艺术标准运用到大提琴事业中做好了充分准备,其中最显著的例子就是他于1891年加入了捷克弦乐四重奏组。这个四重奏组持续了四十多年,并且被认为是那个时代最伟大的四重奏组。

这个组合成立于1891年,最初的成员是小提琴家卡尔·霍夫曼和约瑟夫·苏克(他同德沃夏克的女儿结婚,与他同名的孙子约瑟夫亦是著名的小提琴家)、中提琴家奥斯卡·内德贝尔和大提琴家奥塔卡尔·贝格(他是维汉的学生)。当贝格的健康状况出现问题时,维汉便代替了他。在贝格于1897年逝世后,维汉就停止教学,全心投入四重奏和独奏演出中。

金斯伯格写道:“演奏室内乐时,维汉能让自己的艺术技巧和辉煌个性服从于整个艺术趣味。”聂杰德里于1915年在《斯美塔那》期刊上写道:“捷克四重奏和维汉,历史将永远把他们联系在一起。如果说捷克四重奏是捷克演奏艺术的顶点,那么这就意味着维汉的名字将永远立于当今捷克音乐家的最前端。”

德沃夏克为维汉创作了《回旋曲》(Op.94),《杜姆基钢琴三重奏》(Op.90)中非常动听的大提琴声部也是德沃夏克为维汉而写的。关于《大提琴协奏曲》(Op.104),毫无疑问作曲家心里想的也是维汉。似乎当两人一起工作时,德沃夏克接受了不少维汉提出的修改意见。

维汉和德沃夏克于1895年8月在鲁赞尼的一个私人场合中演出了这首作品,当时捷克四重奏的成员也在场。这部作品于1896年由西姆若克出版,并于1896年3月在德沃夏克指挥的一场爱乐音乐会上首次公演,由英国大提琴家列奥·斯特恩担任独奏。关于这件事情有许多传言,多数人认为在演出前维汉和作曲家闹翻了。但是金斯伯格参考了英国学者约翰·克莱普汉1957年出版的德沃夏克信件,认为伦敦音乐会的日程安排有冲突,捷克四重奏组已经签了合约而且无法改变;

维汉和德沃夏克之间的友谊从未破裂,维汉于1899年在海牙、阿姆斯特丹和布达佩斯都是在德沃夏克的指挥下演奏这首协奏曲的。当地报纸《Pester Lloyd》的一位评论员说维汉拥有“完整的技巧,高雅的艺术趣味,充沛而有活力”,还说他的声音“有力而强壮”。

维汉热情地对他的学生谈论他跟从达维多夫学琴的情况,特别是自然演奏法。他主张使用右手的自由演奏动作,从而能很方便地发出自然流动的声音来,他把这叫作弓的“呼吸”。所有对他演奏的描述评论他那气息悠长且富于表情的发音时,都会提到与这一动作有关。也和达维多夫一样,他坚决反对为了技巧而技巧的做法,他喜欢把音乐本身的美表达出来,必要时把技巧当成音乐的仆人。

2017 年 12 月 20 日 阅读:(830)
Categories: 大提琴 Tags:
博客作者:小提琴作坊 |  ©转载说明:转载文章请注明文章出处 |  原文地址:http://www.xtqzf.com/26990.html

『相关文章推荐』


发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

您可以使用这些HTML标签和属性: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>

关注博客公众号