小提琴作坊

提琴起源与制琴发展史

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小提琴的制作大体是源起于意大利的北方,第一个类似于小提琴的画作出现在北意大利近米兰的一个小城市-维切里(Vercelli)的圣克里斯多福(SanCristofori)教堂。此画作是由费拉里(GuadenzioFerrari,1480­-1546)所画,画中的乐器具有和现代小提琴类似的琴头和ƒ孔,且琴身具有弧形,这个画作的出现,代表着现代提琴在1523年之前就已存在。

leibeika雷贝卡

其实所谓的弓弦乐器的发展,是经历了相当漫长的演变,现在我们所熟知的提琴乐器,其实是由两种古弦乐器:雷贝卡(Rebec)及上臂拉琴(LiraDaBraccio)所演变而成的。

shangbilaqin上臂拉琴

雷贝卡基本上是一种3弦到6弦的乐器,根据历史记载,最早出现于11世纪,在15到16世纪发展成熟,它的外型呈现梨状,琴颈和琴身几乎没有区别,一般相信雷贝卡琴,就是出现于文艺复兴时代的大维拉琴(Violadagamba)的前身。

daweiaola大维拉琴

而和雷贝卡琴不同的,在15世纪才出现的上臂拉琴,则已具备了近代小提琴的雏形。它拥有有弧度的面板,同时也有音柱和延伸出来的边角,上臂拉琴是一种六弦乐器,其中2条是低音管弦(bourdonstrings),另外4条弦的音高则分别为“G-D-A-E”,正如同现代小提琴的四弦格式。上臂拉琴共分为二种尺寸,一种为70­75cm(27.5­~29.5inch),演奏者在使用这种尺寸的乐器时,通常是放在肩上来演奏,另一种尺寸为90cm(35.5inch),则是要放在左臂下来演奏。

意大利早期的制琴重镇为布雷西亚(Brescia)和克里蒙纳(Cremona)

布雷西亚的发展要比克里蒙纳来得更早,自古便为弓弦乐器与大键琴(Antegnati家族)的制造中心,两者的发展互有影响,而当地知名的制琴家以MicheleZanetto,BattistaDoneda,达萨罗(GasparodaSalo)等最为有名,可惜此地长年饱受战乱,而在十七世纪初(1630左右)瘟疫的蔓延,也使得布雷西亚的制琴业数度中断,故反而没有后起之克里蒙纳地区,在提琴的制作历史上来得耀眼。

近代提琴制作的起源

克里蒙纳早在14­15世纪时便成为意大利的音乐重镇之一,文艺复兴时代的大作曲家蒙特威尔地(Claudio Monteverdi,1567­-1643),就出生于此,也曾在此地担任教会的音乐总监。他和他的学生马瑞尼(Biagio Marini,1597-­1665)对于提琴音乐都贡献良多,蒙特威尔地是首位将提琴纳入乐团正式编制的作曲家,而马瑞尼则是创作了为数不少的提琴独奏曲,给当时的音乐家们演奏。

要谈克里蒙纳的提琴制作历史,则一定要谈到安德烈·阿玛蒂(AndreaAmati,1525­-1577),安德烈早期也制作了为数不少的雷贝卡琴和上臂拉琴,没有人确切知道他是从何时开始制作近代提琴的,唯一一份可靠的文献记载,安德烈·阿玛蒂曾在约1550-­60年间,为当时的法皇查理九世制作了一批乐器:24把小提琴、6把中提琴和8把大提琴,这些乐器在法国大革命时(1792)全数遗失,但后来陆续有部份的乐器重新面世,虽然数量不多,但确是研究近代提琴制作的重要资产。

安德烈·阿玛蒂可说是克里蒙纳制琴学派的始祖,也有人称他为近代提琴制作的始祖,他的两个儿子安东尼(Antonio)和希拉里玛(Hieronymus),也都是很优秀的制琴专家,不过,整个阿玛蒂家族中最优秀的制琴大师,应该要算是希拉里玛第五个的儿子-尼科洛·阿马蒂(NicoloAmati,1596­-1684)。尼科洛14岁就进入父亲的工作室里帮忙,约30岁左右时开始制作他第一把乐器,他的制琴特色承袭了祖父和父亲的风格,但却在乐器的音色上大有改进。他所制作出来的乐器,在当时便极富盛名,也吸引了许多想学习做琴的工匠们,投入他的门下或进入他的工作室里工作,在这当中包括了两位日后极其重要的制琴大师:安德烈·瓜内里(AndreaGuarneri,1626­-1698)和安东尼奥·斯特拉迪瓦里(AntonioStradivari,1644-1737)。

尼科洛·阿马蒂在1650年代开始改良提琴尺寸的大小,逐步演变成今日所称的“GrandPattern”格式,将提琴的大小定位在356mm左右,此样式的琴在提琴发展的历史中,可说是一大重要的转折,在此后他所教导出的优秀提琴制作者及追随者们,皆是以此为发展起点,将其发扬光大。

整个阿马蒂家族在提琴制作史上留名的最后一位是希拉里玛二世(GirolamoⅡAmati),他是尼科洛·阿马蒂的儿子,也是家族中维一一位继承父业的人。尼科洛于1684年去世后,家族的制琴工作室便由希拉里玛二世所承接下来,然而,当时提琴的制作已普遍的在意大利各地流传开来,米兰(Milan),威尼斯(Venice),波隆纳(Bologna),罗马(Rome)和那布勒斯(Naples)都有杰出的制琴师出现,而在他所在的克里蒙纳地区,也有如斯特拉迪瓦里等大师在,就在如此激烈的竞争环境下,希拉里玛二世在中年之后便很少制作各类型的提琴,而他的淡出,也代表着阿马蒂家族在制琴史上,正式地下台。

2016 年 4 月 5 日 阅读:(1,809)
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