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塞扎尔·弗兰克

塞扎尔·弗兰克塞扎尔·弗兰克

法国作曲家、管风琴家塞扎尔·弗兰克(Cesar Franck,1822-1890)在1822年12月10日生于比利时的列日城(Liege),父母亲是德国血统,因此也有人认为弗兰克作为一个法国作曲家是应该打上引号的。但是,弗兰克接受的教育和训练纯粹是法国式的,他个人经常热情关注的也是法国,1870年后他正式成为法国公民,他的音乐创作,无论在其精致的构思和完美的形式方面,或者在其织体之清晰、统一和合乎逻辑等方面,也富于法国特点。

还有,他对十九世纪末、二十世纪初法国音乐的黄金时代的发展,起着积极有益的影响,他培养的一些学生,如杜帕克、丹第肖松德彪西等,都使法国音乐不断增添活力和生气。从这些方面着眼,应该说,弗兰克确是一位地道的法国作曲家。

弗兰克的父亲是一位爱好音乐的银行家,他发现小弗兰克具备音乐的才能,一心想培养他当钢琴演奏家,因此从小便送他入列日音乐学院学习。十一岁时,弗兰克已在比利时进行旅行演奏,十三岁获得学院里的钢琴演奏一等奖。1835年,弗兰克随家庭迁居巴黎,又进巴黎音乐学院学习,要不是因为他过于任性以至于触犯了他的老师的话,他原是很容易拿到学院的绝大部分一等奖的,结果,他只是因对位和钢琴与管风琴演奏给予获得一次一等奖。

弗兰克十五岁时已经写出一部钢琴协奏曲,翌年又写出三首三重奏。这时弗兰克已经明显倾向于专搞创作,但是这并不符合弗兰克父亲的本意,为此,他在1842年把弗兰克带出学院,回比利时开独奏会,可惜不怎么成功。1844年,弗兰克又回到巴黎,在这里终其一生。

弗兰克除了个人教课何在1870年后兼任巴黎音乐学院管风琴教授外,他的主要工作在教堂手以弹奏管风琴为专业。正如他的学生、即为他写过第一部传记的作者丹第所说:“在这里,他度过他的大半生。三十多年来,每逢星期天和节日,到他晚年还加上每个星期五早晨,他前来拨亮他自己的天才的火光,令人惊羡地、而且往往比原作者更崇高地即兴演奏那些精心制成的作品”。他的许多学生常常坐在他的近旁,全神贯注聆听他的这些即兴演奏和领略其中蕴含的不可思议的想象力和美。1866年4月间,李斯特听过他的一次演奏,离开该堂时曾喃喃自语地说,简直是巴赫转世。

弗兰克是位人道主义艺术家,他积极参与组织和领导“法国民族音乐协会”,为复兴法国民族音乐做出很大协贡献。弗兰克的音乐创作也深具特点,如果说,比捷的音乐主要以其明亮、光辉和充满生机等特点,典型地反映了法国的精神的一面的话,那么,弗兰克体现的则是另外的一面:他的音乐格调崇高,感人肺腑,既有宗教的虔敬,也有浪漫主义式变幻不定的激情。兴高采烈的情绪爆发常常同脱俗内省的感情相对置,活跃有力的旋律常常变成像是呼喊与祈求的叹息,民间或圣咏气质的纯朴曲调常常配以稠密、粘滞的半音阶和声(常常使用七和弦与九和弦),对比形象的发展自由,转调大调而技频繁,还常常穿抽着雄辩的朗诵调或谈吐式的休止—所有这些,也像布鲁克纳那祥,每每使人想到管风琴即兴演奏的方式和效果。

弗兰克的创作经历着不均等的两个时期,以七十年代中期为分界线,他的优秀作品几乎都在后期的十五年向写出,这些作品构思严该、深刻而宽户,涉及到音乐艺术的多种体裁,包括交响音乐、室内音乐、管风琴与钢琴曲、清唱剧与歌剧等,在这一阶段的创作中最重要的还是在于器乐方面,几乎器乐曲的每一种体裁都留有他的闻名杰作:《调交响曲》(1886-1888年)、《D大调弦乐四重奏》(1889年)、《f小调钢琴五重秦》(1878-1879年)、《A大调小提琴奏鸣曲》(1886年)、《交响变奏曲》(1886年)、《前奏曲、圣咏与狱格》(1884年)、《三首管风琴圣咏》(1899年)等。

弗兰克为人正直、坦率,他只是在演奏管风琴和私人教课的空暇,利用一些零碎的时间孜孜于写作,他对别人毫无所求。正如德彪西对他的描述那样:“友现一个美丽的和声就足以使他开今一整天,…..这一个时运不济和不被赏识的人,怀有一颗孩子的心,他的心地如此之善良,致使和任何矛盾处境或者其他恶劣条件,都不会便他感动痛苦”。

他时运确实不济,他默默无闻地写作,作品却从不为人所理解。 1879年间,他把自己费十年的劳动写小的一部清唱剧介绍给巴黎的音乐界,结果只有两个人到场,1889年,他的《d小调交响曲》首演时,当场受到百般奚落,1890年4月他的《弦乐四重奏》在民族音乐协会组织的音乐会上首演受到很大的欢迎,这是他唯一的一次成功的体脸,但这时,他已经六十八岁,接近走到生活的尽头。五月间,当这部作品再度上演时,他在前往一个学生家里上课的途中因车祸受伤,几个月后在1890年11月8日终于在巴黎辞世。

2017 年 4 月 3 日 阅读:(331)
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