18世纪曼海姆乐派演奏家斯塔米茨家族
斯塔米茨
在18世纪中期，曼海姆乐派为发展音乐文化作出了重要贡献。正是在这一时期，曼海姆—位于德国莱茵河畔的一个个小城市—集中了许多卓越的音乐家。一方面他们推动和促进了多方面的音乐活动，建立起一个非常好的欧洲管弦乐队，另一方面他们的创作活动，特别是在管弦乐范围里的创作，促进了奏鸣曲式交响乐大型曲式的形成。
在曼海姆乐派中，捷克音乐家是卓有贡献的，其中，扬·瓦茨拉夫(1717-1757)并非偶然地成为这个乐派的首领。最初，他以小提琴家的身分加入曼海姆乐队，不久他即成为该乐队的指挥。当然，他作为曼海姆乐派领导地位的确立是与他的创作达到相当可观的程度分不开的。然而他仍继续参加独奏的演奏活动。1754年9月8日，斯塔米茨以独奏家的身分首次出现在巴黎“圣灵音乐会”的舞台上。在这次音乐会上，他演奏了小提琴协奏曲和抒情维奥尔琴奏鸣曲，同时还指挥演奏了一首他自己创作的交响曲。
斯塔米茨的两个儿子——卡尔和安东的演奏和创作活动，在中提琴艺术史上引起了人们很大的兴趣。首先，斯塔米茨兄弟是我们所知道的最早的音乐会中提琴独奏家(在很大程度上这是指卡尔·斯塔米茨)，此外，他们还是作曲家，主要创作中提琴的作品，为中提琴独奏的演出曲目打下了基础。
卡尔·斯塔米茨(1745-1801)开始时是随自己的父亲学琴，后来跟随利赫特尔和卡纳比赫继续学习。学业结束后，他以第二小提琴手的身分加入曼海姆乐队。在这样优秀的乐队里演奏对于卡尔·斯塔米茨成为音乐会独奏家起到了极为有益的作用。作为独奏家，卡尔·斯塔米茨渴望更大范围的自由演奏活动，渴望体验生活，这使他离开曼海姆那宁静而有节奏的生活。1770年，卡尔·斯塔米茨同他的兄弟安东一起前往斯特拉斯堡。1772年，他初次出现在巴黎的“圣灵音乐会”上(继他父亲在此演奏的20年之后)。卡尔的中提琴和抒情维奥尔琴的精彩演奏获得极大成功，使观众倾倒。卡尔·斯塔米茨同时代的法国小提琴家、作曲家和音乐史学家让·本亚曼·拉博尔德写道:“著名的斯塔米茨的儿子为自己的乐器(中提琴)创作了协奏曲，听起来挺惬意，演奏起来挺困难。他演奏的协奏曲给人带来极大的满足。”
以后，卡尔·斯塔米茨在各国多次开音乐会，并取得了很大的成功:1778年在英国和德国，1785年以朗·德·诺阿依列斯公爵乐队领导的身分再次访间巴黎。1787年，他在布拉格，后来到纽伦堡演出。卡尔·斯塔米茨曾两次到过俄国，在彼得堡创作自己大型的歌剧《达尔丹》。从1794年直到1801年去世，卡尔·斯塔米茨一直是耶拿大学的音乐指导。
还在卡尔·斯塔米茨在世时，德国音乐词典的编著者，恩斯特·路德维希·格贝尔在介绍他的时候写道:“他演奏中提琴异常灵巧轻松，技艺非同凡响，而他那气度优雅、令人神往的抒情维奥尔琴的音色宛如歌声让人心醉。他在小提琴上的演奏又是那样坚定、热情，真是一位了不起的独奏家!柏林、德累斯顿以及许多国家的首都和城市都留下了他高尚的演奏风格的印记。”格贝尔还指出:“谁想在德国获得自由艺术家的成就，就必须具有不低于卡尔·斯塔米茨的艺术家气质。”
比卡尔小几岁的安东·斯塔米茨(1750-1796)起初的知名度可能在他哥哥卡尔之下，但是当他离开曼海姆到巴黎定居之后，他的演奏活动便得到了广泛的承认。他第一次到巴黎演出是在1772年，同他哥哥一起演奏了卡尔写的小提琴与中提琴二重奏。1788年，安东·斯塔米茨在巴黎开了一次中提琴独奏音乐会。他同时也是法国皇家乐队的成员，曾因崇高的演奏声望而得到优秀教师的荣誉。在他培养的学生中，有不少天才的演奏家，其中有鲁道尔夫·克莱采尔(1766-1831)。
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