小提琴制作
朱塞佩‧契鲁蒂
朱塞佩‧契鲁蒂 c.1824
朱塞佩‧契鲁蒂（Giuseppe Ceruti, 1785-1860）为乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂（Giovanni Battista Ceruti, 1756-1817）的儿子，契鲁蒂家族第二代。
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英国制作提琴的发展史
巴罗克·诺曼 1705年 小提琴
英国的小提琴出现时间是在1540年的春天，由六位犹太籍的弦乐演奏家从米兰、布雷西亚和威尼斯引进亨利八世的宫廷，在英国王政复辟时期(1660)，他们成立的宫廷乐团已有24把提琴。
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琴板音对音波的调整、扩大和控制
制作琴板厚与薄，对发音是有影响的。声音柔细的小提琴，一般来讲往往是由于面板的振动不强所致，而振动不强的原因在于面板制作的厚度不合适。面板的厚度依材料质量及密度而不同，绝没有因琴板厚度规格相同而使小提琴音色好起来。琴板过厚或过薄，发音都不可能好。
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巴洛克小提琴所经历的变化
在巴罗克时期小提琴制作是个非常兴旺的行业。在17世纪时音乐发展迅速因而需要大量的乐器，这样就促进了乐器制作业的发展。制作者人数惊人，要逐一叙述他们所有的工作或者哪怕只是提及所有制作者的名字都是很不容易做到的。以前所提到的都只是最重要和最杰出的制作大师，不过这些也都是各学派中最具代表性的大师，通过他们的工作也许我们对那时代提琴制作的一般概况能有个大致的概念。
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小提琴面板对于音色的影响
小提琴面板中间略厚而耸凸、四周较薄而倾斜的小提琴面板，与同样大小平面厚薄一致的板相比要轻10-15% ，面板的硬度减少20%左右。板的厚度从中央到四周逐渐减薄，因此琴马传递振动，由面板中央借低音梁向两方传递时遇到的阻力较少，结果小提琴会传出来的声音也就更加响亮。
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关于提琴修琴的观念
演奏家都知道，提琴乐器是相当仰赖修琴师，提琴的修理又是相当的花钱，但花那么多钱，到底修护了什么？提琴的损坏大部分是可以修护的，不可轻易放弃心爱的提琴，很多修琴师的手艺让人赞叹不已，再英国曾有一把名琴被公车压碎，竟也能修护得宛如原琴。提琴的修护不只是「修理」（repair），而是「修护」（restoration）。
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提琴木材共振特征
我们知道，弦乐器的音色取决于音板辐射的组合频率，在其他条件相同时，发音中能含较多频率的音板为好。音板的辐射不仅取决于它的制作材料，而且还取决于它的尺寸、形状，取决于肋木的尺寸、形状及配置，在弓弦乐器和拨弦乐器中，还取决于马子、音柱的位置，音孔的尺寸及其在音板上的位置。
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小提琴的声音响度
优质的小提琴还有发音强而有力的特点，通俗的说法就是声音的响度，这并不是一般所谓的响，也不是用重力拉弓或压弓杆而产生的强音，乃是一种特殊的音质，是由于琴弦、琴板、琴箱空气等共振产生的共鸣，使琴声得到适当加强的结果，小提琴演奏家与听众对它的评价往往是强而有力，音色丰满、圆润，一种 优美动听令人神往的感觉。
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钦佐‧卢杰利
钦佐‧卢杰利 c.1700 『Baron Knoop』
钦佐‧卢杰利（Vincenzo Ruggeri 1663-1719）为弗朗切斯科‧卢杰利（Francesco Ruggeri ca.1620-1698）的第三位儿子，他是家族中第二代最优秀的制琴家，更是继他父亲之后一位多产的制琴家。
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小提琴整体的震动状态
当拉奏小提琴发音时，振动着的不只是琴弦，琴体共鸣箱也在振动，它对音的品质影响极大。经国外专家实验证明，琴马的两脚常做方向相反的振动，而且右脚的振动较左脚为弱，其原因是由于在右脚下的面板有一音柱，对其振动给以抑制作用，左脚可以做较大幅度的振动。
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凡尼‧巴蒂斯塔‧卢杰利
Giovanni Battista Rogeri 1690
凡尼‧巴蒂斯塔‧卢杰利（Giovanni Battista Rogeri 1642-ca.1710）为弗朗切斯科‧卢杰利（Francesco Ruggeri ca.1620-1698）的大儿子，出生于波隆纳（Bologna），曾在克里蒙纳（Cremona）学习制琴，拜尼可罗‧阿玛蒂（Nicolò Amati 1596-1684）为师，早期制作的乐器深受阿玛蒂家族风格的影响。
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小提琴的音色和音量的总称是音质
音质：小提琴的音色和音量的总称是音质，而音质是乐音在音调和强度之外的另一特性，音质也是由泛音的多少和它的特殊选择及相对强度以及频率和振幅来决定的。拉奏的小提琴不仅琴弦因琴弓磨擦而振动，而且琴板、共鸣琴箱内的空气以及整个小提琴都同时在振动。振动体还有一种自然现象，就象张紧的琴弦振动时一 样，除全弦振动外，还作分段振动，因而产生基音与泛音的一种复合音。
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