小提琴作坊

小提琴制作


乔凡尼·罗塔

qiaofanniluota乔凡尼·罗塔 1806 小提琴

乔凡尼·罗塔(Giovanni Rota, 1767-ca.1810)也许注定要成为一个制琴师。他的父亲保罗.罗塔(Paolo Rota)是尼可罗·阿玛蒂(Nicolò Amati, 1596-1684)妻子的亲戚家族后裔,这层关系使罗塔得以接触制琴领域。
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关于小提琴低音粱翘缝探讨

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关于无翘缝的低音梁在国外也有个别专家认为:“音色好的小提琴,它的低音梁通常在安装时是无翘缝的。”笔者2002年在美国辛辛那堤参加美国第15届国际提琴制作比赛会期间,曾听过有关人士讲,低音梁无翘缝的制作,不但有助于发音的灵敏度,而且还可以使新琴更快接近古旧琴的纯净音色。
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比利时布鲁塞尔提琴制作学派

boerbang1689加斯帕‧伯尔邦 1689 中提琴

布鲁塞尔 (Brussels) 是比利时的首都,而在布鲁塞尔地区,其中早期最重要制琴师就是加斯帕‧伯尔邦 (Gaspar Borbon, 1632-1710)。加斯帕‧伯尔邦约出生于1632年左右,曾在在布鲁塞尔皇家礼拜堂工作,他的作品手工精细,根据外型来判断,是受到了克里蒙纳(Cremona) 的影响,但在制作的方法上却沿袭了传统的手法。
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优质的制琴松木特点

小提琴面板松木

提琴制作的声学品质的优劣,着重于共鸣箱的质量,而共鸣箱面板多采用东北白松木(背板选用东北色木),现在国外也有试用铜来制作提琴,但音色不理想,世界上几百年来都是用木材来制作琴,因为木材是一种多孔物质,具有优良的声学物理性能。
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斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨

斯特拉迪瓦里小提琴

斯特拉迪瓦里提琴的外貌之所以令人感到惊艳是因为油漆本身的透明性及绚烂的色泽所致。我们在现今仍无法做出能兼顾这两种特性的油漆出来。也就是如此,提琴制造家或爱好者都对克雷蒙那油漆的美丽感到着迷且极富想像力。但当他们试着去解开透明度,音质和效用这三个油漆的基本特性间的关系以及对提琴声音的影响时,他们仍无法做出符合这些特性的漆出来。正因如此,才有许多奇异却又自称真实的论述出现,甚至还有江湖郎中的学术论文来参一脚,使得斯氏提琴的更添神秘,也使得油漆被过于神圣化而无法令人真的一探究竟。
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低音梁对于小提琴音色的影响

小提琴低音粱

在面板的反面板上,粘贴着一木条,称为低音梁,它是中间高两端逐渐低的形状,低音梁的作用,主要是传递振动。小提琴的振动传递过程主要是从琴弦到琴马的左脚,再由左脚经面板达到低音梁,然后藉低音梁将振动到面板的各部分以及整个琴身。
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小提琴音孔的主要派别

小提琴音孔

音孔是小提琴发音的出口位置,它位于小提琴的共鸣箱上,是小提琴的发音器组成之一,其形状、位置对小提琴的音量和音色品质起着重要的作用。如果没有音孔,那么小提琴的声音将会变得沉闷,毫无生气和表现力。
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朱塞佩‧契鲁蒂

zhusaipeieawefwaf朱塞佩‧契鲁蒂 c.1824

朱塞佩‧契鲁蒂(Giuseppe Ceruti, 1785-1860)为乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂(Giovanni Battista Ceruti, 1756-1817)的儿子,契鲁蒂家族第二代。
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英国制作提琴的发展史

man1705巴罗克·诺曼 1705年 小提琴

英国的小提琴出现时间是在1540年的春天,由六位犹太籍的弦乐演奏家从米兰、布雷西亚和威尼斯引进亨利八世的宫廷,在英国王政复辟时期(1660),他们成立的宫廷乐团已有24把提琴。
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琴板音对音波的调整、扩大和控制

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制作琴板厚与薄,对发音是有影响的。声音柔细的小提琴,一般来讲往往是由于面板的振动不强所致,而振动不强的原因在于面板制作的厚度不合适。面板的厚度依材料质量及密度而不同,绝没有因琴板厚度规格相同而使小提琴音色好起来。琴板过厚或过薄,发音都不可能好。
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巴洛克小提琴所经历的变化

巴洛克小提琴

在巴罗克时期小提琴制作是个非常兴旺的行业。在17世纪时音乐发展迅速因而需要大量的乐器,这样就促进了乐器制作业的发展。制作者人数惊人,要逐一叙述他们所有的工作或者哪怕只是提及所有制作者的名字都是很不容易做到的。以前所提到的都只是最重要和最杰出的制作大师,不过这些也都是各学派中最具代表性的大师,通过他们的工作也许我们对那时代提琴制作的一般概况能有个大致的概念。
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小提琴面板对于音色的影响

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小提琴面板中间略厚而耸凸、四周较薄而倾斜的小提琴面板,与同样大小平面厚薄一致的板相比要轻10-15% ,面板的硬度减少20%左右。板的厚度从中央到四周逐渐减薄,因此琴马传递振动,由面板中央借低音梁向两方传递时遇到的阻力较少,结果小提琴会传出来的声音也就更加响亮。
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