5月, 2013
布鲁赫 g小调第一小提琴协奏曲
制作小提琴对木材的要求
人们总是期望制成的小提琴具有美妙的声音和美丽的外观，小提琴琴是用木材制作的，木材的品质和声学性能必然对琴有举足轻重的影响。早期的制作者使用弦切木料，对木料的选择也不太讲究，甚至尺寸不够就拼上一块，有瑕疵就贴上一块。但古代大师们对木料是有选择的，尤其是木材的声学性能。以至于人们认为老提琴声音优美的秘密，在于大师们用的是一种现在已经灭绝的云杉，或者由于几世纪前地球经历了一个小冰川期，使那时生长的木材特别适合于制作小提琴。不管是何种猜测，总之以选用声学性能优良，木质结构匀称的木料制作小提琴为好，免得白费工时和木料。
小提琴的简单修理
面、背板与侧板开胶
小提琴面板、背板与侧板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是:用较薄的刀子将插入开胶出，左右活动刀子看看有没有粘合不严的地方。然后涂上猪鳔胶(或鱼鳔都可以)胶合。这种粘合剂一般需要熬制才可以使用，如果不方面得到，也可以用聚乙烯胶粘合，这种胶比较容易得到，但是缺点就是等要更换小提琴面板和小提琴背板的时候不容拆卸掉，也容易把琴板或侧板损坏。为了使琴板之间粘得紧密，加胶后应用特制的夹子(也可用腮托代替)将其夹牢，固定一段时间。
（更多…）
艾萨克·斯特恩 自然质朴的小提琴天才大师
艾萨克·斯特恩
艾萨克·斯特恩（Isaac Stern 1920-2001）于1920年7月21口出生在俄国的克列梅涅茨，但他只有一周岁时就随父母移居到了美国的旧金山。斯特恩年幼时，身为歌唱家的母亲便开始在音乐方面对他进行熏陶和培养，并亲自对他进行启蒙教育。四岁时，他开始跟随母亲学习弹钢琴，虽然学习的成绩很不错，但他却似乎对小提琴的声音更有感情，总愿意和这件精美小巧的乐器亲近。最后，他终于放弃了当钢琴家的念头而转学小提琴了。
（更多…）
小提琴配件的木材选择
小提琴的配件种类比较多，各有各的用途，因用途不同对木材的品种和质地的要求也各异。不过基本上以云杉、枫木和乌木为主，也还用柳木如大青柳和大黄柳(红心柳)、椴木如糠椴和紫椴，以及榉木和泡桐木。
（更多…）
小提琴持弓的一些要领
手与弓成为一体
如果切实做到右手手指彻底放松，它将反应在手腕、手臂的压力和移动方面。几分钟后，所有活动着的部位开始协调一致，并感到臂、腕、指和琴弓本身密切联系。这是琴弓作为手臂的延伸部分的第一步。
（更多…）
小提琴木材的锯切方法
圆木在锯切之前要在温暖、干燥和通风的条件下放置几年，不要日晒雨淋，以避免木材开裂和裂缝中渗入雨水而腐朽。尤其不要把圆木放在高温和不通风的环境下。如高温时用集装箱长途运输，木材内部的水分和养料，在微生物的作用下会发酵和霉变，使木材很快变色和变质。
（更多…）
小提琴木材干燥处理
圆木经几年自然干燥后，先把它径切成四块后继续让它干透。再根据制琴的要求，锯切或劈开成小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴的用料。长度和厚度都要按实际用料放出余量，因干燥过程中木材会收缩，而且纵向收缩小于横向收缩，在木料的横断面上，也就是顶头丝处因收缩不平衡而出现裂缝和细裂纹。故木材截成需要的长度后，立即在顶头丝处涂抹漆或蜡以减缓这里的水分蒸发。实际上木材在干燥过程中不仅是水分蒸发，同时伴有其他物质的挥发和干缩。在温度适当的自然干燥条件下，木材内含物的变性和降解会减到最小程度，可挥发性物质的挥发和非挥发性物质的成形，在温和的条件下同步进行，使木材的组织结构均匀、色泽变化不大、木纤维不会脆弱。树脂挥发需要2-3年的时间，水分蒸发更慢些，未干透的木材加工时会闻到木材特有的气味。用高温快速烘干的方法，绝对达不到自然干燥的效果，制成的琴就不可能存放几百年。
（更多…）
初学小提琴需要掌握的知识
费德·格罗菲
费德·格罗菲
美国作曲家、乐曲改编家费德·格罗菲（Ferde Grofe 1892-1972）在1892年3月27日出生于纽约的一个音乐世家，他的父亲是波士顿歌剧团的男中音，母亲是个很有才华的大提琴手，外祖父曾在洛衫矶交响乐团任大提琴首席达二十五年之久，同时，他的舅舅也在该乐团担任小提琴首席。五岁时，格罗菲开始随母亲学习读谱，并学习钢琴、小提琴与和声，还随外祖父学习中提琴。然而，全家一致认为格罗菲不应成为一名专业音乐家。母亲希望格罗菲成为一名律师，但他己被音乐深深地吸引住了，他卖掉了法律书籍，悉心倾听各种各样的音乐。
（更多…）
小提琴换弓的基本训练
将小提琴放在下颚，下颚不要压迫它。放松地握住小提琴，用把琴弓弓尖甩到小提琴上的方法继续进行甩弓练习。当琴弓碰到琴弦时，右肩应以上弓运动的推力对琴弓施加压力。上弓的这个推动力受到来自右肩的弧形压力的阻止和约束。受到压力的上弓突然放松，把握弓手臂快速送向弓根。至琴弓到达弓根处的同时，就在拉响小提琴的一瞬间，把上弓推动力换为下弓推动力。下弓的这个推动力转过来受到右肩弧形压力的遏制。这个动作做得正确时，手肘作为平衡支点会在接触点自动提起，于是，流畅换弓的一个重要步骤便有了保证。现在再次放松弓部压力，使琴弓快速移至弓尖。在接触点处，进行调整，把下弓的压力调至期待中的上弓压力。这个换弓原理的技巧是创造理想的流畅换弓效果的重要步骤，因为手臂的基本运动从不在交换点停住。另外，手臂先现的重量转移平稳地调节着来自原肩膀的手臂运动，同时它能促进有节奏的平衡换弓。同样的换弓技巧可以在琴弓的所有部位上练习。其益处马上便显示出来。
（更多…）
关注博客公众号
