小提琴作坊

关于小提琴琴型的探讨

小提琴

小提琴外形是决定音色及音量的重要因素,除去面板及背板的弧度度因素外,侧板的形状及高度也是成为共鸣偏向的重要诱因,这里让我们谈谈侧板(侧板框)的形状。

如果我们让小提琴排排站,有的琴会看起来腰身比较瘦,有的琴看起来比较壮硕,有的比较修长又比较秀气,这是因为制作者采用不同琴型的缘故,使得小提琴的外观有明显的改变,也许有些许读者要问,他们都不是一个样子吗,不都是小提琴吗?是的他们都相同尺寸(4/4)的琴,但其琴身宽度及琴箱(共鸣箱)的长度会有几厘米的相异,就共鸣箱的长度而言,从353厘米到360厘米(参考值,也许有比这尺寸更大或更小的)都有,但近代的琴身大都固定在356厘米,这个尺寸已变成一个共通值,17世纪,正当琴身尺寸还未定形时有许多制琴者为求寻求完美的共鸣,尝试各种尺寸的制作,如果设计的共鸣箱小于356厘米其侧板高度大都大于30厘米,为了就是要控制共鸣箱内的容积,经过前人不断的改进,活在现代的我们拥有很多前车之鉴可做参考。

作为参考的范本常因时代的流行而改变,这里指的流行是曲风或者是演奏场地音响效果,在流行的驱使下19世纪初最值钱的琴不是斯特拉迪瓦里(Stradivari),而是雅各布·施泰纳(Jacob Stainer),出生德国的他没有确切的承传(历史上没有明确的记载) ,好像是突然冒出来的天才,独创的琴形影响许多欧洲的制琴师,争相效尤他的琴形。

现在,争相仿制的对象是谁的琴呢?斯特拉迪瓦里(Stradivari)及耶稣·瓜尔内里(Guarneri),前者的琴腰较瘦,后者的琴形看起来较方正,前者的琴声较高亢,而后者较温厚,制琴者如果以高亢的琴声为目标大都用斯特拉迪瓦里琴型,如果声音要做的较温暖大都采用瓜尔内里的琴型,高亢的琴声如果控制的不好,高音弦会变得刺耳(有很多琴是这样的情形),甚至在高把位发不出应有的声音(声音好似快被挤破的气球),温暖的琴声如果做得太松软便会流于无力(这种情形较少见,因为大部分琴板做得较厚)。

如果加诸于琴身的震动能量相同,较宽的琴身可以拥有较宽的震动幅度,相反的较窄的琴身震幅就较小,震幅小声音容易高亢(太高亢就容易流于尖锐),琴型在设计时考虑的就是要使声音较为温厚(震幅较大及拥有低频率泛音)的情形下,如果制作成较厚的琴板也不容易刺耳,但琴型较小(宽度较窄)时容许的厚度误差就很严格了。

提琴的侧板形状是决定琴形的要素,在视觉上是很重要的一环,琴的弧度及突起形状较难观察,但侧边的形状很容易给人第一个印象,是秀丽抑或敦厚。

2016 年 5 月 30 日 阅读:(1,393)
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