小提琴作坊

让·巴蒂斯特·巴利耶尔

让·巴蒂斯特·巴利耶尔让·巴蒂斯特·巴利耶尔

十八世纪初的法国,正从所谓「大世纪」时期迈入艺术文化的崭新里程,重量级人物陆续登上历史舞台,有别于意大利的法国巴洛克样式之艺术悄然成形,一个其他欧洲国家前所未见的细腻静谧、严谨理性的古典主义样式,开启了法国艺术的黄金时代。

而原本​​最常被用来演奏顽固低音、定位于伴奏乐器的古大提琴,也因为在这六弦古大提琴式微、四弦新大提琴急速窜起的革命性年代,创作数量也随之渐多渐广,让·巴蒂斯特·巴利耶尔(Jean-Baptiste Barrière 1707-1747)则是那个辉煌时代中,最富盛名也拥有最高演奏技巧的法国大提琴演奏家兼作曲家。

让·巴蒂斯特·巴利耶尔(Jean-Baptiste Barrière 1707-1747) 是法国晚期巴洛克作曲家,也是当时法国最出众的大提琴家之一。他为大提琴写的四册奏鸣曲,应该是当时为此乐器乐写最多曲子的作曲家了。只有后来古典时期博凯里尼的出现,才超越他的产量。

巴利耶尔出身于Bordeaux(波尔多),父亲是补鞋的,家中还有两位姊姊和两位兄弟。一位兄弟,决定也去发展手工艺,后来成了玻璃工人。另一位兄弟则选择去做神职人员。相较之下,巴利耶尔选择音乐这条路,和他家庭的历史背景都相当不同,显得格外特别。

和许多法国音乐家一样,巴利耶尔开始应该是学习古中提琴(viola da gamba)的,后​​来才转练大提琴的。大提琴原本来自意大利,是渐渐才传到法国的。

路易十四,为了拥护法国的文化,一直尽可能抵挡外来的影响。他过逝之后,才变得越来越开放。 (讽刺的是,路易十四的心腹作曲家Jean-Baptiste Lully(卢利)本身是意大利人)。总之,巴利耶尔后来到了巴黎,做了Musicien ordinaire de notre Académie Royale de Musique(皇家音乐协会常任音乐家)。

他于1736年,前往意大利进修,和名大提琴弗朗西斯科·阿尔波 Francesco Alborea (别名Francischello)学琴。三年后,返回法国,继续他的作曲家还有音乐家生涯。他过逝时,一项殊荣颁给了他的家人,由兄弟Francois接受。可见,巴利耶尔的名气在法国是相当响亮的。

Barrière一生出版了六部作品,前四部都是给大提琴的奏鸣曲。第五部是给高音古提琴(pardessus de viole)的奏鸣曲,然后第六部是给大键琴的奏鸣曲。当然,最有价值和贡献的,莫过于前四册的大提琴作品。风格上,是受意大利曲风影响的法国曲子。

从「奏鸣曲」一词,就已经是不折不扣的意大利产物了。每首奏鸣曲通常都是四个乐章,慢-快-慢-快。不过,从乐句,节奏上来听,则弥漫着浓厚的法国味。光是技巧上来说,这些曲子就算对今天的大提琴家,都有一定程度上的挑战。当初巴利耶尔在写这些曲子的时候,他根本没在管那些业余音乐家容不容易拉的音乐,而是不断超越自己的极限。今天的巴洛克大提琴家,应该没有不识或不拉巴利耶尔的吧。

2016 年 8 月 27 日 阅读:(236)
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