小提琴作坊

提高小提琴声音响度的探讨

小提琴

近年来,国际上对小提琴音质,倾向于声音的响度上。音乐厅不装置扩音设备,为的是使观众能听到演奏乐器的真实声音。73年我访美时,所见到的音乐厅的条件很好,就是让乐器声音不通过扩音器材直接传递给听众,使我进一步理解,为什么近几年来国外用户和国内演奏家要求琴的响度。在有【响度的基础上,才能考虑音色丰润甜美】。

为此,使我更深入地探索【弧度与琴型的关系】,在我制琴的风格上,也改变了过去只追求甜美纯净的所谓“老琴味”,对发音响度考虑较少的思路。同时,在我断续见到的阿玛蒂、斯特拉迪瓦里瓜尔内里玛基尼等古意大利制琴名家的亲手作品后,细致观察,拉奏听音,对我启发很大。

由于对优质声音的概念有所改变,因此,在制作琴板的设计上,近年来有了较大的变化。过去习惯于“波浪式”的厚薄分布,即中间厚四周薄的方法,这样的琴声音质可能较好,但响度不够。因此,从80年至今,在我研制的多把琴中,都不同程度地改变了以往的数据,改为琴面板离边线2~2.5cm的位置,四周为最薄之处,琴中不得马脚最厚位置处适当的变化中点。采用了一些灵活的数据,因材而异,变化较大。从试音的效果来看,对增大响度有着根本的改进,普通琴的“基本音调”增高了,振动有力而松弛宽广,传远性能良好,适应于音乐大厅演奏。

本人对制作经验进行总结,根据材料的质地,在应用数据的变化方面,也摸索到一点规律性的东西,充实了以上的论据。

① 共鸣箱长体窄身型的琴,其面板弧度制作,“直筒型”的琴型好,音质虽甜美,但音量却放不开,作为室内效果好,但在音乐大厅演奏,响度则不够理想。

② 共鸣箱中位腰位适中的琴型,其上、下部可在设计时略放大一点,其面板弧度制作“直筒型”时,其直弧位置缩短一点,两侧平坦一点,腰位要保持一定的弧度,弧度的最高点严格控制在15.5~16mm之间,背板的弧度响应要降低一点,这样更利于发音振动效果。

文章来自于投稿

2017 年 5 月 3 日 阅读:(1,244)
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